2. Искусство древнего каменного века
Инструменты - Огонь - Живопись - Скульптура
Если теперь мы подведем итог орудиям, созданным палеолитическим человеком, то получим более четкое представление о его жизни, чем если бы мы дали волю своей фантазии. Естественно, что первым орудием был камень в кулаке; многие животные могли бы научить этому человека. Так камень, острый с одного конца и круглый с другого, чтобы поместиться в ладони, стал для первобытного человека молотком, топором, долотом, скребком, ножом и пилой; и по сей день слово "молоток" этимологически означает "камень".12 Постепенно эти специфические инструменты выделились из единой однородной формы: в рукоятке проделывали отверстия, в пилу вставляли зубья, ветви с наконечником делали кирку, стрелу или копье. Камень-скребок, имевший форму раковины, стал лопатой или мотыгой; камень с шероховатой поверхностью - напильником; камень в праще - боевым оружием, пережившим даже классическую античность. Если взять кость, дерево и слоновую кость, а также камень, то палеолитический человек изготавливал себе разнообразное оружие и инструменты: полиры, ступки, топоры, рубанки, скребки, сверла, лампы, ножи, долота, рубила, копья, наковальни, граверы, кинжалы, рыболовные крючки, гарпуны, клинья, шилья, булавки и, несомненно, многое другое.14 Каждый день он натыкался на новые знания, и иногда ему хватало смекалки, чтобы развить свои случайные открытия в целенаправленные изобретения.
Но его великим достижением стал огонь. Дарвин указывал на то, что раскаленная лава вулканов могла научить людей искусству огня; согласно Эсхилу, Прометей создал его, воспламенив стебель нарты в горящем кратере вулкана на острове Лемнос.15 Среди останков неандертальцев мы находим кусочки древесного угля и обугленные кости; таким образом, искусственному огню не менее 40 000 лет.16 Кроманьонец выточил каменные чаши для хранения жира, который он сжигал, чтобы получить свет: лампа, таким образом, также имеет значительный возраст. Предположительно, именно огонь позволил человеку противостоять угрозе холода со стороны наступающих льдов; огонь позволил ему спать на земле по ночам, поскольку животные боялись этого чуда так же сильно, как первобытные люди поклонялись ему; огонь победил темноту и положил начало ослаблению страха, который является одной из золотых нитей в не совсем золотой паутине истории; огонь, который создал старое и благородное искусство приготовления пищи, расширив рацион человека на тысячу продуктов, несъедобных прежде; огонь, который привел, наконец, к сплавлению металлов, и единственному реальному прогрессу в технологии со времен кроманьонцев до промышленной революции.17
Как ни странно, и словно в подтверждение слов Готье о том, что сильное искусство переживет императоров и государства, самые яркие реликвии палеолитического человека - это фрагменты его искусства. Шестьдесят лет назад сеньор Марселино де Саутуола обнаружил большую пещеру в своем поместье в Альтамире, на севере Испании. Тысячи лет вход в нее был герметично закрыт упавшими камнями, естественным образом сцементированными сталагмитовыми отложениями. Взрывы при строительстве нового здания случайно открыли вход. Три года спустя Саутуола исследовал пещеру и заметил на стенах любопытные знаки. Однажды его сопровождала маленькая дочь. Не будучи вынужденной, как ее отец, опускаться, проходя по пещере, она могла смотреть вверх и наблюдать за потолком. Там она увидела неясные очертания огромного бизона, великолепно раскрашенного и нарисованного. При ближайшем рассмотрении на потолке и стенах было обнаружено множество других рисунков. Когда в 1880 году Саутуола опубликовал свой отчет об этих наблюдениях, археологи встретили его с добродушным скептицизмом. Некоторые оказали ему честь, отправившись на осмотр рисунков, и лишь затем объявили их подделкой мистификатора. В течение тридцати лет сохранялось это вполне обоснованное недоверие. Затем обнаружение других рисунков в пещерах, которые принято считать доисторическими (судя по содержанию в них неполированных кремневых орудий и полированной слоновой кости и костей), подтвердило суждение Саутуолы; но теперь Саутуола был мертв. В Альтамиру приехали геологи и с единодушием ретроспективного взгляда засвидетельствовали, что сталагмитовое покрытие на многих рисунках - это отложения палеолита.18 По общему мнению, рисунки из Альтамиры и большая часть дошедшего до нас доисторического искусства относятся к Магдаленской культуре, около 16 000 лет до н.э.19 Рисунки более позднего времени, но все еще относящиеся к древнекаменному веку, были найдены во многих пещерах Франции.*