Одна из работ живописца, «Pas Meche», представлена в экспозиции Национальной галереи Шотландии. Не ней изображен нищий мальчишка лет двенадцати. Он одет в старое заношенное пальтишко, короткие залатанные брюки и стоптанные башмаки без шнурков. Герой с интересом смотрит на зрителя, в руках он держит длинный хлыст, а за его спиной можно увидеть трубу — эти детали позволяют предположить, что ребенок управлял лошадьми, которые тянули по реке баржу, и должен был оповещать о ее прибытии к месту назначения.
Данное полотно было показано на посмертной выставке художника, состоявшейся в 1885 в Париже.
Французский художник-постимпрессионист Жорж Сёра является одним из основателей неоимпрессионизма и нового стиля живописи — пуантилизма. Он получил образование в муниципальной школе рисунка, затем учился в Школе изящных искусств.
Одно из первых крупных произведений Сёра — многофигурная композиция «Купальщики в Аньёре» (1883–1884, Национальная галерея, Лондон). К работе над ней он приступил в начале 1880-х. Художник часто приезжал в Аньёр, на остров Гранд-Жатт. Здесь он устраивался на берегу Сены напротив моста Курбвуа. Со всего Парижа сюда стекались горожане, чтобы предаться отдыху у воды, позагорать на солнце и покататься на лодках. Сёра делал множество зарисовок и писал этюды для своего будущего произведения, тщательно выбирая наиболее выгодные ракурсы для персонажей, а также нужные детали. Многое из того, что мастер запечатлел в эскизах, не удовлетворило его. Так, например, он отказался от изображения радуги и лошадей в законченном варианте полотна. В эскизе, хранящемся в музее, Сёра представил сцену с купанием коня. Обращает на себя внимание широкая и свободная манера письма мастера и то, как художник прямо на рабочей поверхности смешивает цвета и накладывает корпусные мазки солнечных бликов.
Пуантилизм (или дивизионизм) — направление, возникшее во французском искусстве в последней четверти XIX века в живописи неоимпрессионизма. В его основе — идея письма раздельными мазками, форма которых приближена к правильной круглой (реже — квадратной) формы. На холст краски наносятся без предварительного смешивания на палитре. Чистые цвета в пуантилистических произведениях получают «сложное» звучание за счет оптического эффекта.
На полотне «Люцерна, Сен-Дени» изображен простой сельский уголок. Дома и хозяйственные постройки, виднеющиеся у горизонта, находятся за большим полем люцерны, в котором можно заметить яркие цветы маков. Эта картина (средний план) является замечательным примером использования Сёра техники пуантилизма. Однако обращает на себя внимание первый план, где краска накладывается короткими удлиненными мазками, при этом ее слои и цвета смешиваются между собой на холсте (а не оптически), что является имитацией приемов техники.
Поль Гоген был одним из четырех величайших мастеров постимпрессионизма. Наряду с Полем Сезанном, Винсентом Ван Гогом и Анри Тулуз-Лотреком он воспринял уроки импрессионизма, а потом взорвал стиль изнутри, создав свой неповторимый художественный язык.
Представленный в экспозиции Национальной галереи Шотландии пейзаж был написан на Мартинике. Он — одно из лучших произведений, созданных Гогеном на острове, где творец провел несколько месяцев в 1887. Чтобы передать экзотический характер ландшафта, живописец использовал яркие краски, которые ровными мазками нанес на холст, придав тем самым полотну структурированность.
В 1888 Поль Гоген на некоторое время поселился в Понт-Авене. Здесь он стал лидером и вдохновителем так называемой понтавенской школы, которая сыграла важную роль в формировании постимпрессионизма. Ее представители (Лаваль, Де Шамайяр, Бернар, Серюзье и другие) в своих творческих исканиях двигались параллельно с Гогеном.
Стиль, к которому он пришел в Бретани, впоследствии получил название «клуазонизм». Главным выразительным средством в нем стала пластичность линии. В подражание японскому искусству каждый изображенный элемент обводился тонкой контурной линией. Таким образом, предметы отделялись друг от друга, превращаясь в замкнутое, локально окрашенное целое. Хотя линия и контур в искусстве живописца играли значительную роль, самым важным для него всегда был цвет. Мастер практически полностью очистил свои полотна от многообразия оттенков и переходов, приведя их к чистому цвету. Он считал, что только цвет может стоять на одной ступени со светом. В искусстве художника практически нет места тени, потому что она противоречила его плоскостному пониманию формы.