“Чехов — духовный писатель. Безусловно. Хотя я, грешный, очень люблю так называемые чеховские пустяки. Я понимаю Толстого, который до упаду хохотал, когда смотрел „Свадьбу” или „Медведя”. И умирал от скуки, глядя на „Дядю Ваню”. Толстой говорил: это Ибсен. Он действительно был прав. Тут он Чехова поймал (?! — А. В. ). Ибсен и Стриндберг переночевали в чеховской драматургии”.
Станислав Золотцев. Искатель живой воды. Роман-исследование. — “Подъем”, Воронеж, 2000, № 2, 3, 4, 5.
О поэте, прозаике, путешественнике, историке, этнографе Сергее Николаевиче Маркове (1906 — 1979). Особая тема этого исследования (а совсем не романа) — как троцкисты и прочие яковы аграновы мешали жить русскому богатырю Сергею Маркову. Запоминается реконструкция (по устному свидетельству А. Романова) вологодской беседы начала 60-х годов между бывшим ссыльным поселенцем С. Марковым и бывшим главным инспектором Северо-Западного округа ГПУ Константином Коничевым. Оба — писатели, вспоминают былое .
Андрей Зубов. Политическое будущее Кавказа: опыт ретроспективно-сравнительного анализа. — “Знамя”, 2000, № 4. Сетевой журнал “Знамя”: /magazine/znamia
“Поэтому Кавказ должен быть разделен не на национальные государства, но на вненациональные, чисто территориальные административные единицы, высшая власть в которых будет не выбираться населением (такие выборы неизбежно приведут к межнациональным столкновениям, как в Карачаево-Черкесии или в той же Абхазии в 1989 году), а назначаться из России, и притом не из представителей туземных народов...”
См. также в № 5 “Нового мира” за 1999 год статью Андрея Зубова “Сорок дней или сорок лет”.
Лев Игошев. Золотая пора сталинизма. — “День литературы”, 2000, № 7 — 8, апрель.
“Модерновое искусство было признано обанкротившимся — и в этом величайшая заслуга сталинской эпохи”.
Рейн Карасти. Два генерала. — “Звезда”, Санкт-Петербург, 2000, № 3.
Кобрисов из романа Георгия Владимова “Генерал и его армия” и генерал из фильма Алексея Германа “Хрусталев, машину!”. Цитата: “Герман настаивает на том, что „Хрусталев” — комедия (почему-то никто из критиков не задумывается над этим)”.
Николай Климонтович. Конец Арбата. Повесть. — “Октябрь”, 2000, № 4. Электронная версия: /magazine/october
Детство и юность Климонтовича на Арбате.
Вадим Кожинов. Сеятель. Беседу вел Вл. Винников. — “Завтра”, 2000, № 17, 25 апреля. Электронная версия: http://www.zavtra.ru
“Например, могу вам признаться, что в конце 50-х — начале 60-х годов я был, по сути, очень тесно и дружески связан со многими людьми, которые стали впоследствии диссидентами, эмигрировали из СССР, — например, с Андреем Синявским, или Александром Зиновьевым, или с таким ныне почти забытым, а в то время достаточно нашумевшим Борисом Шрагиным, или с Александром Гинзбургом, который потом работал в Париже в газете „Русская мысль”, но оказался ненужным, или с Павликом Литвиновым, внуком наркома Литвинова, которого, каюсь, я привел в диссидентское движение. В частности, в моем доме, вернее, между моим домом и домом Гинзбурга делался такой известный журнал „Синтаксис”. Конечно, я давно через это перешел и в середине 60-х активно начал сторониться прежней компании”.
См. также резкую реплику В. Кожинова (“Патология” — “Завтра”, 2000, № 14) в адрес упорного питерского критика М. Золотоносова, глубоко ушедшего в изучение субкультуры русского антисемитизма (СРА).
Владимир Колотаев. Видимое против говоримого. Антониони и Флоренский. — “Логос”. Философско-литературный журнал. 2000, № 2.
Метафизика зримого/говоримого по Флоренскому и “Блоу-ап” — знаменитый фильм Антониони, “у которого, как и у многих режиссеров, идиосинкразия на устную речь”.
Дмитрий Крылов. Алгебра без гармонии. — “Независимая газета”, 2000, № 82, 6 мая.
Отдавая должное сальерианскому мастерству Маканина, критик Дмитрий Крылов упрекает прозаика в том, что в своей новой повести “Буква „А”” (“Новый мир”, 2000, № 4) он не хочет или не может подвергнуть сомнению строгую алгебру сюжета и пробиться в мир переживаний, на котором, по мнению рецензента, и держится русская литература.