Эдуард Медведкин
На собачью свадьбу котов не приглашают: пьесы
Авторские права на произведения принадлежат Автору. Запрещается полное или частичное использование текстов на радио, эстраде, ТВ, кино в любых формах без разрешения правообладателя.
© Медведкин Э.Ф., 2012.
Коротко об авторе
Эдуард МЕДВЕДКИН
Член СП, Член СК
Первая пьеса опубликована журналом «Театр» (1985, № 5), вторая – «Феликс» с постоянным аншлагом 5 лет шла в алматинском русском театре. По мотивам драмы «Мой миленький бойфренд» снят художественный фильм (студия SONY PICTURES Леан). В активе сб. рассказов с предисловием Арк. Райкина, 8 книжек прозы, киносценарии. Полнометражная лента «Дважды воскресший еврей» (автор, режиссер, продюсер) имела хорошую прессу в США (журнал «Parad»– приложение к «New York Times», «Chicago Tribune»)
Мой миленький бойфренд
Пьеса в двух актах
Роли:
Глухов Даниил (Даня) -
нефтяной магнат, 50–60 лет.
Алиса – его дочь, студентка-очкарик, 19 лет.
Гриша – киллер, 29–30 лет.
I акт
Прозвенел третий звонок, в зале светло, на сцене обычное рабочее освещение.
Нервный молодой человек с черным чемоданчиком стремительно сквозит сквозь анфиладу лестниц на самый верх. Он открывает ключом дверь, входит в комнату, заглядывая в окно, и немедля распаковывает чемоданчик. Тонко пискнул мобильный телефон, и он положил аппаратик рядом…
…Из чемоданчика быстро достаются детали и за секунды умело монтируется снайперская винтовка.
Вспыхнул свет на третьем этаже напротив, обнажая скрытую до того жизнь. Свет гаснет, зал и сцена окунаются в темному. Луч прожектора высвечивает только дуло с глушителем и окно через узкий пенал заднего дворика.
В окне два силуэта: мужской и женский.
Женский силуэт медленно освобождает кружок прицела… Мужчина по-прежнему одиноко сидит в кресле… Кружок немножко опустился… застыл на уровне головы… Пальцы киллера замерли на курке… и вдруг… Пустота!… Мужчина исчез! Необъяснимо пропал!
Киллер лихорадочно шарит видоискателем: чемоданы, сумки… женщина готовится к выходу… на ходу вытаскивает и ставит на боевой взвод «Макаров»
Пока он бежит, сцена разворачивается и перед нами квартира, которую видели в увеличитель прицела. Она носит явные следы приготовлений к отъезду.
Девушка в майке и джинсиках безуспешно старается закрыть переполненный чемодан. На полу оставшаяся обувь, шляпки. Она открывает дверь на звонок. Не особенно интересуясь вошедшим, идет назад к своим заботам.
АЛИСА: Вы шофер? Уже?! А Валера? Заболел?
КИЛЛЕР: (отталкивает, врывается) Где он? Где?
АЛИСА: Мы что, опаздываем? Еще три часа… Рейс в 10?
КИЛЛЕР: Опаздываем… Очень… (бегает по комнате) Где он? Где туалет? (заглядывает)
АЛИСА: (показывает пальцем) Вам приспичило? А папа в мастерской… Внизу…
КИЛЛЕР: Давай его…
АЛИСА: Сейчас поднимется…
КИЛЛЕР: (толкает ее) Срочно… Срочно… Веди…
АЛИСА: Странный вы. Я Вас не видела раньше. Впрочем… поможете – он хотел книги поднять… так давайте же… (душит чемодан) Давайте….
КИЛЛЕР: Без глупостей (опирается ногой на чемодан и девушка наконец-то захлопывает замки) Где он? Где…
АЛИСА: Фу… Спасибо… Смешной… Где? Где? В Караганде. Тут подъемник (сложила гармошкой створки зеркального шкафа, нажала кнопку) У него ноги больные, вот и сделал…
КИЛЛЕР: (изумленно) Лифт? Мать Вашу… (толкает ее и сам шагает в шкаф). Буржуи!
АЛИСА: Не буржуи – так удобнее… Сама не знала… Даже не была там…
КИЛЛЕР: Быстрее…
АЛИСА: Он плавный… Отец любит покой и тишину…
КИЛЛЕР: Гарантирую ему… Покой и тишину… Навеки..
Лифт бесшумно остановился. Створки раздвинулись.
АЛИСА: Приехали… Видите лучик – нам туда…
На полуслове ее оборвал грохот взрыва. В облаке пыли утонуло все. Слышны только голоса и шорох сыплющихся с потолка стен песка, щебенки, бетонной и кирпичной крошки.
АЛИСА: Что это? Что? Вы где…? Мамочка… страшно….
КИЛЛЕР: (очертания его проясняются, видно, как он достает мобильник. Телефон молчит. Снова набор – молчание) Хана! (садится на пол)