Чаще всего объектами этих рисунков являются животные - олени, мамонты, лошади, кабаны, медведи и т. д.; предположительно, они были диетической роскошью, а значит, излюбленными объектами погони. Иногда в животных втыкают стрелы; по мнению Фрейзера и Рейнаха, это были магические изображения, которые должны были привести животное во власть и в желудок художника или охотника.20 Возможно, это было обычное искусство, нарисованное с чистой радостью эстетического творчества; для целей магии должно было хватить самого грубого изображения, в то время как эти картины часто настолько изысканны, сильны и искусны, что наводят на невеселую мысль, что искусство, по крайней мере в этой области, не сильно продвинулось вперед за долгий период человеческой истории. Здесь жизнь, действие, благородство, переданные в подавляющем большинстве случаев одной-двумя смелыми линиями; здесь один мазок (или это от того, что другие поблекли?) создает живого, заряженного зверя. Сохранится ли "Тайная вечеря" Леонардо или "Успение" Эль Греко через двадцать тысяч лет так же хорошо, как эти картины кроманьонцев?
Живопись - сложное искусство, предполагающее много веков умственного и технического развития. Если принять существующую теорию (а это всегда опасно), живопись развилась из скульптуры, пройдя путь от круглой резьбы к барельефу и затем к простому контуру и раскраске; живопись - это скульптура минус измерение. Промежуточное доисторическое искусство хорошо представлено удивительно ярким барельефом лучника (или копьеносца) на ауриньякских скалах в Лаусселе во Франции.21 В пещере в Арьеже (Франция) Луи Бегуэн обнаружил, среди прочих магдаленских реликвий, несколько декоративных рукояток, вырезанных из оленьих рогов; одна из них - зрелой и превосходной работы, как будто за этим искусством стоят уже многие поколения традиций и развития. По всему доисторическому Средиземноморью - в Египте, на Крите, в Италии, Франции и Испании - найдено бесчисленное множество фигурок маленьких толстых женщин, которые свидетельствуют либо о поклонении материнству, либо об африканском представлении о красоте. Каменные статуи дикой лошади, северного оленя и мамонта были обнаружены в Чехословакии, среди останков, которые неопределенно относят к 30 000 году до нашей эры.22
Вся интерпретация истории как прогресса рушится, когда мы принимаем во внимание, что эти статуи, барельефы и картины, как бы многочисленны они ни были, могут быть лишь бесконечно малой долей искусства, которое выражало или украшало жизнь первобытного человека. То, что осталось, найдено в пещерах, где стихии в какой-то мере были защищены от воздействия; из этого не следует, что доисторические люди были художниками только тогда, когда находились в пещерах. Они могли вырезать так же тщательно и повсеместно, как японцы, и создавать статуи в таком же изобилии, как греки; они могли расписывать не только камни в своих пещерах, но и текстиль, дерево, все - кроме самих себя. Они могли создавать шедевры, намного превосходящие сохранившиеся фрагменты. В одном гроте была обнаружена трубка, сделанная из костей северного оленя и наполненная пигментом;23 В другом гроте была найдена каменная палитра , на которой, несмотря на двести веков, сохранилась красная охристая краска.24 Судя по всему, искусство было высоко развито и широко практиковалось восемнадцать тысяч лет назад. Возможно, среди палеолитических людей существовал класс профессиональных художников; возможно, в менее респектабельных пещерах голодали богемцы, обличавшие коммерческую буржуазию, замышлявшие гибель академий и подделывавшие антиквариат.
II. НЕОЛИТИЧЕСКАЯ КУЛЬТУРА
Кухня - Мидденс - Озерные жители - Приход земледелия - Приручение животных - Технологии - Неолитическое ткачество - Гончарное строительство - Транспортировка - Религия - Наука - Резюме доисторической подготовки к цивилизации
За последние сто лет во Франции, на Сардинии, в Португалии, Бразилии, Японии и Маньчжурии, но прежде всего в Дании, где они получили странное название "Кухонные горницы" (Kjokken-möddinger), под которым эти древние кучи теперь общеизвестны. Эти мусорные кучи состоят из раковин, особенно устриц, мидий и барвинка; из костей различных сухопутных и морских животных; из инструментов и оружия из рога, кости и неполированного камня; из минеральных остатков - древесного угля, пепла и битой керамики. Эти неприглядные реликвии, очевидно, являются признаками культуры, сформировавшейся примерно в восьмом тысячелетии до нашей эры - позже, чем настоящий палеолит, и еще не совсем неолит, поскольку еще не дошел до использования полированного камня. Мы почти ничего не знаем о людях, оставивших эти останки, кроме того, что они обладали определенным католическим вкусом. Наряду с чуть более древней культурой Масд'Азиль во Франции, мидденцы представляют собой "мезолит" (средний камень) или переходный период между палеолитом и неолитом.