О графчиках и гребштегелях. Графчики должны быть 4 номеров 1, 2, 3 и 4-го, которые должны приготовляться не иначе как чрез микроскопы, а в противном случае нет возможности выполнить их правильно; и при том нужно иметь неоднократные опыты в применении вообще всех черт, как нежных, так и грубых. В следствие какого применения даже найдется необходимость в добавлении графчиков сверх четырех номеров. Таким же образом в употреблении бывают и гребштегеля. Одним во всех отношениях, относящихся к этому предмету, нужна всенепременно чистая практика, но никак не теория.
О составе красок. О тоне. Тон составляется из кости и пережженной тердисиени.
О полтоне о 4-й. Полтон составляется из кремницейверсу или белил, непережженной тердисиени и охры, а если нужно четверть тона или и паче еще нежнее, то прибавить самую малую часть Берлинской лазори и поболее кремницейверсу.
О 8-й. А если же еще нужно нежнее, то вместо лазори употребить ультрамарину.
О светлой. Она <…> из Французской охры кремницейверсу или белил и из броунроду (или красного карандаша) понежнее вместо броунроду киноварь употребить и в 3-х, если нужно еще нежнее, то вместо киновари употреблять вермильен.
О фиолетовой. Фиолетовый цвет есть <…> кармин, нежнее прибавить кремницейверсу и так чем нужно нежнее, тем более и более прибавлять его.
Зеленый. Он <…> 1-х из Берлинской лазори и желтого крону; 2-х прибавляется самая малая часть ультрамарину или кобальту; в 3-х сверх всего этого добавляет белил свинцовых; положим, что даже краска зеленая сама по себе есть под названием зеленой крон; к потреблению и расправке с маслом он не годится, потому что составляется из цветов и при том он употребляется в акварельные краски, а никак не в масляныя.
Красный. Вермильен есть самая краснейшая, затем киноварь, если желательно получить будет самый хороший розовый цвет, то к вермильену нужно прибавить кремницейверсу и т. д., а если погрубее, то к киновари свинцовых белил.
Черно-красный цвет. Состоит из кости, вермильену или киновари.
С синя-красным. Из лазори Берлинской, вермильену или погрубее, то киновари вместо вермильену.
Небесный цвет. Самый нежный из ультрамарина кобальту, кости, Французской охры, непережженной тердисиени и кремницейверсу.
Синий. Состоит из лазори и небольшой части свинцовых белил, если нужно голубой и очень нежный цвет, то положить немного лазори, кобальту самую малость часть, также ультрамарину, а более всех кремницейверсу.
Темно-синий. Есть краска одна сама по себе Берлинская лазорь.
Красно-желтый цвет. Красно-желтый цвет составляется следующим образом, а именно: из желтого крону и кармину и чистой французской охры есть даже и сам по себе крон красно-желтый; так равно есть и охра французская тоже красно-желтая.
Названия красок. Кремницейверс. Белина. Крон бело-желтый, красно-желтый. Французская охра. Не пережженная тердисиень. Пережженная тердисиень. Красный карандаш. Браунрод. Вермильен. Киноварь. Кармин. Кобальт. Ультрамарин. Умбра не пережженная. Умбра пережженная. Умбра употребляется в нежных черных чертах в соединении с костью или голландской очищенной. Мумия очищенная. Кость Голландская очищенная сажа. Китайская тушь. Для сушкости масла <…> сатурна. Для глянца при оттисках употребляется зерберглит. Все вышеозначенные краски и каждая их них одна сама по себе может употребляться весьма редко, а большею частью и почти что всегда составляет колорит какого-либо цвета из нескольких и даже многих красок; поэтому-то и нужно иметь большое применение во время растирания красок на плите к всем цветам, почему собственно состав красок и играет важную роль в этом отношении (Примечу: Сверх всего этого нужно взять в соображение и то, какой краски более и которой меньше нужно класть на плиту при составлении колорита), для чего необходимо практиковаться и при том с большим вниманием на каждый цвет при прибавке убавке каждой краски, тогда-то уже можно будет получать всякой цвет, какой заблагорассудится».