Дежурный по станции — это актер в форменной красной фуражке. Если весь спектакль исполняют живые артисты, а не куклы, то животным и птицам надо делать соответствующие костюмы и маски.
Царица Единица в кукле должна быть очень похожа на написанную чернилами. Если это кукла, то легко можно показать, как она увеличивается и уменьшается в размере.
Если Царицу играет живая актриса, то ее корона или головной убор должен быть выполнен в форме единицы. Так же внешне должны выглядеть и «единички».
Хотя все отметки ставят красными чернилами, царица Единица и ее слуги в фиолетовом цвете будут выглядеть точнее и более соответствовать своей сущности.
«Тайна Царицы Единицы», как и многие другие пьесы В. Орлова, насыщена песнями, и музыка к ним должна быть специальной. Хорошо, если и ряд сцен, где нет песен, будет сопровождаться музыкой, которая создаст нужную атмосферу, темп и ритм действия. Так, например, может звучать очень тревожная музыка, когда Коты собираются избить Петушка, которая потом переходит в колотилку. Очень важно музыкальное сопровождение при показе города Цифрограда, в сцене драки Котов, в эпизоде, когда Коты попадают в царство Единицы.
В этом спектакле большую помощь может оказать свет. Показ города Цифрограда требует его отдельного (локального) освещения. Сцены царства Единицы освещены холодным светом — это синие, фиолетовые, зеленые и голубые тона. А лесные картины — яркие и радостные, как начало и финал спектакля.
Пьеса, написанная автором совсем недавно, поднимает важную проблему — цена времени.
Пьеса многопланова, и постановщикам надо обратить внимание, что в ней помимо главной темы ярко показаны темы труда, уважение к прошлому, к традициям. Это пьеса о доброте, о привязанности к родному дому, к близким, об ответственности за судьбы других людей, о любви к делу, о счастье быть полезным и нужным.
Пьеса с тремя персонажами, действия которых проходят в одном месте (в комнате деревенского дома), очень удобна для постановки в любом коллективе.
Определенная сложность возникает в решении сцены сна Вовочки в последней картине, когда он путешествует между колесиками часового механизма. Здесь можно рекомендовать использовать на заднике прием теневого театра. Дело в том, что если между задником, который должен послужить экраном, и источником света, находящимся за задником, поместить «механизм», выпиленный из фанеры, то он будет давать тень на заднике.
Пьеса предполагает создание музыкально-комедийного спектакля в центре которого стоит Шуршик. Этот образ хранителя
времени, хозяина, у которого не пропадет ни одна секунда, как не упадет со стола ни одна крошечка хлеба, несет в себе мораль людей труда всех предыдущих поколений. С другой стороны — его характерной чертой является искренность, можно сказать даже детская наивность, что сближает его с любимым детьми образом Карлсона. Только Карлсон беззаботен, а Шуршик деловит. Надо полагать, что имя Шуршик от слова «шуршать», а это значит — не находиться в покое. Поэтому он так и близок Бабушке — хозяйке дома, которая тоже не знает безделья. Деловитость, хозяйственность, заботливость, постоянная потребность трудиться — неотъемлемые черты Бабушки. Именно о потребности трудиться, удовлетворение которой приносит огромную человеческую радость и гордость, идет разговор в пьесе.
Спектакль может быть решен актерами и куклами. А еще интереснее попробовать комбинированный вариант: Бабушка и Вовочка — актеры, а Шуршик и актер (когда он действует с Вовочкой) и кукла (когда он в часах).
Хотя на первый взгляд кажется, что оформление спектакля осуществить сложно, комедийный жанр, в котором написана пьеса, позволяет сделать его довольно условным.
В первой картине достаточно забора, из-за которого появляется Тимка. Вторая картина может быть оформлена с одной стороны садовой скамейкой, с другой — клумбой или частью ее. Но самое главное — часы. Они должны быть сделаны так, чтобы при выстреле из рогатки стрелки могли исчезнуть, потом появиться на сцене как самостоятельные персонажи, а после диалога вновь оказаться в часах и, вращаясь, перенести Тимку в будущее. Можно сделать часы двухсторонними. Тогда при выстреле из рогатки можно ненадолго выключить свет и перевернуть часы другой стороной, где циферблат нарисован без стрелок. Когда стрелки надо вернуть на место, делается обратный ход. Часы хорошо поместить на трубке, внутри которой можно пропустить шнуры для вращения стрелок. Этот эффект в спектакле крайне необходим. При вращении стрелок нужно осветить только часы. Это сосредоточит на них внимание зрителей и позволит сделать необходимые изменения в декорации, которая должна подчеркивать, что изображающий фантастический город, на фоне которого могут проходить и другие картины «будущего». Только не забывайте об экране, на котором можно будет с помощью слайдов воспроизводить репортаж с космодрома.