Кстати, я только однажды встречала прием конца мифологического времени в фэнтези - в романе «Там, где нас нет» Михаила Успенского. Но, может, он еще где-то есть, а мои пробелы в образовании (вы помните об их симпатичности?) не дают этого понять.
И тут, когда мы вроде поняли, что «Песня для тумана» - это не неправильное фэнтези, а фэнтези неформатное, что роман - не плохо сколоченный серийный стул, а любовно выточенная дизайнерская табуретка, мы сталкиваемся с еще одной проблемой. Зачем? Серийный стул можно продать кому угодно, а дизайнерская табуретка - изделие штучное. В этом его недостаток с точки зрения литературы - его задачи крайне узкие, порою известные только автору, поэтому даже анализируя роман сам по себе, оценивая его собственными критериями, можно не докопаться до сверхзадачи создателя. Кто знает, что у автора в голове? Как оценить, соответствует ли воплощение замыслу, если единицы истории осмысляются автором и критиком по-разному, эстетическое чувство не совпадает, культурный багаж разнится?
Конечно, у меня есть парочка версий. Первая, по некоторому размышлению: роман - это послание одному человеку: «Мы будем вместе». Если точнее, то «Мы уже вместе, но не знаем об этом, однако обязательно будем вместе по-настоящему - потом, на заре времен».
Другая версия - показать, что творец - не мужчина, то есть не он один, создатель - это творящая пара, - кажется мне менее вероятной, потому что тогда история развивалась бы иначе. Впрочем, не настаиваю ни на одной из версий.
Собственно, я сказала главное, что хотела. Конечно, остались вопросы, конечно, что-то осталось непроясненным, к тому же я могла ошибиться или что-то забыть. Но если суммировать, то «Песня для тумана» - своеобразный роман, ушедший с фэнтезийного поля, но не пришедший на какое-то другое литературное поле, оставшийся на фэнтезийной периферии - неформатом. Не буду говорить, что у автора есть потенциал, и он мог бы вытянуть, но не смог - все-таки по тексту видно, что автор хотел поиграть именно на этом поле, и с большим удовольствием на нем поиграл. Отличный язык, затягивающая история, прекрасное владение материалом, мастерская игра мифологическими и историческими реалиями в собственных целях, нестандартное решение... роман Анастасии Курленевой «Песня для тумана» - это крайне интересный образчик неформатной фэнтези. И у автора, конечно же, есть потенциал, и я с интересом почитаю новые вещи автора.
Пальмира Керлис "Антилия"
Про этот роман хочется говорить много и долго, но вряд ли стоит говорить много, чтобы читателю не стало скучно, и рецензент случайно не испортил впечатление. Одно хочу сказать сразу: роман стоит читать.
«Антилия» - это большой роман, разбитый на два тома - «Полное попадание» и «Охота за неприятностями». Не пытайтесь читать по отдельности!
Скромная девушка Леся, студент и игровой задрот, выскочив на минутку из дома, попадает в компьютерную игру. Только если снаружи в игре она - боевой маг, то внутри Леся оказывается... никем. У нее нет никаких способностей, то есть абсолютно. И попасть обратно она никак не может. Ну то есть... может быть... если очень постараться... Но зато Леся отлично знает игру, потому что играла в нее очень плотно с самого дня основания, и это помогает ей кое-как устроиться в Антилии. А еще как-то быстро выясняется, что это и не игра вовсе - просто мир, ну очень, очень, в мельчайших деталях схожий с игровым.
Леся заводит странного питомца - крылатого кролика с рогами - и устраивается помощницей травницы. И начинает тиранить местных жителей в поисках путей обратно. И ее сразу начинают пытаться убить.
Правда, я понимаю местных жителей. Леся из тех персонажей, которых порою очень хочется стукнуть по затылку и прикопать в ближайшем лесочке. Но обо всем по порядку.