В начале 1940-х годов в американской культуре в связи с изменением некоторых экономических положений, в частности, отменой сухого закона, развивается культура малых развлекательных музыкальных питейных заведений. В эпоху свинга рождается еще один тип джаз-бэнда – комбо[63], связанный с особенностями развития этого бизнеса. В небольшом заведении трудно разместить биг-бэнд (20–30 человек), да и коммерчески невыгодно. В залах этих баров и посетителей было не более 30–50 человек. Однако для привлечения клиентов музыка необходима. Тогда владельцы этих заведений приглашают к себе на выступления джаз-звезду, например, Бенни Гудмена, который для полноты музыкальной «картины» приводит с собой еще трех-четырех музыкантов, играющих на фортепиано, контрабасе, ударных, виброфоне и т. п. В результате возникает коллектив, сочетающий в себе необходимые мелодико-гармоническо-ритмические функции. Тип джаз-бэнда комбо впоследствии станет самым востребованным в более поздних стилях джаза.
Таким образом, музыканты стиля свинг продолжают и развивают традиции джазовой музыки, сохраняя технику перекрестного ритма, обогащая ее новым микроделением на неравные части в доле, более красочной гармонией и тембральным сочетанием, вносят новые профессиональные приемы в технику солирующих музыкальных инструментов и оркестровки, способствуют популяризации джаза во всем мире. Музыканты джаза становятся богатыми и независимыми в творчестве мастерами. Именно в эпоху свинга начинается преодоление расовых границ между людьми на языке музыки.
Стили традиционного, или классического, джаза возникли и развивались как развлекательные, коммерчески ориентированные, танцевальные стили. Однако только за четыре десятилетия в джазе уже появилось несколько стилей, типы джаз-бэндов, подразделение на sweet и hot[64], плеяда выдающихся музыкантов, многомиллионная аудитория поклонников, что позволило джазу как музыкальному направлению стать жизнеспособным и занять значительную нишу в массовой музыкальной культуре XX века, влиять на другие музыкальные направления и развиваться дальше в новых стилях уже современного джаза.
Стили джаза стремительно появлялись один за другим, буквально каждое десятилетие первой половины XX века характеризуется рождением одного, а то и двух стилей джаза. В первой половине столетия одновременно практически существовали и новоорлеанский, и чикагский, и диксиленд, и свинг, являясь в большей мере популярными в тот или иной временной отрезок. Рубеж 1930-1940-х годов ознаменовался новым значительным событием в истории джаза – рождением стилей современных, как их стали называть. Их отличительной особенностью стало принципиальное отторжение танцевальности, развлекательности традиционных стилей. Джаз музыкантами современных стилей ставится по идейно-эстетической концепции в один ряд с музыкой «второго пласта». Он исполняется в филармонических залах, предназначен для слушания и размышления. Музыканты стилей современного джаза стремятся разрушить «оковы» сложившихся гармонических, тембральных, оркестровых штампов, обогащают палитру джазовых стандартов новыми, специально написанными темами для импровизации, меняют стилистику поведения на сцене и исполнения джаза. Джаз явно становится музыкой социально-культурного значения[65]. Правда, о статусе джаза как явления массового с момента появления би-бопа трудно говорить, поскольку музыкальный язык этого стиля усложняется, понятен во многом посвященным, но не всем.
Начиная с 1940-х годов в музыкальной культуре появляется несколько «ключевых» стилей современного джаза и достаточно значительное количество «ответвлений»[66]. В данном повествовании хотелось бы особое внимание уделить стилям: би-боп, кул, фри-джаз, фьюжн.
65
По нашему мнению, американский джаз
66
Исследователи по-разному подразделяют эти стили, здесь они будут перечислены: джаз-рок, модальный джаз, вест-коуст.