Экводин — электрический одноголосный музыкальный инструмент с грифом и клавиатурой. Общий диапазон: До1 — Соль5. Имеет богатые тембровые возможности, управление атакой и затухание звука, вибрато на клавиатуре; может имитировать звук деревянных и медных духовых, а также ударных инструментов, колокольчиков и т. д.
Экзерсис (фр. exercice — развивать, упражняя) — упражнение для развития техники (этюд, вокализ и т. д.).
Экзотическая музыка (от гр. exotikos — чужой, иноземный, заморский) — музыка с элементами мелодики, ритмики, инструментовки, характерными для музыки стран Востока (Японии, Китая, Индии и т. д.).
Экоссез (фр. ecossaise — шотландская) — старинный шотландский народный танец, исполняемый в сопровождении волынки. В XIX в. был популярен как бальный танец. Размер 2/4. Темп быстрый.
Экспериментальная музыка (от лат. experimenlum — проба, опыт) — музыка, сочиняемая для проверки новых композиционных приемов, условий исполнения, необычного звукового материала, новых музыкальных инструментов и т. д. Понятие экспериментальная музыка неопределенно и изменчиво: если ранее к экспериментальной музыке относили конкретную музыку, светомузыку, электронную музыку, то позже экспериментальная музыка стала стохастическая и аглоритмическая музыка и т. д. Однако «граница между экспериментальным музыкальным развитием, с одной стороны, и явными выходками музыкально-кафе-шантанного, балаганного характера, с другой стороны, не исчезает никогда» (Ц. Когоутек), поэтому следует «различать настоящую музыку и подмену композиции спекуляцией» (он же).
Экспозиция (лат. expositio — изложение) — первый раздел сонатной формы или фуги, в котором изложены основные темы (в простой фуге — начальный раздел, последовательное изложение темы во всех голосах). Экспозиция сонатного аллегро состоит из нескольких партий. В главной партии излагается основная тема. В связующей партии проводится модуляция в другую тональность или подготовка нового тематического материала. В побочной партии излагается новая тема (или несколько тем), контрастирующая с главной и излагаемая в тональности, подготовленной связующей партией. В заключительной партии закрепляется тональность побочной партии, нередко объединяется материал главной и побочной партии или излагается новый тематический материал завершающего характера. В экспозиция могут отсутствовать связующая и заключительная партии.
Экспромт (от лат. expromtus — готовый, быстрый) — 1. Музыкальное произведение, созданное без предварительной подготовки, в результате импровизации. 2. Музыкальное произведение импровизационного характера (напр., экспромт для фортепиано Ф. Шопена, Ф. Шуберта, А. Скрябина).
Эксцентрика музыкальная (от лат. excentricus — вне центра) — применяемое в цирке и на эстраде исполнение музыки необычными, трюковыми способами или на специальных эксцентрических инструментах — сковородках, метелках, пилах и т. д.
Экофонетическая нотация (от гр. ekophono — восклицаю) — древнейшая византийская нотация, предназначенная для чтения нараспев богослужебных книг. Возникла на основе знаков просодии. Многие знаки экофонетической нотации вошли в знаменную, кондакарную и др. нотации.
Элегия (гр. elegeia от elegos — жалоба) — пьеса задумчивого, печального характера. Ранние образцы элегии принадлежат Г. Перселлу, Л. Бетховену, в русской музыке М. Глинке, А. Алябьеву, А. Варламову, М. Яковлеву и др. Инструментальные элегии создавали Ф. Лист, Э. Григ, П. Чайковский, С. Рахманинов, И. Стравинский, Б. Барток и др.
Элементарная теория музыки — учебный предмет, излагающий принципы нотной записи и основные элементы музыки: звук, звукоряд, гамма, интервалы, аккорды, лады, тональности, ритм, метр, размер и т. д.
Эмиритон — клавишный электромузыкальный инструмент, сконструированный А. Ивановым, А. Римским-Корсаковым, В. Крейцером и В. Дзержковичем в 1935 году.
Энгармонизм (от гр. enharmonios — согласованный, совпадающий) — одинаковое по высоте звучание двух различных по наименованию звуков (напр., фа диез и соль бемоль) в равномерно-темперированном звукоряде. В музыке существуют энгармонически равные: 1) интервалы (напр., малая терция и увеличенная секунда, увеличенная кварта и уменьшенная квинта и т. д. (см. Приложение X); 2) аккорды (напр., уменьшенный септаккорд при энгармонической замене отдельных составляющих его звуков превращается в одно из трех обращений других уменьшенных аккордов; 3) тональности (напр., до диез мажор и ре бемоль мажор); т. е. те тональности одного лада — мажорные и минорные, — тоники которых энгармонически равны. Гаммы этих тональностей звучат одинаково, но записываются по-разному (см. Квартово-квинтовый круг).