Большое значение имеет среда, навыки передаются не только вербально, есть ещё эффект “информационного заражения”. С кем поведёшься. Если в Вашем окружении есть человек, тексты которого Вам нравятся, попросите его детально проработать Ваш текст вместе с Вами, указать на ошибки. Все начинающие сначала кого-то копируют, оригинальность и неповторимость приходят с опытом.
Когда читаешь текст начинающего писателя, то увязаешь в словах, которые не мешают в устном повествовании, потому что окрашиваются интонацией рассказчика, но текст они засоряют так, что сразу устаёшь от такого чтива, от всех этих жёваных “в сущности”, “тем не менее” и “поистине”, которые уместны только в каком-нибудь монологе Гарика Харламова, где герой размышляет сам с собой. То есть, автор пытается создать классический “литературный” текст, но там так много штамповок вроде “судорожно биться в конвульсиях” и всяких “вздымающихся грудей”, что текст сразу превращается в хлам. Потому и важны детали, подмеченные в реальных событиях, у реальных людей, они дают живой и сочный окрас происходящему. Допустим, некий персонаж умирает. “Тело судорожно билось в конвульсиях” — это штампованный пластик без вкуса и запаха, сразу понятно, что автор в жизни не видел ничего, кроме бабушкиного варенья в деревне. Если одним штрихом указать некую конкретную деталь, взятую из реальной жизни, то текст оживёт: струйка слюны, губы дрожат, но не просто дрожат, а “как студень” если полные, или застывают злобной скобой, если тонкие, уголки рта опустились так, что стали видны зубы и дёсны, лицо стало похожим на что-то, или какого-то всем знакомого персонажа, допустим “замерзающего попугая Кешу из мультфильма”, и т. д. Нужно найти знакомый сравнительный образ. У всех героинь в любовных романах грудь “вздымается”, когда она находится “в объятиях любимого”. А в реальной жизни в подобные моменты может быть и пугающе сильный удар сердца, и запах парфюма, вызвавший в памяти яркую картину, (допустим, некий счастливый момент из детства) от чего страсть пуще разгорается, или же наоборот, запах отталкивает, и далее поворот в сюжете.
Писательским ремеслом надо овладевать, как любой профессией, в которой целое море тонкостей и нюансов.
Плюсы и минусы самиздатовских площадок
Плюсы и минусы самиздата. Алексей Мессинг
Помню, в начале двухтысячных годов я заказывал книги по рекламному журналу, приходившему по почте раз в месяц, и это считалось довольно круто — иметь возможность покупать понравившиеся произведения любимых авторов, которые ни в книжных, ни в библиотеках ещё не было. ЖЖ тогда ещё только набирал обороты, а для общения все пользовались электронной почтой. Не было ни мессенджеров, ни соцсетей. И хоть советская система издания книг и их распространения умерла, роль издательств в жизни писателей оставалась ключевой. Нельзя было избежать встречи с этими воротилами литературного бизнеса, которые грызлись между собой за книжный рынок, поглощая слабых. Писатель не мог реализовать свои труды, кроме как через них.
Всё изменилось с возникновением площадок самиздата. Размножились всевозможные союзы писателей. Возникли такие порталы как Проза. ру и Стихи. ру, Литрес, Ридеро, АвторТудей, Литнет, Литлайб и множество других. Время монополии издательств в России закончилась.
С советского времени считалось, что самиздатовские книги это что-то маргинальное, с приставкой “анти”. Сначала антисоветское, позже антироссийское и антисоциальное. Печать книги в самиздате означало, что ни одно уважаемое издательство не взялось публиковать твою книгу, и ты вынужден сам браться за это дело. Дело неблагодарное, чёрное и, как правило, убыточное.
Прошло около двадцати лет с тех пор, но отношение к самиздату начало меняться только сейчас. Но пренебрежение искоренено не полностью. Ещё буквально пять лет назад можно было услышать такие слова от “почтенных” писателей: “Ты публикуешься в самиздате? Никому об этом не говори, иначе твою книгу не возьмут ни в одно издательство!” А что сейчас?
Сейчас издательства вынуждены бегать по самиздатовским площадкам, выискивая на них популярных и перспективных писателей, да ещё заключать с ними договора на условиях, которые им (издательствам) лет десять назад и в страшном сне не могли присниться. А авторы самиздата выбирают из желающих заполучить их труды для издания на бумаге и не всегда соглашаются.
Почему всё так перевернулось? Я думаю, дело в смене поколений. Сейчас среди молодых людей до 26-и лет не без труда можно найти любителей бумажной книги. Электронная удобнее — целую библиотеку можно уместить в своём смартфоне (первый плюс), не надо занимать руки тяжёлыми фолиантами (особенно это актуально для учебной литературы).