Кино дает возможность режиссеру показать крупным планом лицо актера или задержать внимание зрителя на глазах, в которых отражается малейшее движение души, — то, чего нельзя сделать в театре.
В кино гораздо легче, чем в театре, показывать массовые сцены.
Действие в кинофильме не ограничено сценической площадкой. Эпизоды можно снимать не только в павильоне с декорациями, но и на улице, в лесу, у моря, над землей, в воде.
Наконец, кинофильм смотрят миллионы зрителей. Фильмы показывают в самых отдаленных от центра уголках, там, где нет театров и куда не попадают даже гастрольные театральные труппы со своими спектаклями. Фильмы несравненно чаще, чем хорошие спектакли, попадают и в другие страны. Фильмы больше, чем спектакли, позволяют народам разных стран узнать друг о друге.
Кино по сравнению с театром молодое искусство, и работа в кино связана с иными, чем в театре, поисками и открытиями.
Щукину не нравилась обстановка кинофабрики, но хотелось попробовать свои силы в новом для него деле.
Первый большой кинофильм, где Щукин исполнил главную роль, вышел в 1935 году. Это был фильм режиссера Ю. Райзмана «Летчики» — один из лучших фильмов 30-х годов. Щукин играл роль начальника летной школы Рогачева. Щукинский Рогачев запомнился зрителю надолго.
Герой нравился Щукину. Волевой, мыслящий, талантливый человек, увлеченный любимым делом. Для Рогачева артист нашел особый голос — громкий, хриповатый — и особую манеру говорить — словно Рогачев все время диктует что-то, требует чего-то, настаивает на чем-то. И походку Рогачеву Щукин нашел особую, в ней были приметы твердости характера, воли, дисциплинированности. Иногда этот человек кажется окружающим слишком суровым и жестоким. Его целеустремленность и требовательность к людям можно принять за фанатичность. Но к себе он требователен больше, чем к другим, и этим привлекателен. В нем все время чувствуется стремление быть лучше, чем он есть. И потому нет самодовольства. Есть уверенность в своей правоте и нет самоуверенности. В трудном для актера эпизоде заседания партийного бюро Щукин нашел верные, убедительные интонации, и оказалось, что Рогачев владеет редким даром говорить с людьми и убеждать их. Рядом с требовательностью и внешней жестокостью живет в Рогачеве теплота и чуткость к людям. Таким увидел Щукин своего героя и таким показал его зрителю.
Через год вышла новая картина с участием Щукина «Поколение победителей» режиссера В, Строевой по ее же сценарию. Это был фильм о том, как рождалась большевистская партия, о подполье, ссылках, о первой русской революции.
В фильме снимались два замечательных актера — вахтанговец Щукин и мхатовец Хмелев, ученик Станиславского. Они не просто исполняли свои роли. Опытный, серьезный актер всегда чувствует слабости текста. Щукин и Хмелев видели недостатки сценария и активно вмешивались в текст, меняли его. Ни тот, ни другой не привыкли довольствоваться тем, что лежит на поверхности.
Щукин в фильме «Поколение победителей» исполнял роль большевика Михайлова. Чтобы лучше понять и увидеть своего героя, актер знакомился с историей рождения нашей партии, изучал историю революции 1905 года, читал сочинения Ленина того периода, его письма, воспоминания родных и соратников Ильича.
Внешне у Михайлова не было сходства с Лениным. Но в характере этого человека Щукин видел черты, свойственные руководителям большевистской партии, потому и связывал образ Михайлова с образом Ленина, биографию Михайлова с биографией Ленина.
Щукин сам себе придумал в фильме серьезное испытание. Автор в сцене митинга не решилась дать полностью речь Михайлова, боясь утомить зрителя. Речь перебивалась другими эпизодами. Щукин предложил произнести сразу всю речь. Он вмешался в текст автора, перестроил его, нашел нужные, убедительные слова. Актер произнес эту речь так взволнованно и естественно, что один из очень слабых эпизодов сценария превратился в эпизод самого высокого напряжения.
