Если с размером всё более-менее понятно, то авторство исходников для обложек требует пристального внимания. Не каждая площадка позволит использовать нелицензированную картинку, а если и разрешит, то только под твою, автор, ответственность. Так дела обстоят с Литрес, где я публикую большинство своих книг, поэтому для примера я возьму эту площадку. Правила на других если и отличаются от литресовских, то не кардинально.
Итак, писатель решил опубликовать свою книгу на Литрес. Не худший, должен сказать выбор, т. к. Литрес самая массовая площадка самиздата в России и СНГ, и она же самая удобная для писателей. Чтобы заключить договор с Литрес и выложить первую книгу, уйдёт максимум минут тридцать. Публикация книги идёт пошагово, и на каждом этапе сайт подсказывает, как и что делать. И вот писатель, наконец, подходит к моменту, когда нужно создать обложку для книги. Литрес предлагает три варианта: 1. Выбрать из готовых шаблонов; 2. Использовать купленную (с указанием лицензированного источника); 3. Использовать свою, но без указания источника.
В первом случае набор шаблонов очень мал, и им пользуются лишь единицы, и то в самых редких случаях. Во втором — Литрес любезно указывает на список сайтов, дающих лицензию на использование своих изображений. Также можно купить картинку у сторонних художников с предоставлением Литресу чеков об оплате, письменных разрешений художников на использование их картинки и файлов, доказывающих, что это именно они нарисовали данную картинку. В третьем — если поставить галочку в графе “Сделал сам”, то сайт не будет запрашивать лицензию на изображение, но в случае выдвижения претензий третьими лицами по поводу нарушения авторских прав на изображение, они (претензии) будут перенаправлены лично писателю, т. к. Литрес в этом случае не несёт ответственности за действия автора.
Тут начинается самое интересное. Что же делать? Купить обложку у художника? Заказать у Литрес? Можно, но это под силу единицам российских писателей-новичков. Я в этом случае, как и во многом другом, придерживаюсь мнения, что сделать самому гораздо лучше. Овладеть навыками работы в Фотошопе или любом другом редакторе изображений не сложно. По себе знаю. Да и нейросетей, готовых помочь в генерации картинки по запросу, сегодня хоть отбавляй. Можно попробовать поколдовать на Фотошопе самому, видео на Ютубе посмотреть, но как показывает практика — лучше учиться у наставника. Благо, что курсов таких полно. Главное озаботиться созданием обложки заранее, пока пишется книга, а не в последний момент, когда выкладываешь её на площадке самиздата.
Из лучшего могу посоветовать вот эти группы:
https://vk.com/milakhweb_ph (Фотошоп)
https://vk.com/milakhdis (Нейросети и Фотошоп)
В этих группах даже бесплатные уроки жутко полезны и информативны. А ещё там можно найти художника, который сам недавно окончил курсы, и ему/ей нужна практика. Если лень учиться самому, то можно заказать классную обложку за совсем смешную цену или даже просто за отзыв.
Также можно списаться с ведущей курсов по Фотошопу и Нейросетям Оксаной Прохоровой https://vk.com/milakhweb и решить любой вопрос относительно обложки, обучения или поиска художника.
Продвижение себя на начальных этапах (PR, соцсети, комьюнити, ЦА)
О писательском бренде. Алесей Мессинг
Новое время принесло нам новые, почти ничем не ограниченные возможности, в любом виде творчества. Писательский труд не исключение. В прошлом автору книг не нужно было прилагать столько усилий, сколько тратит современный его коллега на то, чтобы о нём кто-нибудь узнал.
В советское время издание автора означало его автоматическую известность. Зато попасть в элитную когорту писателей, было не в пример сложнее. Большинство именитых авторов, воспитанных ещё в ту эпоху, до сих пор больно̀ тем высокомерием и спесью, свойственной людям пера той эпохи. Подступиться к ним молодым авторам не реально.
Сейчас уже никого не носится со званием члена какого-нибудь писательского союза, как с орденом героя. Конкурсы ещё являются значимой вехой в судьбе писателя или поэта, но они не жизненно необходимы.
Сегодня критерий отбора читателями авторов, это не их регалии, а тот контент, что он/она несёт. Интересно ли его читать? Понравится ли мне его книга? Захочется ли прочитать следующую? Такие вопросы занимают читателей больше, чем: “Много ли конкурсов выиграл автор?”, или “В скольких писательских союзах он/она состоит?” Читателю нужны интересные произведения и если писатель создаёт захватывающие миры, интригующие сюжеты, глубоких персонажей, если внимание читателя приковывается к книге автора, то его будут читать, сколько бы конкурсов он не проиграл и из скольких бы союзов не вылетел.