В связи с вокальной проблемой как не вспомнить замечательных певцов, ушедших с профессиональной стези раньше времени. Трагедия в том, что они поверили в “наставления” некоторых современных толкователей оперы — сначала, мол, тема, потом звучание. И вот замечательная классическая певица, окончившая Московскую консерваторию с золотой медалью, Е. Кругликова, великолепная Татьяна, поет Лушку в “Поднятой целине”. Наставники требуют — “пойте, но не так, как Татьяну, ближе к правде!” Стремясь выполнить требуемое, Е. Кругликова спела так, как хотели. Результат? Лушка растаяла, но... покачнулась и Татьяна!
Каждое искусство имеет свою форму. Палешане любую тему изображают присущим им почерком, балет — своим и т. д. А ведь именно к л а с с и ч е с к и м звучанием необходимо говорить о современности и о прошлом. А сегодня есть опасность, когда в одном и том же институте едва ли не один и тот же преподаватель учит петь в классическом и народном стиле. Так написано и на классных дверях. Что это?
Охрана труда есть везде — строят ли дом, дорогу и т. д. В искусстве вокала охранительных мер по существу нет, хотя должны были бы быть. Уборка пыли — это еще далеко не все. Охрана в том, чтобы убрать перегрузку оркестровую, громогласие, где пение, по существу, лишь иллюстрирует действие на сцене, которое поглощает и максимум репетиционного времени.
При чем же здесь Хромченко? Не скрою — меня тянет к обобщениям. Чрезвычайно важны личности, которые смогли сохранить звучание по сей день. Это очень важно. Их пример нуждается в изучении. Таков Соломон Маркович Хромченко. И это еще не все. Такие, как он, учат петь так, как учили их. Для тех, кто идет в искусство, это очень важно. Необходима преемственность. И у певца есть замечательные ученики.
Гражданственность С. Хромченко весьма ощутима. Если посмотреть на цифры, отражающие количество спетых им концертов и спектаклей в шефском порядке, то они являются чрезвычайно убедительным свидетельством этого.
Во время Великой Отечественной войны он вел огромную работу — выступал в содружестве с баритоном П. Селивановым, с басом С. Гоциридзе, с сопрано Е. Кругликовой перед частями Советской Армии.
Вокальное искусство всегда было сложным. Много людей уходило преждевременно, и не их вина в этом. Если инструмент не всегда равномерно звучит, то такой инструмент, как человеческий голос,— подавно. Ранее при Большом театре существовала вокальная академия. Ее назначение было в том, чтобы помочь тем, кто чуть-чуть “покачнулся”. Это относилось не только к артистам Большого театра, но и к артистам других оперных театров. Сегодня существование такого вокального семинара необходимо, не обязательно в стенах Большого театра.
Мы должны говорить о том, что способствует и что препятствует сохранению вокальных кадров. Подумайте — как изменился количественный состав оркестра хотя бы в “Севильском цирюльнике” со времен Россини. А возможности человеческого голоса за этот период не изменились! Кроме того, завышен строй (во времена Глюка C-dur-ный аккорд был один, а сейчас он звучит как “ре” высокой октавы). Так вот, опыт С. Хромченко мог бы принести огромную пользу в оздоровлении работы с профессиональными певцами музыкальных театров.
Один ли Хромченко олицетворяет это? Конечно, нет! Но он один из тех, кто мог бы сделать многое.
Мы все в долгу перед нашими великими предшественниками. Мы их застали на большом профессиональном уровне, и мы должны стремиться к тому, чтобы возвратить п е н и е!
1983
Евдоким Цинев
Искусству, оперному мастерству, пению по книгам научиться нельзя — это хрестоматийные истины. Значит, как же мы должны ценить и уважать плеяду замечательных певцов, каждого представителя ее, сумевшего в наше время сохранить и во многих случаях приумножить достижения искусства, которому они отдавали все силы, талант, верно служа своему обществу, народу.
Очень по-разному складываются судьбы. Достаточно вспомнить знаменитого певца, сына миллионера Ивана Алчевского, несшего весь теноровый репертуар в Москве, выступавшего в “Гранд-Опера” в Париже, и Максима Михайлова из очень бедного чувашского села или Надежду Обухову, дальнюю родственницу поэта Боратынского, получившую воспитание в Ницце, на юге Франции...