Застенчивый и молчаливый в жизни, Щукин блестяще справился с трудностями ораторского искусства. Роль удалась.
И все-таки самая сложная, самая серьезная работа ждала Щукина впереди. Трудности его не пугали, удручали фантастически короткие сроки.
Сценарии, написанные в ответ на призыв Центрального Комитета партии, были окончательно готовы только в июле 1937 года: «Ноябрь» («Человек с ружьем») Н. Погодина — для студии «Ленфильм» и «Восстание» А. Каплера — для студии «Мосфильм». Оставалось всего три полных месяца до того дня, как фильмы должны были появиться на экране.
Даже теперь, когда техника кино шагнула далеко вперед, самый обычный кинофильм снимается около года. А это было тридцать лет назад. И Снимать предстояло фильмы о важнейших событиях материи.
Тема, события, образ вождя революции требовали высшего выражения в искусстве. Неизбежная спешка не могла не сказаться на качестве кинокартин. Поэтому решено было к 7 ноября 1937 года выпустить только один фильм. Это позволяло сосредоточить все средства, все силы работников кино на лучшем из сценариев. Наиболее интересным признали сценарий А. Каплера «Восстание» (фильм потом получил другое название — «Ленин в Октябре»). Режиссер М. Ромм начал готовиться к постановке картины на киностудии «Мосфильм» еще до того, как автор закончил сценарий. Он приглашал Щукина на роль Ленина, но Борис Васильевич не мог принять этого предложения. У него уже был договор со студией «Ленфильм», уже были сделаны первые пробы, первые наброски роли с режиссером С. Юткевичем. Был найден грим.
Решение правительственной комиссии приостановить работу студии «Ленфильм» над картиной «Ноябрь» и готовить к юбилейным дням картину «Восстание» на студии «Мосфильм» было для Щукина неожиданным. Ему предложили переключиться на фильм «Восстание». Такая лихорадка, путаница не могли быть по душе Щукину, который с первого и до последнего дня работал над ролью с большим трепетом, с величайшей серьезностью.
Но в данном случае дело касалось не его одного… И он подчинился обстоятельствам.
ЗАГОТОВКИ
Поиски грима начались на киностудии «Ленфильм» еще до того, как готов был сценарий. Вот что рассказывает кинорежиссер Сергей Юткевич о первых днях работы над образом Ленина:
«1937. Июль…
Впервые в истории кино и театра в ночной тишине опустевшего гримерного цеха студии «Ленфильм» мастер-гример Анджан вместе с Б. В. Щукиным, обложившись бесчисленным количеством фото и репродукций, часами воссоздают первые штрихи образа Ильича. Первая съемка. Она проходит в торжественной и глубоко волнующей обстановке — перед нами живой Ленин.
Сначала робко, а потом осмелев, мы пробуем с Щукиным все ракурсы, все положения: вот Ильич оратор, вот он за письменным столом просматривает «Правду», вот он задумался и чертит что-то в блокноте, вот он улыбается, вот он разговаривает с невидимым собеседником и хитро поглядывает на него, прищурив глаза…
Удачный грим, найденная поза, жест —
это только начало поиска.
И еще один волнующий день: пленка на экране. Еще не все найдено, не все завершено, но уже можно сказать полным голосом: это победа! На экране — Ленин».
Да, это была первая победа на пути к главному. Удачный грим придает хорошее самочувствие актеру, дает ему возможность естественно вести себя перед кинокамерой, наконец, найденный грим помогает и зрителю поверить в реальность героя. Но это только начало поиска, это только мимолетный взгляд на человека.
Все, кто знал Ленина, кто наблюдал его в течение даже самого небольшого отрезка времени, с удивлением рассказывают о том, как стремительно двигался Ленин, как живо и активно реагировал он на слова собеседника, как часто и неожиданно менялось выражение его лица, как много оттенков и особенностей было в его взгляде, улыбке, движениях, как заразительно и по-особенному он смеялся.