Если знать это, причины создания РНХА не вызывают никаких вопросов. Как не вызывает никаких вопросов и то, почему новый департамент, который создавался откомандированием сотрудников всех специальных служб, стал не только объектом межведомственной бюрократической войны, но и всеобщей почти не скрываемой ненависти. Тем более учитывая, что таким путем любая организация обязательно избавляется от самых неудобных сотрудников. Не всегда самых плохих, надо заметить. Гораздо чаще от тех, кто не смог вписаться в сложившийся коллектив или задает неудобные для начальства вопросы.
Иногда Генрих Мюллер, во время создания РНХА служивший в полиции Баварского королевства и считавшийся первым кандидатом на пост полицай-президента Баварии, а в будущем и всей Германии, жалел о своем решении согласиться на пост главы нового департамента. На этом посту он заработал прозвище «Папаша» и стойкую неприязнь глав Абвера, архивного департамента Министерства Иностранных Дел, отдела внешних сношений Канцелярии Его Величества Кайзера и всех департаментов международных полицейских расследований входящих в Рейх королевств и герцогств. Впрочем, к этому он уже привык. Как привык и к бюрократическим уловкам, добыванию утаиваемых данных его собственными секретными агентами в своих же министерствах, постоянным шепоткам за спиной на всех приемах во дворце. Даже явное благоволение Вильгельма Четвертого, считавшего Генриха одним из лучших профессионалов, доставшихся ему от отца, не могло переломить эту тенденцию. Впрочем, в обычное время Мюллер на все это обращал внимания не больше, чем на писк комара. Но не в то время, когда со всех сторон все явственнее и явственнее проступают признаки нового кризиса, который обещает быть опаснее «военной тревоги сорок первого». Опаснее и страшнее, потому что теперь в арсеналах империй имеются дальнобойные ракеты с атомными боевыми частями, способные за полчаса уничтожить город на другой стороне Атлантики. И проигрыш войны сейчас может означать не просто поражение, а полное уничтожение государства. Еще Великая Война и судьбы бывшей Австро-Венгрии и Франции показали, чем может обернуться для страны неправильная оценка разведывательных данных. А в нынешних условиях это может быть, по мнению Мюллера, страшнее в сотни раз. Именно поэтому необходимо наладить нормальную совместную работу всех специальных служб Империи. Первым шагом в этом направлении и должны были стать две сегодняшние встречи — Мюллера и Руге, а также заместителя Мюллера полковника Гелена с главой архивного департамента МИДа Целлариусом.
— Добрый день, Генрих, — на правах хозяина первым поздоровался Руге. — Я позволил себе сделать заказ, если в не возражаете.
— Добрый день, Фридрих, — здороваясь с адмиралом, Мюллер неожиданно подумал, что во главе специальных учреждений рейха стало очень много говорящих на хохдойч[1] с акцентом. Он — баварец, начальник абвера и его собеседника в том числе, генерал Эрвин Лахузен фон Вивремонт — австрияк, военный министр Кай-Уве фон Хассель родом из Восточной Африки, начальник Генштаба генерал Буркхард Мюллер-Гильтебрандт — из Лотарингии, а «дипломат» Целлариус вообще родился подданным кайзера Российского. Впрочем, мысль эта, промелькнув, скрылась где-то в глубине. — Полагаюсь на ваш вкус, Фридрих, — не стал тянуть он с ответом.
Пока официант расставлял приборы и блюда, собеседники обсуждали погоду. Вспомнили и новую посмертную выставку акварелей ставшего вдруг популярным художника-импрессиониста и архитектора, скончавшегося девять лет назад. Генрих в принципе не интересовался такими мелочами. Но раз уж завел разговор, приходилось соответствовать. Тем более, что пара неплохих картин этого художника на военную тему висели в коридоре главного здания его департамента.
— Признайте же, что акварели Адольфа выполнены более зрелой манере…, - похоже, Руге, не так давно назначенный на должность пытался таким образом «прокачать», как говорили в РНХА, своего собеседника.
— Поверьте, Фридрих, даже такой дилетант в живописи, как я, — не стал увиливать от неожиданной темы Мюллер, — заметит, что акварели герра Гитлера хороши. Но не более того. Выполнены, я полагаю, более профессионально, особенно поздние. Но в них нет той искренности и экспрессии, как в его фронтовых картинах. Вспомните знаменитую «После боя». Взгляд солдата, сидящего на краю забитого трупами окопа… Такое не придумаешь и впечатление от этого запоминается на всю жизнь.