Знаменитый Платон Цесевич и Евдоким Цинев родились на одной и той же улице в Екатеринославе, в семьях молотобойцев (у родителей Цинева было 14 детей). О первом — Цесевиче — есть и литературные наброски, есть музыкальные записи, зафиксировавшие его пение. О Циневе же, прошедшем огромный трудовой путь и сделавшем большой вклад в искусство, мы огорчительно мало знаем. А жаль! Это важно для тех, кто собирается посвятить себя певческой карьере. Слышать такого певца, как Е. Цинев, беседовать с ним о вокальном искусстве увлекательно. Он совершенно замечательно владел звуком — звуковедение его исключительно.
Некоторые интересные детали биографии Евдокима Карповича. В детстве он пел в хоре. В 1913 году, в дни Всероссийского состязания по гребле, Е. Цинев вышел победителем, получив золотую медаль. Служил он начальником стола бракоразводных дел духовной консистории.
Голос сдружил его с П. Цесевичем и Н. Фигнером. Искусство обладает могучей силой единения людей, служащих ему. Братство, дружба и взаимная помощь характерны для искусства. Так нашел Е. Цинев верных и добрых товарищей. В 1922 году он был принят в Большой театр.
В 1924 году в Харьковской опере на украинском языке Л. Собинов пел партию Лоэнгрина. Труднейшую партию Короля исполнял Е. Цинев. Тогда и возникла творческая дружба между двумя артистами, которая упрочилась на многие годы.
В дальнейшем его жизнь, творческая жизнь, связана с Киевским оперным театром, где он пел весь многогранный басовый репертуар. “Русалка”, “Лакме”, “Фауст”, “Запорожец за Дунаем”… да что перечислять все его партии! Можно лишь гордиться тем, что у нас есть такие люди, как Евдоким Карпович.
В дни 80-летия Е. Цинева мы все добром вспоминаем его юмор, его прищуренный, изучающий взгляд. Живет он скромно, степенно в Киеве. Умеет радоваться чужой радости — если услышит удачный спектакль, певца или певицу, может по-доброму помочь вступающему в жизнь вокалисту, потому что хорошо знает — как.
Никаких “профессорских” обязанностей Е. Цинев не берет на себя, и в то же время двери его квартиры не закрываются от вопрошающих. Одни спрашивают, как “закрыть” фа или фа-диез, вторые — как смолить лодку, третьи — какая рыба в Днепре, четвертые — в чем смысл жизни и как научиться хорошо петь...
Полушутя, с открытой душой он ведет беседы на тихой улице в Киеве, в своей уютной новой квартире.
Пожелаем ему доброго здоровья, и чтоб нам пощастило знать его таким, как я его представил.
Щасти на все добре!
1972
Борис Шаляпин
В США умер Борис Федорович Шаляпин, сын Ф. И. Шаляпина. Художник по образованию, он учился в Москве во ВХУТЕМАСе. Каждый его приезд в Советский Союз знакомил нас с новым взлетом его таланта, свидетельствовал о неустанном труде, о достижениях художника. Он нес выверенную свою любовь, свой труд обществу, которое его выучило и взлелеяло.
Он привозил картины, которые получили признание за рубежом, отдавал их как дар, как глубоко осознанную дань, как свидетельство любви и почитания Родины.
Дети Шаляпина...
Ушла из жизни Лидия Федоровна.
Ушла Ирина Федоровна Шаляпина-Бакшеева, всю свою жизнь посвятившая сохранению и собиранию того, что связано с творчеством Ф. И. Шаляпина.
Теперь — Борис Федорович…
Борис Федорович — творческая личность. И не только в живописи, но и в музыке. Он в пении был схож со своим отцом, иногда напоминал его очень и очень. 20 мая зрители, присутствовавшие на вечере в Центральном Доме литераторов, убедились в этом. Был показан маленький кинофрагмент — репетиция, снятая два года тому назад талантливым оператором А. Хавчиным.
Сначала звучит наш дуэт с подпевкой хора “Реве та стогне Днипр широкий...” (это пел и его отец в Киеве в первые годы нашего века; сбор от концерта, кстати, был передан в пользу рабочих завода “Арсенал” и железнодорожников). А затем Борис Федорович запел русскую народную песню “Сладко пел душа-соловушко”. И голосом он был схож с Федором Ивановичем, но главное — звучавшая в этом голосе мысль. Как похоже! Присутствовавшие тогда на репетиции и теперь на вечере в ЦДЛ согласились с этим.