Самое любопытное, но Автор как в воду глядел, потому что один ключ Сатр нашел в ржавом амбарном замке, в каком-то захолустье. Незримо потянуло его в эту местность, видимо, Призыв сработал чуть южнее Аркета. Даже платить никому ничего не нужно было, замок ничейным оказался. А как дыхание-то перехватило, когда ключ-змейка в руке оказался! Даже показалось, что живое существо это, а не просто предмет, так он радостно воспринял связь с новым хозяином! А может, это так на Сатра его же эмоции нахлынули, что, впрочем, сути не меняет – он был очень рад этой находке.
А второй был куплен в скобяной лавке, правда, пришлось за него поторговаться, хозяин просто уперся, не желая продавать… свой охладительный элемент для пива! Сатр просто обалдел, когда осознал, что ключ Архота работает только как холодильник. При этом его хозяин ни сном, ни духом о его свойствах и ценности! Он не видел в ключе змейку, а только старый ржавый ключ уже, по его мнению, ни на что не способный, кроме как холодить пиво. При этом такое странное свойство ключа лавочника нисколько не удивляло – мало, что ли, на свете странных артефактов? И даже не пытался применить ключ по прямому своему назначению! Но Сатр тоже не отступил, поднял цену до семисот дукатов, и лавочник сдался. А на следующий день его разбил паралич. Видимо, из-за жадности.
И после того, как Сатр заполучил ключи, так вышло, что почти в одно время это произошло, перед ним возникла проблема оживления ключа.
И тут снова манускрипт в помощь.
Если считать, что замком Архота может стать любой замок, то просто требовалось найти нужный экземпляр. Сатр посчитал, что лучшим экземпляром будет замок, по форме и величине равный замкам в сейфах Хранителей, хотя прекрасно понимал, что это не имеет никакого значения для Ритуала «оживления» ключа Архота! Но вот появился у него очередной пунктик, добавленный ко всем остальным тараканам в его голове.
Впрочем, поиски длились недолго. Такой замок, подходящий по конфигурации, был обнаружен в Замке баронов ди Шимони. Приятно древний (лет шестьсот точно), установленный в такой же древней двери, но так как сырость редко посещала Замок Баронов, то дверь и сам замок сохранились в полном великолепии.
Интересно, что за этой дверью с избранным замком, открытым одним из ключей Архота (даже усилий прилагать не пришлось или смазывать замок), оказалась довольно любопытная кладовка, не кубышка, конечно, но и серебра тут было несколько кирпичиков и сотни две свитков, оказавшихся хм… любовной и очень эротической поэзией! Ну, подумал Сатр, может, на досуге как-нибудь и почитает.
Дверь эту его ребята очень быстро сняли с петель, все содержимое кладовки перенесли в комнаты, предназначенные для хранения, которые уже давно Сатр организовал в Замке. Но все-таки для проформы он простучал все стены кладовки, но ничего потайного больше не нашлось. Ну, не все же помешаны на секретах…
Дверь некоторое время находилась в Замке Шимони, и Сатр с ней работал, подготавливая к Ритуалу. Только после того, как Нэй дал согласие, и после разговора, и первых мыслей мальчишки (ну, просто опасно-умный парень!) дверь была перенесена в снятую квартиру на Рильской улице (в виде шкафа нового жильца, роль которого исполнял один из людей Сатра) рядом с безымянным переулком; была установлена вертикально, в подготовленный для этого дверной косяк, иначе Ритуал мог не сработать, и застыла в ожидании финала этой истории.
Но, как уже было сказано, все время до часа Х Сатр неустанно работал с дверью и замком…
Ну, во-первых, Сатр разобрал замок (несколько месяцев брал уроки у замочных дел мастеров) и заменил несколько деталей. Как было понятно, замок хоть и не открывался целую вечность, но свою «девственность» он потерял очень давно, и чтобы вернуть его в исходное положение, потребовалась именно такая работа. То есть, если Автор манускрипта не лгал, то замена любой детали, даже заклепок, которыми замок соединён, должна была этот замок привести в как бы первородное состояние. Сатр на это очень надеялся.
Во-вторых, Сатр несколько месяцев готовил специальные реагенты для ритуала Оживления, благо в манускрипте их формулы были подробно изложены, а для самого ритуала прилагались два рисунка. Единственное, что его немного настораживало, – это потертость на одном из них (восстановить так и не смог), на котором была изображена магическая сетка вокруг замка, которая и должна была быть наполнена реагентами.
Широкая септаграмма, которая рисовалась вокруг замка, как крылья бабочки, где замок – головка этого красивого насекомого, и уже дальше дополнялся основным магическим рисунком – сеткой Жизни. В общем, Сатр надеялся, что все понял правильно, и его основа Ритуала верная.