Мстёрский ковчег. Из истории художественной жизни 1920-х годов [litres+]

Глава 2 Первые шаги

^{Федор Модоров и Евгений Калачёв. Мстёра. 1919. Владимиро-Суздальский музей-заповедник}

^{Мстёрская иконописная школа. После 1904. Открытка издательства М. Кампеля, Москва}

Домом новым мастерским по праву преемственности стало здание бывшей школы иконописи[150]. Теперь Модорову предстояло его населить. Устав, написанный заведующим, предполагал три отдела: иконописно-реставрационный, художественного рукоделия, чеканно-эмалевый[151]. Создавая педагогический коллектив, Модоров сначала обратился к людям, лично ему известным. Во время осенней поездки в Петроград он условился о будущем сотрудничестве со своим товарищем по Академии художеств Евгением Калачёвым, который принял предложение быть заместителем по учебной части и вести класс рисования и композиции[152]. Из состава педагогов иконописной школы на место руководителя реставрационного отдела был приглашен Дмитрий Иванович Торговцев[153]. Помогать ему согласился маститый Иван Васильевич Брягин[154], учивший еще самого Модорова в отрочестве азам иконописи. К ним присоединился Виталий Дмитриевич Бороздин[155], а годом позже — еще и юный Михаил Кириков[156]. У Модорова были все основания гордиться таким кадровым подбором отдела, которому отводилась главная роль в его учебном заведении. Торговцева он считал «недосягаемым мастером» по яично-темперной технике, а Брягина в пору работы в Москве — лучшим иконописцем-реставратором старой столицы. Бороздин, принадлежавший к славной семье потомственных мстёрских богомазов, кроме местных «университетов», успел пройти студию Федора Рерберга и Казанскую художественную школу, имел опыт реставрационных работ в Московском Кремле.

^{Иван Брягин. Икона Богоматерь Казанская. Начало XX века. Дерево, темпера. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург}

^{Михаил Кириков. Икона Святой мученик Христофор. 1910-е. Мстёра. Дерево, темпера. Владимиро-Суздальский музей-заповедник}

^{Виталий Бороздин. Копия с картины Йохана Кёлера «Галилео Галилей». 1904. Мстёрский художественный музей. Публикуется впервые}

Как иллюстрация того, что мир и впрямь перевернулся, явился наниматься к Модорову его первый работодатель, знаменитый иконописец Василий Павлович Гурьянов, оставшийся не у дел. Вышла тяжелая сцена: находившийся на грани отчаяния недавний «поставщик двора» буквально валялся в ногах, просился «хоть в библиотекари», но, кроме брезгливости, никаких других чувств не вызвал[157]. Уж слишком худая память сохранилась о нем у Модорова и его сверстников-мстерян, ходивших когда-то в подмастерьях у Гурьянова[158]. По-видимому, отказ стал для него последним ударом, и вскоре он умер. Какая-то гримаса времени ощущается в том, что дети Гурьянова — Серафим[159], Елизавета и Зоя, бывшая крестницей последнего русского императора[160], — оказались впоследствии среди воспитанников Федора Модорова.

Для чеканно-эмалевого отдела сразу не удалось найти руководителя-художника; его возглавил Федор Дмитриевич Серебряков-Луговой, опытный эмальер с изрядным практическим стажем в мастерских Москвы[161]. Помощником его стал Дмитрий Трофимович Кулаков, которого числили одним из самых виртуозных чеканщиков мстёрской округи[162]. Эти опытнейшие кустари имели лишь начальное образование, но свое дело знали прекрасно.

^{Михаил Кириков. Мстёра. Конец 1920-х. Семейный архив Юлии Подгорневой, Москва}

^{Евгения Самохвалова. Конец 1920-х — начало 1930-х. Российский государственный архив литературы и искусства}

150

Следы этой «преемственности» иногда обнаруживаются в архивных документах Мстёрских художественно-промышленных мастерских. В условиях острого дефицита бумаги в делопроизводстве долго еще использовали чистую оборотную сторону рекламных листовок иконописной школы, обещавших «исполнение икон всех древних и новейших стилей».

151

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 36. Устав датирован 28 октября 1918 года, а утвержден заведующим художественно-промышленным подотделом отдела ИЗО НКП И. В. Аверинцевым 25 марта 1919 года.

152

Евгений Александрович Калачёв (1888–1966) — живописец, график, педагог. Родился в Омске. Участвовал в выставках «Общины художников» (1917), Весенней выставке в залах ИАХ (1918), выставке Товарищества передвижных художественных выставок (1918). Получил в 1918 году звание художника за картину «Этюд из мастерской». Известны его ранние произведения: «Портрет Л. В. Тимофеевской» (1913), «Свежий ветер» (1917), «Провинция» (1917). В Мстёре начал работать 5 декабря 1918 года. См.: Архив Всероссийского государственного института кинематографии. Личное дело Е. А. Калачёва. Л. 19.

