Сейчас в быт вошли кассетные магнитофоны. Неудобные в обращении боббины все больше вытесняются компактными кассетами, и перед владельцем магнитофона больше не стоит проблема склеивания случайно порвавшейся ленты: устройство кассеты исключает возможность случайного разрыва.
Диапазон частот, который могут записывать современные магнитофоны, фантастически велик. Достаточно сказать, что магнитная лента зафиксировала и воспроизвела ультразвуковые колебания, производимые летучей мышью во время полета — 100 000 герц! Ни один другой способ записи звука пока еще не может похвастаться таким достижением.
В ноябре 1951 года инженеры фирмы «РКА Виктор» впервые продемонстрировали запись на магнитную ленту черно-белого телевизионного изображения, а в 1953 — цветного. Сейчас кассетные видеомагнитофоны все больше и больше внедряются в быт и становятся такими же привычными аппаратами, как и простые магнитофоны. Дальнейший прогресс видеозаписи связан, очевидно, с голографией.
О технологии записи и производства грампластинок
Давайте хотя бы в самых общих чертах проследим тот путь, который проходит исполненное артистом произведение, прежде чем с помощью граммофонной пластинки оно станет достоянием миллионов слушателей. Сначала рассмотрим технологию, применявшуюся при записи и производстве обычных пластинок, затем побываем в современной студии записи и на заводе грампластинок.
Итак, весь сложный процесс производства граммофонных пластинок можно условно разделить на три самостоятельных процесса: запись, изготовление металлических матриц и тиражирование.
Запись. Вначале применялась так называемая «акустическая» запись звука. Колебания воздуха, вызываемые звучащим инструментом или голосом артиста, передаются через звукособирающий рупор непосредственно на мембрану с припаянным к ней резцом. Колеблясь соответственно звуковым волнам, резец оставляет извилистый след на поверхности вращающегося воскового диска, медленно перемещаясь от его края к центру, вследствие чего след резца имеет форму спирали. Это и есть фонограмма, т. е. запись звука.
Наиболее сложным моментом акустической записи является концентрация звуковых колебаний достаточной интенсивности для придания колебаний кончику резца. Сделать фонограмму выступления сразу нескольких исполнителей, хора или оркестра было гораздо труднее. Приходилось применять целую систему рупоров, подводящих звук к записывающей мембране.
Московская газета «Вечерние известия» 18 марта 1914 года в статье «Как напеваются граммофонные пластинки» рассказывала своим читателям:
«Ежегодно Великим постом открывается сезон напева артистами граммофонных пластинок… Интересна, между прочим, обстановка, в которой все это происходит. Маленькая комната отдана механику, пускающему в действие аппарат и следящему за правильностью записи.
У стены, разделяющей комнату механика от зала, на высокой подставке помещается записной аппарат, имеющий форму и механизм простого граммофона. Вкладывается восковая пластинка, воспринимающая звук посредством особой мембраны.
В стену вделан обыкновенный деревянный ящик с двумя сквозными отверстиями, в которые из другой комнаты — зала, вставляются два рупора — один для аккомпанемента, другой для артиста. Таким образом, записной аппарат находится в одной комнате, а артист, чтобы его ничто не могло беспокоить, в другой. На высокой подставке, наравне с рупором, для аккомпанемента стоит пианино, у другого рупора становится артист.
После записи восковая пластинка переносится в лабораторию, где запись переводится на металлическую пластинку, а затем уже штампуются с нее обыкновенные пластинки».
С середины 20-х годов начали применять более совершенный вид записи — электромеханический. Записываемый звук улавливается чувствительными микрофонами, усиливается электронными усилителями, микшируется и затем подается на рекордер записывающего станка. Рекордер наносит резцом звуковую канавку на поверхность воскового диска.