Лорд Демон. Последние по времени наброски Ж., завершенные Джейн Линдскольд после его смерти, представляют собой попытку создания нового Амбера, замкнутого теперь на китайскую мифологию. Ранее эта область оставалась одной из немногих, не освоенных писателем. Однако книга остается на уровне талантливо написанного приключенческого романа; мифология не становится органичной частью сюжета, как в Князе Света и пребывает на уровне использования нескольких общих понятий, доступных простым читателям. Бестселлер, возможно, удался неплохой — персонажи выписаны просто великолепно, хотя иногда их отношения кажутся предельно стереотипными. А теория о бутылках, в которых обитают духи и где происходит основное действие, как будто позаимствована напрямую из Хрономастера, которому Лорд Демон вообще близок.
Маска Локи. Среди книг 90-х эта, написанная с Т.Т. Томасом — не лучшая, но и не худшая. Слишком уж явно она сделана на потребу публике — описание крестовых походов сопровождается событиями, происходящими в недалеком будущем. Таинственные артефакты, мистические повороты, история и будущее соединены в точной коммерческой пропорции. Увы, не более…
Мост из пепла. Пожалуй, наименее запоминающийся текст Ж. Своего рода набор беспроигрышных штампов в духе экологического мышления на поверку оказывается скороспелой попыткой сорвать кассу. Читатели ждали от Ж. нонконформизма, а не сероватой гуманитарной фантастики. А на рынок попадало и то, и другое.
Одержимый волшебством. Продолжение Подмененного отличается более разветвленным сюжетом, но сосредоточенность только на событиях превращает книгу в заурядную приключенческую фэнтези, крайне слабую для Ж. О теоретических проблемах в сиквеле и речи нет.
Остров мертвых. Замечательный роман о Фрэнсисе Сэндоу — пример экзистенциальной фантастики. Темы и образы, фигурировавшие у Камю и Сартра, воплотились в фантастическом боевике, посвященном специалистам по изменению планет. Блистательный сюжет может не понравиться любителям слишком быстрого действия, но для этих гурманов есть Нортон, Коул и Банч. Ж. писал для других читателей, готовых принять его эксперимент по синтезу европейской прозы и легкой фантастики. В романе создано уникальное настроение, которое вряд ли можно передать словами и повторить. Приз Аполлон — наименьшая из наград, которой заслуживал его создатель. Увы, книгу оценили далеко не все и не сразу. Склонность героя к самоанализу сочли просто эгоизмом, а приемы нового романа вовсе не были поняты. Книга Ж. должна встать в ряд классических романов, передавших нерв ХХ века, который пытались ухватить классики НВ.
Очарованная земля. Окончание странствий Дилвиша представлено в форме романа. Магические приключения достигают значительного размаха, потрясающего многих ценителей сказочной фантастики. Увы, перевод оставляет желать лучшего. Да и сам роман несколько монотонный и неоригинальный.
Подмененный. Важность совмещения науки и волшебства очевидна для Ж. Его занимает не только обоснованность такого хода, но и сама теоретическая проблема сайенс фэнтези — комбинированного жанра, культивируемого многими мэтрами НВ и их последователями. В этом романе тема решается на облегченном уровне; столкновение двух братьев, каждый из которых представляет одну из сторон (вернее, один из миров) становится неплохим фоном для размышлений о магии и точных науках. В целом довольно занимательно и дает повод для размышления. См. Одержимый волшебством.
Принеси мне голову Прекрасного Принца; Коль в роли Фауста тебе не преуспеть; Театр одного демона. Три романа в жанре юмористической фэнтези написаны с Р. Шекли. Критики разнятся в оценках трилогии, но одно точно — не очень похоже на прочие произведения соавторов. Но на дворе стояли 90-е годы — время Асприна и прочих легких авторов. Создатели эпопеи о демоне Аззи не могли не учесть рыночную конъюнктуру. То, что получилось, наверно, очень здорово, но к НВ ни малейшего отношения не имеет.