Виктор Канавин. Музыкант в тылу писателей. — “Итоги”, 2003, № 49 <http://www.itogi.ru>.
Говорит пианист Николай Петров, член жюри Букеровской премии: “Прекрасную книгу Рубена Давида Гонсалеса Гальего „Белое на черном”, которая мне очень нравится, вообще трудно назвать романом... <…> Я прочитал ее с огромным удовольствием, но, наверное, больше к ней не вернусь, чтобы не подвергать опасности свою нервную систему. И хотя роман победил с перевесом всего в один голос, мне кажется, эта книга действительно лучшая в списке, она в десять раз более талантлива, чем „Как закалялась сталь”. Однако благосклонности среднего читателя роман Рубена Давида Гонсалеса Гальего скорее всего не завоюет”.
См. также: “Было бы желание — [недостатки] сыщутся и в „Братьях Карамазовых”, на отсутствие которых в списке соискателей жаловался в начале букериады Николай Петров. Формула выдающегося пианиста была подхвачена СМИ — если вдуматься, порождает она два вопроса. Во-первых, зачем нужны еще одни „Братья Карамазовы”? А во-вторых, что бы ощутил Петров, услышав после своего концерта: играл не Святослав Рихтер и не Владимир Горовиц? ” — пишет Андрей Немзер (“В своем пиру похмелье. Букер-2003 как зеркало литературного сообщества” — “Время новостей”, 2003, № 229, 8 декабря <http://www.vremya.ru> ).
Иван Викторович Касаткин. Девушки и смерть. — “Топос”, 2003, 3 декабря <http://www.topos.ru>.
“Бессмертие русских девушек, если иметь в виду их жизнь в литературе, оказалось, к сожалению, только временным. Последняя прекрасная душа мелькнула, кажется, в платоновском рассказе „Река Потудань”, в котором описывается, как я писал однажды, на мой взгляд, уже некая потусторонняя жизнь”.
Всеволод Катагощин. Черные святые. К вопросу о сущности коммунизма. — “Вестник РХД”, Париж — Нью-Йорк — Москва, № 186 (2003, № 2).
“Это вечная идея, если хотите — вечная лжеидея. <…> Безусловно, у этого соблазна бывают приливы и отливы. Сейчас мы живем во времена последнего, но, боюсь, скоро грядет новая волна”.
Марк Качурин. Чернышевский в романе Набокова “Дар”. — “Новый Журнал”, Нью-Йорк, 2003, № 233 <http://magazines.russ.ru/nj>.
“В этом отношении Набоков следует за Н. С. Лесковым, статья которого „Николай Гаврилович Чернышевский в его романе ‘Что делать?’” (1862) явилась первым откликом на публикацию произведения. <…> Следов чтения статьи Лескова в романе не обнаруживается. Но художественное наследование идет неисповедимыми путями, не требуя обязательно прямых контактов. И во всяком случае, главная мысль Лескова или мысль, которая вошла в сознание Набокова просто в силу своей справедливости, сохранена и развита в романе”.
Андрей Квакин. Клуб самоубийц. Документальная историко-психологическая драма. — “Новый Журнал”, Нью-Йорк, 2003, № 233.
“Документы из Коллекции Сергея Н. Палеолога Гуверовского Архива войны, революции и мира Стэнфордского университета США позволяют по-новому взглянуть на положение русских молодых эмигрантов в Югославии после окончания Гражданской войны в России. Не только обычная для беженцев во всех странах ностальгия и тяготы адаптации в инокультурной среде, но и потеря смысла собственной жизни привела вчерашних молодых участников антибольшевистской борьбы к созданию нелегальной организации с многозначным названием „Клуб самоубийц”…”
Н иколай Коляда. Птица Феникс. Комедия в двух действиях. — “Уральская новь”, Челябинск, 2003, № 17.
Трехэтажная дача “нового русского” в глухой сибирской деревне. Летний Театр во дворе этой дачи. Наши дни. Действующие лица — актеры и актрисы, а также пятьдесят разнополых детей .
Андрей Кончаловский. “Кино умерло, но притворяется живым”. Беседу вел Александр Липков. — “Известия”, 2003, № 220, 29 ноября.
“Документальное кино, как мне кажется, сегодня становится важнее художественного. <…> Художественное кино умерло. Оно только притворяется живым, но уже потеряло ту роль, которую играло четверть века назад. Я говорю о роли властителя дум, аналогичной той, какая была в ХIХ веке у художественной литературы”.
“<…> о роли кино в ХХ веке и сейчас. Тогда кино было инструментом познания, открытия мира. Режиссеры были герои, великие капитаны, отправляющиеся в нехоженые дали, чтобы привезти нам неведомые дотоле истины, — Кук, Беринг, Лаперуз, Америго Веспуччи, Колумб... Висконти, Пазолини, Феллини, Бунюэль, Бергман, Вайда, Антониони, Калатозов, Куросава — для зрителя они все были герои, первооткрыватели. И сам зритель вместе с ними открывал мир. <…> Если бы Феллини сегодня снял очередной шедевр, он не нашел бы зрителя”.