153

Дмитрий Иванович Торговцев (1881–1920) — иконописец, реставратор, педагог. Из семьи мстёрского иконописца. Окончил Мстёрскую иконописную школу. Работал в Москве в мастерской М. И. Дикарева. С 1907 года служил преподавателем в Мстёрской иконописной школе. В 1918–1920 годах возглавлял иконописно-реставрационный отдел Мстёрских художественно-ремесленных мастерских.

154

Иван Васильевич Брягин (Брагин) (1863–?) — иконописец, реставратор, педагог. Родился в Мстёре. Учился иконописи у Д. А. Бороздина. Работал в московских мастерских М. И. Дикарева, О. С. Чирикова, И. В. Тюлина. С 1903 года служил преподавателем в Мстёрской иконописной школе. В Мстёрских художественно-ремесленных мастерских работал в 1918–1920 годах.

155

Виталий Дмитриевич Бороздин (1885–?) — иконописец, реставратор, художник, педагог. Сын Д. А. Бороздина, иллюстратора книги академика Н. П. Кондакова «Иконография Богоматери. Связи греческой и русской иконописи с итальянской живописью раннего Возрождения» (СПб., 1911). Брат члена артели мстёрских художников-миниатюристов «Пролетарское искусство» Венедикта Бороздина. После окончания Мстёрской иконописной школы работал в московских мастерских М. А. Дикарева и Я. А. Богатенко. В 1919–1921 годах — инструктор-мастер Мстёрских художественно-ремесленных мастерских. С сентября 1921 года занимал различные должности в Мстёрском промысловом кооперативном товариществе работников искусств.

156

Михаил Иосифович Кириков (1902–1988) — иконописец; сначала ученик, а затем преподаватель Мстёрских художественно-ремесленных мастерских. Из семьи потомственных иконописцев. Родной брат выдающегося советского реставратора и копииста В. О. Кирикова. Окончил Мстёрскую иконописную школу. В 1917 году был командирован для обучения профессии реставратора в Русский музей. С 1919 года учился в мстёрских Свомас и преподавал на иконописно-реставрационном отделении. После Великой Отечественной войны руководил Мстёрской фабрикой лаковой миниатюры «Пролетарское искусство» (1953–1964).

157

Семеновский Д. Н. Мстёра: очерки. М., Иваново: Госиздат, 1937. С. 137.

158

Личность В. П. Гурьянова (1867–1920) далеко не исчерпывается этим образом, восходящим к советским воспоминаниям Ф. А. Модорова и его сверстников — в прошлом наемных работников московской мастерской Гурьянова. См.: Модоров Ф. А. Народные мастера Мстёры. 1965 // Мстёрский художественный музей. Машинопись. С. 15–19. Уроженец Мстёры, выучившийся на родине ремеслу, Гурьянов организовал в 1890 году свое дело в Петербурге. В 1904 году получил звание «поставщика двора», а в 1912 году — придворного иконописца. Важной вехой в деятельности мастерской Гурьянова была реставрация в 1904–1905 годах иконы Андрея Рублёва «Святая Троица Ветхозаветная» (Государственная Третьяковская галерея). Об этой работе в 1906 году мастер издал книгу-отчет. На 1-й Всероссийской выставке монастырских работ и церковной утвари в Санкт-Петербурге в 1904 году Гурьянов удостоился высшей награды. Мастерская Гурьянова выполнила множество ответственных заказов по реставрации исторических храмов, монастырей, созданию интерьеров новых церковных сооружений в России и за границей. Важным направлением деятельности Гурьянова стала публикация памятников древнерусской живописи и литературы. За свои труды был избран в члены-сотрудники Императорского Санкт-Петербургского археологического института, Императорского Московского археологического общества, Императорского общества древней письменности, корреспондентом Московского археологического института, действительным членом Комиссии по осмотру и изучению церковной старины г. Москвы и Московской eпapxии, членом Владимирской губернской ученой Архивной комиссии, почетным членом-корреспондентом Публичного и Румянцевского музеев. Гурьянов имел государственные награды России, Болгарии, Сербии и «высочайшие награды, благодарности и подарки» от членов императорской фамилии.

159

Наречен во имя святого Серафима Саровского. Его отец В. П. Гурьянов был первым иконописцем, кому после канонизации Серафима Саровского Николай II поручил исполнить образ святого. Иконы Гурьянова в 1903 году украсили раку с мощами старца.

160

Это подтверждается дарственной надписью Гурьянова императору на обороте иконы «Преподобный Серафим Саровский, с 9-ю клеймами жития и образом Божией Матери Умиление» (1908; Государственный музей истории религии).

161

О Ф. Д. Серебрякове-Луговом известно, что он родился в 1875 году в селе Фёдоровское Нерехтского уезда Костромской губернии. Ф. А. Модоров называет его «потомственным эмальером».

162

Дмитрий Трофимович Кулаков (1875 (по другим сведениям — 1872) —?) — из крестьян села Спас-Иваново Вязниковского уезда Владимирской губернии. Ученик известного мстёрского мастера-чеканщика И. П. Крестьянинова. Работал в Москве, затем открыл свою мастерскую в Мстёре. Одним из первых, 1 ноября 1918 года, был приглашен Модоровым на работу в художественно-ремесленные мастерские.