– Ну вот что, дорогие наши гости, и вы, их главный начальник, я дойду до Молотова, до Сталина, и эту всю вашу лавочку прикроют!
Все сразу опешили. Ни у кого сразу не нашлось подходящих слов, чтобы попытаться прояснить ситуацию. Повисла гробовая тишина, которую вновь нарушила эта женщина:
– Приехали тут, понимаете, непонятно что написали. Черт знает что! В этом еще разбираться надо!
Земляки не знали, что сказать и куда деться. В повисшей в воздухе тяжелой ситуации они просто притихли и сгорали от стыда. Но тут ситуацию в свои руки решил взять Герасимов.
– Но извольте! – заговорил он. – Я не просто так устроил это собрание. Создавать кино мы будем вместе же.
– Да не «извольте»! – еще громче заговорила женщина, перебив режиссера. – Врать не надо! Ну что это такое? Приехал и накарябал что хотел. К примеру, Сережка любил Вальку Борц. Да на черта они нам сдались, эти Борцы!
– Ну… знаете. Родители ведь многого не знают о своих детях. Вы лучше присаживайтесь. Давайте вместе все обсудим.
Женщина деловито села, тут же налила себе чаю и внимательно стала всех оглядывать. В долгой беседе она начала высказывать режиссеру свои претензии, вносить какие-то предложения, требовала внести изменения в сценарий, на что Герасимов ей спокойно отвечал:
– Не переживайте. Разберемся. Что-то в любом случае будем менять и добавлять на месте.
Режиссер пытался уладить этот конфликт и сделать так, чтобы больше подобного не возникало. Но неугомонная женщина никак не успокаивалась.
– А что Кошевого взяли и сделали главным, когда Сережка-то главный? Значит, вспомнили ему, как коммунхоз его ругал, что кошек развел целый чердак! А Ленка Кошевая сама сдала дом немцам, понимаете, сама! Какая умная, в сарай перебралась! Нате-ка, дорогие немчушки, живите в нашем доме.
И тут Герасимов не смог сдержаться.
– Позвольте! – выкрикнул он. – Вы многого, на самом деле, не знаете. И я не хочу это обсуждать!
После этого женщина притихла, спокойно допила чай, встала из-за стола и покинула дом.
Сергей Аполлинариевич Герасимов (1906–1985) – советский российский кинорежиссер, киноактер, сценарист, драматург и педагог. Народный артист СССР (1948). Лауреат Ленинской (1984), трех Сталинских премий (1941, 1949, 1951) и Государственной премии СССР (1971). Герой Социалистического Труда (1974)
Впоследствии мать Тюленина еще не раз встревала с претензиями к съемочной группе. Возможно, это могло помешать процессу, но ее не принимали так сильно в штыки. Надо понимать, что женщина пережила страшные времена, и приходилось ее просто терпеть.
Вся съемочная группа разбрелась по городку. Сергей Гузко, к примеру, остался жить в семье Тюлениных. И этот выбор актера оказался не случайным, ведь он исполнял роль Сергея Тюленина.
Вместе с Герасимовым актеры обходили Краснодон, гуляли по окрестностям и памятным местам. Были и у балки, где расстреливали коммунистов, и у школы, где учились молодогвардейцы.
Во время съемочного процесса мать Тюленина каждый вечер ходила просматривать материал, что успевали снять. Ее одолевало чувство первенства, она пыталась сделаться главнее всех. И именно благодаря ей у всех сложилось четкое восприятие жителей Краснодона.
Когда съемки подходили к концу, плакали все, провожая артистов, – и жители Краснодона, и съемочная группа, и даже сама Тюленина.
На съемочной площадке фильма «Молодая гвардия». 1947 г.
У фильма был оглушительный успех по всей стране. Популярность докатилась и до родного Ейска, где остались братья и сестры Нонны Викторовны и ее мать Ирина Петровна. И слава ее дочери моментально пришла на улицы их деревни. Так об этом вспоминает родной брат Нонны Геннадий:
«Мама и я шли по улице Ленина. Это центральная улица в городе. И напротив кинотеатра „Звезда“ вдруг в витрине появились кадры из „Молодой гвардии“. Естественно, и Нонна там. И тогда мама меня начала толкать и кричать во весь голос: „Это ж наша Нонка, вон смотри! Вот она, в кадрах“».
У фильма был оглушительный успех. А сама Нонна Мордюкова заявляла, что двух серий недостаточно для того, чтобы достаточно ярко можно было бы показать жизнь молодогвардейцев. И заявляла: