Уехали... (садится на диван). Про меня забыли...» Образное выражение «человека
забыли» относится к излюбленным выражениям Выготского. Он употребляет его,
в частности, в «Истории развития высших психических функций», т. 3, с. 72.
ПО. Специального труда под таким названием у Декарта нет. В сочинении Декарта
«Об образовании животного. Описание человеческого тела» (1648) 4-я часть
называется «Об образовании зародыша; о частях, формирующихся в семени».
Фрейд (Freud) Зигмунд (1856—1939)—см. т. 1, с. 462.
Шелер (Scheler) Макс Фердинанд (1872—1928) — немецкий философ-идеалист и психолог.
Шопенгауэр Артур (1788—1860)—немецкий философ-идеалист, рассматривал «мировую волю» как метафизическую основу мирового бытия.
Речь идет об известном месте из платоновского диалога «Федон». «Федон» (время действия — 399 г. до н. э., время написания диалога—вторая половина 80-х—первая половина 70-х гг. IV в. до н. э.) составляет заключительную часть триптиха, двумя первыми частями которого являются «Апология Сократа» и «Критон». Диалог «Федон» (Федон из Элиды — ученик и друг Сократа) повествует о последних часах Сократа, беседе с учениками, его смерти. Сократ спорит с древнегреческим натурфилософом материалистического направления Анаксагором из Клазомен (ок. 500—428 г. до н. э.). Сократ говорит, что у Анаксагора порядок вещей приписывается—совершенно нелепо—воздуху, эфиру, воде и многому иному, и продолжает (цитируем по современному переводу): «На мой взгляд, это все равно, как если бы кто сперва объявил, что всеми своими действиями Сократ обязан Уму, а потом, принявшись объяснять причины каждого из них в отдельности, сказал: «Сократ сейчас сидит здесь потому, что его тело состоит из костей и сухожилий и кости твердые и отделены одна от другой сочленениями, а сухожилия могут натягиваться и расслабляться и окружают кости—вместе с мясом и кожею, которая все обхватывает. И так как кости свободно ходят в своих суставах, сухожилия, растягиваясь и напрягаясь, позволяют Сократу сгибать ноги и руки. Вот по этой-то причине он и сидит теперь здесь (в тюрьме.— Ред.) согнувшись». «...Нет, назвать подобные вещи причинами — полная бессмыслица. Если бы кто говорил, что без этого—без костей, сухожилий и всего прочего, чем я владею,—я бы не мог делать то, что считаю нужным, он говорил бы верно. Но утверждать, будто они причина всему, что я делаю... это значит не различать между истинной причиной и тем, без чего причина не могла бы быть причиною» (Платон. Соч.: в 3-х т. М., 1970, т. 2, с. 68).
Брентано (Brentano) Франц (1838—1917)—см. т. 1, с. 465. Один из предшественников идеалистического направления функциональной психологии и феноменализма.
Пфендер (Phender) Александр (1870—1941)—см. т. 1, с. 471.
Гейгер (Geiger) Мориц (1880—?) — немецкий философ и психолог. Работал в области эстетики.
118. Имеется в виду следующая мысль В. Дильтея: «Правда, в изучении
выразительных движений и символов представлений для душевных состояний
открываются новые вспомогательные средства; но в особенности сравнительный
метод, вводящий более простые отношения чувств и побуждений животных и
первобытных народов, позволяет выйти за пределы антропологии XVII века»
(1924, с. 57).
Имеется в виду сочинение Мальбранша «Разыскание истины» (1674).
Hamopn (Natorp) Пауль Герхардт (1854—1924) — см. т. 1, с. 471. Основные работы в области логики и педагогики.
КОММЕНТАРИИ
121. Белло (Beilot) Густав (1859—1929) — французский философ. Специалист в области этики, психологии религии.
к вопросу о психологии
ТВОРЧЕСТВА АКТЕРА
/. Статья написана в 1932 г. Впервые опубликована в кн.: П. М. Якобсон. Психология сценических чувств актера. М., 1936, с. 197—211.
Дидро (Diderot) Дени (1713—1784) — французский философ, просветитель, автор нескольких комедий. «Парадокс об актере» (1770—1773, окончательная редакция — 1778 г., впервые опубликован в 1830 г.)—размышление о природе актерского мастерства, написанное в излюбленной Дидро форме диалога. Поводом послужила брошюра неизвестного автора о знаменитом английском актере Гаррике, с которой Дидро полемизирует.
Клерон (Cleron) — псевдоним, настоящая фамилия Jlepuc de Латюд (Leris des Lathud) Клер Ипполит (1723—1803) — французская драматическая актриса, играла в трагедиях Вольтера, Расина. Дидро считал, что Клерон не идентифицирует себя со своими персонажами.
