Нельзя не обратить внимания на то, что пяты кокошников с южной стороны не совпадают с пилястрами главного фасада. Сохраняя ось центрального кокошника, боковые кокошники зодчий сместил в стороны, хотя на западном фасаде пяты кокошников совпадают с пилястрами.
Такое недоразумение можно объяснить тем, что основной объем собора имеет прямоугольную форму, в связи с этим и возникла сложность в устройстве кокошников. Подобные ошибки не были исключением, так как в большинстве случаев здания строились без детальных чертежей.
Второй ряд кокошников на углах поставлен под углом 45° к зданию, чем подчеркивается более плавный переход от основного объема к завершающему здание пятиглавию.
Несмотря на то, что пятиглавие собора в основных чертах повторяет довольно распространенный прием завершения храмов этого времени и на первый взгляд ничем не отличается от подобных сооружений, при более детальном изучении нельзя не обратить внимания на деталь, присущую только муромским памятникам, - это переход от барабана к луковичной главе через усеченную пирамиду с вогнутой образующей.
Этот прием можно наблюдать и в других памятниках Мурома, например в центральной главе Троицкого собора.
Переход от вертикали через вогнутую кривую к луковичной главе в значительной степени обогащает силуэт здания.
Барабаны глав опираются на подставку в виде четырех кокошников, наружные стены их украшены висячими полуколонками с перекинутыми арочками. Центральный барабан имеет 4 щелевидных окна, предназначенных не столько для освещения, сколько для осуществления вентиляции помещения.
С северной стороны собора на месте разобранного придела XVII века (1652), пострадавшего при пожарах 1792 и 1805 гг., в 1811 году пристроен придел Иоанна Богослова и Дмитрия Ростовского с устройством в под-клете калориферных печей. Пристрой выполнен в типичных для начала XIX века формах и не имеет какой-либо композиционной связи с основным зданием собора.
Расположенная с западной стороны собора паперть перекрыта кирпичным сводом. Внешний вид паперти подтверждает мысль о многочисленных перестройках, которым она подвергалась. По остаткам арочных тяг и ряду ширинок вместо имеющихся окон можно сделать предположение о том, что паперть была открытой и имела арочные проемы.
Возможно, что до построения колокольни (которая была пристроена позднее) лестница выходила на открытую паперть, которую с течением времени отеплили. Скорее всего, работы по переделке галереи выполнялись одновременно с приделом Иоанна Богослова и Дмитрия Ростовского в 1811 году.
На верх собора ведет лестница, расположенная внутри северной стены и выходящая в пространство северо-восточного барабана.
Крыльцо Благовещенского собора
В композиции Благовещенского собора большое значение имеет крыльцо, ведущее па паперть и являющееся главным входом в собор.
Крыльцо собора - это сложная архитектурно-скульптурная композиция, находящаяся в органической связи с основным зданием и колокольней.
Как известно, в русской архитектуре крыльцо всегда имело немаловажное значение не только с практической стороны, по и как чисто декоративный элемент здания. Крыльцо - это парадный вход в сени или на галерею.
Однако только в XVII веке появилось отдельно стоящее крыльцо, которое соединялось с галереей через лестницу на «ползучих» арках. Крыльцо подчеркивало парадность входа, особенно в тех случаях, когда церковь размещалась на подклете, а «ползучая» арка подчеркивала движение вверх.
По всей вероятности, крыльца в более ранний период были деревянными, о чем можно сделать заключение по некоторым памятникам раннего московского зодчества.
Одним из первых крылец «на отлете» (как определяет их И. Грабарь) появилось крыльцо в церкви Троицы в Никитниках. И этот прием настолько полюбился современникам, что они стали широко применять его при строительстве церквей как в Москве, так и в других городах.
Среди значительного количества крылец XVII века крыльцо муромского Благовещенского собора отличается своеобразием и самобытностью благодаря своей живописности и скульптурности.
На четырех классических постаментах установлены опоры сложной по рисунку конфигурации с капителями в виде профилированных плит, при этом передние имеют форму восьмигранных балясин утолщенных пропорций, а задние - в виде шаров, опирающихся на упрощенные подушки-базы.