М. Г. Манизер, В. А. Витман. Модель памятника Жертвам 9 января 1905 года.
«Тысячи убитых и раненых - таковы итоги Кровавого воскресенья 9 января в Петербурге. Немедленное низвержение правительства - вот лозунг, которым ответили на бойню 9 января петербургские рабочие.
Ленин».
«Без генеральной репетиции 1905 года победа Октябрьской революции 1917 года была бы невозможна.
Ленин».
Н. В. Томский, Н. А. Троцкий. Модель памятника С. М. Кирову.
Трибуна памятника используется для ежегодных традиционных митингов, устраиваемых здесь трудящимися Ленинграда в годовщину Кровавого воскресенья.
Успехи советских людей в социалистическом преобразовании страны к началу 1930-х годов выдвинули важные, градостроительные проблемы, открывшие новые перспективы и для городской скульптуры. 23 апреля 1932 года Центральный Комитет партии принял историческое постановление «О перестройке литературно-художественных организаций», имевшее исключительно важное значение для развития советского искусства. Оно сплотило кадры мастеров искусства на позициях социалистического реализма. «Правдивое, исторически-конкретное изображение действительности в ее революционном развитии» - вот что стало боевой программой для художников и писателей, для всех творческих работников страны.
В эти годы в Ленинграде был создан памятник С. М. Кирову. Он открыт на площади у Кировского районного Совета 31 декабря 1938 года. Его авторы - скульптор Н. В. Томский и архитектор Н. А. Троцкий. Право работать над памятником руководителю ленинградских большевиков талантливые мастера завоевали в открытом всесоюзном конкурсе, объявленном 25 мая 1935 года. В нем участвовали профессиональные и самодеятельные скульпторы. Всего было представлено более 140 проектов.
Модель, находящаяся в экспозиции музея, демонстрирует пластическое мастерство скульптора, сумевшего ярко передать кипучую энергию, оптимизм, огромное человеческое обаяние С. М. Кирова. Н. В. Томскому удалось воплотить в этом памятнике лучшие качества людей, отдавших свою жизнь борьбе за победу революции.
Рельефы на пьедестале изображают эпизоды гражданской войны и мирный созидательный труд советского народа, сюжетно связывая памятник с местом его установки - крупным промышленным центром города, районом новостроек.
Ленинградский монумент С. М. Кирову знаменовал собой один из важных этапов развития советского изобразительного искусства. Это последний из памятников, открытых в Ленинграде в предвоенное время.
…Началась Великая Отечественная война. Многие художники и скульпторы ушли на фронт, другие боролись с фашистскими захватчиками не автоматом и винтовкой, а кистью и резцом, создавая острые плакаты, листовки, тематические скульптурные композиции.
Наиболее ценные памятники Ленинграда были укрыты от вражеских бомбежек, кроме тех, которые воспевают военную славу России: памятников Суворову, Кутузову и Барклаю-де-Толли. Мимо бронзовых монументов проходили советские воины, направлявшиеся на фронт. Ленинградский поэт В. А. Рождественский в стихотворении «Памятник Суворову» пишет:
…Держа в рядах уставное равненье,
Походный отчеканивая шаг,
С утра на фронт проходит пополненье
Пред гением стремительных атак.
И он, генералиссимус победы,
Приветствуя неведомую рать,
Как будто говорит: «Недаром деды
Учили нас науке побеждать».
В суровые военные годы с особой силой раскрылось замечательное качество русской монументальной скульптуры: она не только увековечивала былые подвиги, но звала советских людей на новые ратные дела, будила в них любовь к Отчизне, ненависть к врагу.
Первый послевоенный памятник, работа над которым началась еще в канун войны, был открыт в 1947 году на Московском проспекте. Он посвящен великому революционному демократу Н. Г. Чернышевскому. Авторы памятника - скульптор В. В. Лишев и архитектор В. И. Яковлев.
В 1955 году на Выборгской стороне у кинотеатра «Гигант» сооружен памятник выдающемуся деятелю Советского государства М. И. Калинину. Бронзовая статуя отлита по модели М. Г. Манизера, архитектурная часть выполнена по проекту одного из авторов новой планировки этого микрорайона А. К. Барут-чева.
Скульптура несколько статична, автор довольно скупо использует изобразительные средства для раскрытия образа, однако в целом памятник монументален. Занимая центр обширной площади, он организует комплекс зданий в единый архитектурный ансамбль.