Дюмениль (Dumenille)—псевдоним, настоящая фамилия Маршан (Marshan) Мари Франсуаз (1711 —1803) — французская драматическая актриса, играла в трагедиях Расина, Корнеля, Вольтера. Дидро, противопоставляя ее Клерон, считал, что Дюмениль идентифицируется со своими героинями.
Пьеса А. П. Чехова «Три сестры» впервые поставлена в МХТ (постановка К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко) в 1901 г.
Полая (Polan) Фредерик (1856—1931)—см. т. 2, с. 488. Об отношении Выготского к его работам подробнее см.: Мышление и речь, т. 2, с. 5—361.
Вахтангов Евгений Багратионович (1883—1922)—русский советский режиссер, ученик Станиславского. Основал в 1913 г. студенческую студию МХТ, переименованную затем в 3-ю студию, а с 1921 г.— в театр (с 1926 г.—театр им. Евг. Вахтангова).
«Принцесса Турандот» — пьеса Карло Гоцци (1762), сюжет заимствован из Низами через Лесажа, репетировалась в студии Вахтангова с 1920 г., премьера в 1922 г., с тех пор неизменно входит в репертуар театра им. Евг. Вахтангова и открывает сезон.
Захава Борис Евгеньевич (1896—1976)—советский актер, режиссер, историк и теоретик театра, педагог. Ученик Вахтангова.
10. Цитируемые здесь и ниже высказывания Станиславского представляют собой
рукописные материалы из его архива. Выготский цитирует по кн.: Л. Я. Гуревич
(1927).
Гуревич Любовь Яковлевна (1866—1940)—русская советская писательница, переводчик, историк театра.
Книга Л. Я. Гуревич «Творчество актера» имела подзаголовок «Разрешение векового спора». Суть спора Гуревич определяла так: надо или не надо «притворяться» актеру на сцене (с. 5).
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ
Августин Блаженный А. 223, 286, 336,
341, 354 Адлер А. 352
Айронс Д. 172, 173, 289, 353 Александер С. 354 Анаксагор 355 Аристотель 93, 97, 98, 176, 231, 242, 268,
308, 354 Архимед 220 Арчер У. 157, 353 Асмус В. Ф. 166, 269, 353 Ах Н. 137, 352
Б
Бард Ф. 96, 109, 112, 128, 131, 145, 148,
150, 185, 350 Басов М. Я. 12, 348 Бейли 146, 150 Белло Г. 313, 356 Бэн А. 252, 354
Бентлей М. И. 134, 136, 160, 352 Бергсон А. 137, 233, 312—318, 352 Бехтерев В. М. 116, 144, 145, 351, 352 Бине А. 15, 39, 74, 116, 335, 348, 351 Бинсвангер Л. 329, 337 Блонский П. П. 331 Боген X. (Г.) 9—11, 348 Божович Л. И. 58, 349 Брейнард 11 Брентано Ф. 289, 355 Бретт Д. С. 176, 177, 180, 182, 211, 213,
338, 352, 353 Бриссо 146, 147 Бриттон С. В. 117, 145 Брунер Дж. 347
Бюлер К. 8—11, 13, 84—86, 348, 352 Бюлер Ш. 8, 348
В
Вахтангов Е. Б. 325, 326, 356
Вернер Г. 40, 349
Вертгаймер М. 137, 352
Вестфаль 352
Вильсон С. А. 127, 128, 146—148, 193,
352 Вольтер 356
Вудворт Р. 145, 352, 353 Вундт В. 77, 88, 206, 208, 241, 246, 247,
251, 252
Выгодская 3. С. 351 Выготский Л. С. 88, 329—335, 338, 341, 347—356
Г
Галилей Г. 176
Гальтон Ф. 12, 348
Гаррик Д. 356
Гегель Г. Ф. В. 7, 170
Гезелл А. 6, 348
Гейгер М. 289, 355
Гейманц 116
Гейне Г. 161, 162, 353
Гельмгольц Г. 335
Гемелли А. 116
Гербарт И. Ф. 169, 353 .
Герке Е. Д. 12
Герц М. 39
Гёте И. В. 87, 92, 138, 143, 292, 349, 352
Геффдинг Г. 169, 177, 178, 180, 224, 225,
353, 354 Гешелина Л. С. 17, 348, 349 Гийом А. 13, 25 Гоббс Т. 176, 254, 290, 298, 354 Гольдберг (Хольдберг) Л., 114, 351 Гоцци К. 356 Гуревич Л. Я. 327, 356 Гутцман (Гуцман) Г. А. К. 87—90, 349 Гюго В. 128
Д
Даллон 126