Маленькие победы, которые глава Мстёрского совета одерживал на своем беспокойном посту, отнюдь не укрепляли его решимости продолжать начатое дело. Среди напряженных обстоятельств Федор Модоров, по-видимому, не чувствовал себя в родной стихии. Когда романтический флер его новой роли несколько потускнел в жестком излучении будней, он затосковал о другой, более органичной жизни. «Я начинал уже думать о том, что необходимо реорганизовать иконописную школу в художественно-промышленные мастерские»[45], — написал он несколько неожиданно в своих воспоминаниях, не особенно заботясь о том, чтобы читатель понял его мотивацию.
20 августа 1918 года Модоров подвел итоги короткому, но бурному периоду общественного служения на собрании членов волостного совета, отчитавшись по всем направлениям работы[46]. Оставив должность председателя, он перешел сотрудником в местный отдел народного образования[47]. Здесь — подлинное начало нашей удивительной истории, и открыть ей дорогу следует, разъяснив одно заблуждение.
Частью схематичного представления о Мстёрских художественно-промышленных мастерских, структура которых позднее «осложнилась» школой-коммуной, а затем развилась в опытно-показательную станцию, является роль Федора Модорова как единственного строителя этого замечательного учреждения. Но факты говорят о том, что в тени несомненных заслуг Модорова затерялись фигуры других людей, внесших сюда свою лепту. Первой в этом ряду стоит назвать имя Ольги Владимировны Розановой[48], поскольку ее связь с Мстёрой хотя бы отмечалась в посвященных ей публикациях[49].
Ольга Розанова. Фотография с удостоверения заведующей художественно-промышленного подотдела отдела ИЗО НКП, Москва. 1918. Государственный архив Российской Федерации
Известно, что реорганизация Мстёрской иконописной школы в учебное заведение нового типа была чуть ли не последним, предсмертным делом Розановой на посту заведующей художественно-промышленного подотдела отдела ИЗО Наркомпроса[50]. Розанова получила назначение в мае 1918 года[51]. Главная ее забота заключалась в развитии художественной промышленности и подготовке профессиональных кадров. Помощник Розановой Александр Родченко вспоминал: «Ездили по мастерским, артелям и кустарям. Поднимали брошенную ими работу. Снабжали деньгами, материалами, налаживали брошенные художественные школы»[52]. Уроженка Владимирской губернии, Ольга Розанова в своей новой деятельности, естественно, обратилась в первую очередь к тем центрам промыслов, которые ей были хорошо известны.
Александр Родченко с трубкой. Фото: Варвара Степанова. 1924. Собрание Александра Лаврентьева
Однако Модоров никогда не называл имя Розановой в связи с созданием Мстёрских художественно-промышленных мастерских. Его воспоминания о событиях 1918–1922 годов были написаны в середине 1960-х. Прошло много лет, но текст не оставляет впечатления, что автор может пожаловаться на память: в нем десятки фамилий сотрудников и воспитанников мастерских. Такое чувство, что Розанова вполне сознательно не включена Модоровым в этот список. Можно было бы подумать, что он не хотел делить честь организатора мастерских с другими. Но в целом Модоров совсем не отрицает роль Наркомпроса в их создании и благодарно вспоминает в связи с этим И. В. Аверинцева, сменившего Розанову на посту заведующего художественно-промышленного подотдела. Вероятно, Федор Модоров — народный художник РСФСР, заслуженный деятель искусств БССР и РСФСР, член-корреспондент Академии художеств СССР, профессор, многолетний ректор Государственного художественного института имени В. И. Сурикова — «вычеркнул» Розанову из своего рассказа о событиях постреволюционных лет по причине более глубокой.
45
48
Ольга Владимировна Розанова (1886–1918) — живописец, график, художник книги, прикладного искусства, поэт. Родилась в Меленках. Окончила Владимирскую женскую гимназию. В 1905 году уехала из Владимира в Москву для получения художественного образования. Посещала Училище живописи и скульптуры А. Большакова (1906) и Школу К. Юона и И. Дудина (1907–1910). В 1911 году переехала в Петербург, где стала участницей и идеологом новаторского объединения художников «Союз молодежи». В 1911–1917 годах — экспонент всех наиболее значимых выставок современного искусства в России и Международной свободной футуристической выставки в Риме (1914). Принимала участие в создании первых футуристических спектаклей (совместно с П. Филоновым, И. Школьником) и книг (совместно с А. Крученых). В качестве одного из творцов собственного «извода» супрематизма была приглашена К. Малевичем к организации общества «Супремус» (1917). В 1917–1918 годах вела активную общественную работу в Москве. В 1918 году избрана в московский отдел ИЗО под председательством В. Татлина. 24 мая утверждена в состав Московской художественной коллегии.
52