Эта книга состоит из двух частей, в первой из которых в двух главах рассматриваются необходимые ключевые понятия. Цель главы 1 - дать краткое введение в жанр фильма ужасов, дать рабочее определение ужаса и исследовать, как функционируют фильмы ужасов, ключевым компонентом которых является фигура монстра. Далее подробно рассматривается конструирование монстров и обсуждаются различные теории об идеологическом предназначении ужасов, поскольку они закладывают необходимую основу для выявления культурной функции жанра. Для того чтобы понять весь масштаб этой функции, в главе также рассматриваются чудовищные фигуры в дискурсах, выходящих за рамки жанра ужасов. Поскольку чудовища ужаса опираются на более широкие культурные дискурсы о чудовищном различии и вливаются в них, они также служат для освещения этих дискурсов. Глава 2 посвящена ремейкам, и важно отметить, что термин "ремейк" относится не к любой форме воспроизведения или производного фильма, а, точнее, к особому типу производного фильма, который является результатом отдельной практики (ре)производства и приема. В двух словах, ремейк - это заново созданная версия ранее реализованного фильма, четко заявленная и воспринятая как таковая. Цель этой главы - дать краткую историю ремейка, провести обзор состояния академических исследований и прояснить вопросы определения. Прояснив эти основы, мы внимательно изучим интертекстуальную механику ремейков и перейдем к исследованию границ понятия, обсудив смежные формы репродукции и фанатские работы. Вторая часть книги посвящена углубленному анализу образцовых комплексов хоррор-римейков, сгруппированных примерно в хронологическом порядке, в шести дополнительных главах.
Часть I: Ужасы и их
ремейки
1.Ужасы
История, определения и
состояние
История американского фильма ужасов указывает на готические литературные традиции XVIII и XIX веков, представленные такими британскими авторами, как Хор- ас Уолпол и Энн Рэдклифф, и американскими авторами, такими как Чарльз Брокден Браун и Эдгар Аллен По, как на первоисточник. Кроме того, традиции театра, цирка и шоу уродов также оказали влияние на зарождающийся жанр (Neale, Genre 94-95), в то время как эстетика кинематографического ужаса часто прослеживается в немецком экспрессионистском кино 1910-1920-х годов, особенно в фильме "Носферату, одна симфония графов" (1922). Американский фильм ужасов появился благодаря фильмам Universal 1930-х годов, таким как "Дракула" (1931) и "Франкенштейн" (1931), и процветал на протяжении всего десятилетия, а в 1940-х годах отошел на второй план (Neale, Genre 95). В 1950-х годах ужасы вновь обрели жизненную силу благодаря обширной гибридизации с научной фантастикой в таких фильмах о монстрах, как "Тварь из другого мира" (1951), "Они!" (1954) и "Блоб" (1958).
Многие критики отмечают явный сдвиг в жанре в 1960-е годы: "Психо" (1960) или "Ночь живых мертвецов" (1968) стали поворотной точкой на пути к современному (Neale, Genre 96) или постмодернистскому фильму ужасов (Pinedo 10). Этот новый тип фильма ознаменовал собой разрыв с устоявшимся стилем и жанровыми конвенциями хоррора (ср. Neale, Genre 96), конец безопасности и поворот к более параноидальному ужасу (Tudor, Monsters 102-04).1 После окончания Голливуда студийная система и последовавший за ней бум малобюджетного независимого кинематографа привели к значительному росту производства фильмов ужасов в 1970-е годы (Tudor, Monsters 25). Десятилетие ознаменовалось появлением нескольких знаменитых режиссеров ужасов, включая Уэса Крейвена, Тоби Хупера и Джона Карпентера, и породило множество новых циклов и поджанров, включая культовые моменты оккультного и анального ужаса в фильмах "Экзорцист" (1973) и "Челюсти" (1975), а также зарождение слэшера и боди-хоррора, которые процветали в следующем десятилетии.
Ужасы оставались плодовитыми на протяжении 1980-х годов, особенно в виде подростковых слэшер-фильмов и сиквелов, таких как "Хэллоуин" (1978) и "Пятница 13» (1980), чей шлейф преемников продолжался до 2000-х годов. 1990-е годы ознаменовались волной крупнобюджетных фильмов ужасов, нацеленных на респектабельность, включая "Молчание ягнят" (1991) и новые адаптации готических романов (Jancovich, "Intro- duction" 6-7), а также новый, ироничный подход к слэшеру, популярный в фильме "Крик" (1996). Наконец, в 2000-х годах появились такие поджанры, как хоррор с найденными кадрами, последовавший за "Ведьмой из Блэр" (1999), и так называемое "пыточное порно", начало которому положили "Пила" (2004) и "Хостел" (2005).2 Кроме того, на всех этих этапах регулярно появляются ремейки старых фильмов и возрождение прежних традиций. Например, готика пережила краткое возрождение в 1960-х годах в фильмах Роджера Кормана (хотя и гораздо менее выраженное, чем в британском фильме ужасов) и снова в 1990-х, в то время как возрождение зомби в 2000-х легко затмило расцвет жанра в конце 1970-х - начале 80-х.