«Горячий ветер» — одна из самых известных аллегорических картин Кондера. Обесцвеченная, мерцающая тональность пейзажа, отображающего австралийскую пустыню, подчеркивает беспечную обреченность рыжеволосой красавицы, лежащей прямо на горячем песке. Сухой ветер раздувает в своеобразном мангале огонь, а по песку, словно вторя развевающимся на ветру рыжим волосам, извиваясь, ползет змея. Занятая жаровней девушка не замечает приближающейся кончины, и от этого создается эффект неотвратимости смерти и пустоты человеческого бытия.
Психологичная и символистическая живопись Чарльза Кондера является национальным достоянием и Австралии, и Великобритании. Произведения мастера повлияли на творчество таких выдающихся живописцев, как Камиль Писсарро и Эдгар Дега.
Артур Эрнест Стритон является одним из крупнейших представителей реалистического течения в австралийской живописи конца XIX века. Художник родился в пригороде Мельбурна в семье учителей. Подростком он подрабатывал в конторе, занимавшейся импортом алкогольных напитков. С 15 лет юноша начал посещать вечерние занятия в школе дизайна при Национальной галерее Виктории, где одним из его учителей был знаменитый художник Фредерик Маккаббин, однако молодой человек так и не получил профессионального образования. После того как Стритон устроился на работу литографом, он стал самостоятельно заниматься живописью. В этом ему помогал все тот же Маккаббин, благодаря мастеру юноша принял участие в одной из выставок Общества художников Виктории. У него купили две картины, одна из них впоследствии даже экспонировалась в Королевской академии художеств в Лондоне, а затем была отмечена на парижском Салоне. После этого Стритон смог заниматься только творчеством и переехал жить в Сидней. В дальнейшем в разных городах Австралии у него проходили персональные выставки, мастер получил возможность путешествовать и побывал в Лондоне, Каире, Неаполе и Венеции. Несмотря на то что он имел множество заказов и был известен не только на родине, но и в лондонских художественных кругах, в 1915 Стритон записался в австралийские медицинские войска и два года отслужил военным живописцем. Незадолго до смерти он был возведен в рыцарское достоинство.
На картине «Золотое лето. Иглмон» зритель видит бескрайнее поле, залитое солнечным светом. Справа заметны длинные тени от не вошедших в композицию деревьев, в этой части маленький пастух в белой рубашке и красной шапочке пасет стадо овец, которое, видимо, возвращается на виднеющуюся вдали ферму. И хотя небо еще беспечноголубое с небольшими прозрачными облаками, земля у линии горизонта уже окрашена в темно-синие тона, что свидетельствует о стремительном наступлении сумерек. Эта светлая, мажорная по духу работа наполнена чувством благополучия и процветания и до сих пор признается ценителями искусства одним из самых эпических и одновременно поэтических живописных шедевров Австралии.
Томми МакРей — один самых удивительных художников Австралии. Он родился и вырос в городке Олбери и с детства наблюдал быт аборигенов. В дальнейшем мастер объездил все, даже наиболее отдаленные районы континента, зарисовывая различные сюжеты из жизни коренных обитателей джунглей и прерий. Многим он был известен как Томми Барнс или Маккрэйр. Его альбомы наполнены изображениями аборигенов в их привычном виде и европейской одежде, сцен охоты, ритуальных танцев и даже историческими сюжетами, в которых запечатлены конфликты колонистов и местных жителей. Рисунками МакРея сразу же заинтересовались многие любители искусства. В начале 1860-х их стала собирать австралийская художница Тереза Уокер, и в это же время мастер познакомился с мировым судьей, виноградарем и владельцем телеграфов Родериком Килборном, который на многие годы сделался для него другом и покровителем. Именно благодаря этому человеку о МакРее быстро узнала вся Австралия. Его работы начали печатать местные газеты, у него появились заказы, возможность путешествовать и даже (одним их первых) фотографировать отдаленные уголки континента.
На данной картине запечатлена сцена ритуального танца, который исполняют аборигены перед тем, как вступить в войну. Они размахивают короткими копьями из хлопковых прутьев, а над головой держат бумеранги — самое распространенное оружие коренных жителей Австралии. С поднятыми прутьями, телами, раскрашенными символичными геометрическими рисунками, и свисающими с пояса листьями изображенные выглядят устрашающе, а их движения ритмичными.