Наиболее известные представители стиля: Modern Jazz Quartet, джаз-бэнд Джерри Маллигена, квартет Дэйва Брубека[69] и другие.
Период появления и развития стиля кул в культуре США связан с активным внедрением в программу обучения учащихся всех возрастов музыкальной грамоты и исполнительства. В колледжах популярно организовывать так называемые стэйдж-бэнды[70], что, безусловно, способствует просвещению и развитию художественного вкуса американской публики, слушателей в целом.
Фри-джаз (свободный джаз) возник в 60-е годы XX столетия. В этом стиле отразились, как и в других стилях джаза, не только художественные искания музыкантов того времени, но и социальные проблемы американского общества. Появление этого стиля во многом детерминировано нарастающим движением за права негров как полноправных членов американского сообщества. Джаз в этом контексте рассматривался как их несомненный важнейший вклад в культуру США. Негры, ранее стремившиеся подражать в манере одеваться, вести себя как белые, стали носить одежду африканского покроя, в музыке обращаться к фольклору, блюзу, рэгтайму. Кроме того, на джаз того времени начинает оказывать также воздействие мировоззрение и идеология молодежного движения хиппи, суть которого сводилась к формуле: «делай все что хочешь», и в музыке тоже. Подобные идеи совпадали и с исканиями в области джаза молодых музыкантов – «освободить джаз». Освободить его от привычных аккордов, форм, звукорядов. В жизни, как и в музыке, все больше делался акцент на свободу индивидуального самовыражения.
Концепция полной музыкальной свободы была с интересом воспринята как профессионалами, так и самоучками в джазе. Надо отметить, что, как и в случае с рождением би-бопа, разные музыканты, независимо друг от друга, пришли к одинаковым идеям в ритме, гармонии, построении формы. Для свободного джаза характерно исполнение джазовой импровизации в джаз-бэнде типа комбо. Предпочтение отдается коллективной импровизации как основе эмоциональной взаимосвязи между исполнителями[71]. Все участники ансамбля равноправны, в том числе и ударные инструменты по отношению к другим. В гармонии принято использование политональности, атональности, додекафонии, в ритме – полиритмия и полиметрия. Главная задача исполнителей – создать ощущение определенной эмоции, ее передача окружающим, но в этом крылась и главная опасность для джаза. Фантазия одного человека, безусловно, может захватить окружающих, но бессистемность, отсутствие цели порождает хаос. В результате существовало много псевдоджазовых музыкантов в стиле свободного джаза. Настоящее же искусство всегда несет в себе смысл, систему ценностей и взаимосвязей.
Среди известных представителей свободного джаза называют: Сесила Тейлора, Орнетта Коулмена, Дона Черри, Арчи Шейпа, Джона Колтрейна и других.
Начало формирования европейского джаза принято относить к 20-30-м годам XX столетия. Источниками информации явились первые грамзаписи джаз-бэндов, американские оркестры и музыканты, приезжавшие на гастроли. Как отмечают исследователи, европейский джаз начал свое формирование под воздействием белых американских джазменов: «Oridginal Dixiland Jazz Band», Бейдербека и других. Джаз в Европе имел свою специфику, обусловленную европейским ритмоощущением, акцентом на сильную или каждую долю. Кроме того, отличительной особенностью становится включение традиционно европейских музыкальных инструментов в джаз-бэнд: гитары, скрипки и т. и. Значительным событием, повлиявшим на всю историю европейского джаза, стало открытие в Париже в 1932 году джаз-клуба «Хот Клуб де Франс», президентом которого становится Юг Панасье[72]. Также были открыты джазовые центры в Англии, Швеции, Дании, Голландии. В Германии джаз был запрещен Гитлером в 1933 году как музыка «неарийского происхождения» и возродился только в 1950-х годах.
Среди известных джазовых исполнителей европейских стран называют: Стефана Грапелли[73], Джанго Рейнхарда, Фолька Андерссона, Госта Турне-ра, Свенда Асмуссена и других.
Американский джаз повлиял и в стилистическом плане на европейский. Безусловно, европейские джазмены перенимали стили как традиционного, так и современного джаза. Причем после Второй мировой войны европейский джаз раскололся на два лагеря – традиционалистов и боперов. Ныне в европейской практике сосуществуют все стили джаза. Причем, как утверждают исследователи, современные стили оказались более понятны европейцам, чем американцам, вследствие более тесного общения первых с творчеством современных академических композиторов. Джаз сегодня стал интернациональной музыкой.
70
Сценический оркестр – тип студенческого оркестра, организованного для в том числе концертных исполнений.
71
Однако эта коллективная импровизация отличалась от того, что предлагал новоорлеанский стиль или диксиленд.
72
Юг Панасье – один из первых исследователей истории джаза, его популяризаторов в Европе, написал книгу «История подлинного джаза» (Л., 1978).
73