— Это понятно, но как же горн, в котором будем греть и плавить металлы для их дальнейшей поковки?
— Я ж тебе показывал его или ты опять забывать стал? — с прищуром оглядел меня мастер.
— Э… Нет, что Вы. Просто топливо для него я не видел тут, чем же будет нагреваться металл?
— Ах вот ты о чём… Это артефакт, магический артефакт для кузнецкого дела, он и будет нагревать металл и там же будем плавить их, делая нужные сплавы.
— Здорово, а то та вытяжка б не справилась и с дымом, если б тут ещё уголь надо было жечь… — с облегчением, высказался я.
— Это да. Только вот для большинства металлов, что у меня есть, уголь не даёт достаточно жара, дабы хоть чуть-чуть нагреть те металлы. Такой нагрев даже для ковки слаб, не говоря уже об изготовлении сплавов.
— А что все кузнецы пользуются такими артефактами?
— О нет, это очень дорогое удовольствие. Даже если учесть то, что при изготовлении этого я оплачивал лишь материалы необходимые для его создания. Его делал мой хороший знакомый. И то он мне обошёлся в четыреста восемьдесят тысяч золотых. А вот, если б я оплачивал и его работу и все магические действия и зачарование, пришлось отдать бы ещё пять-шесть раз по столько же.
— Это очень много денег, — опешил я.
— Не так и дорого. Говорят, я там никогда не был, в подземельях дворфов, да и у гномов что-то есть, есть кузни, в которых они плавят по нескольку сотен тонн руды, выплавляя из неё металл. А потом делают сплавы и куют готовые изделия. Так вот такие! печи стоят уже по нескольку сотен миллионов золотых. Точных сумм я тебе не назову, так как это секреты подгорных народов. Что-то я разговорился. Всё собрали? — мастер с вопросом в глазах воззрился на меня.
— … — а что я мог ему на это ответить? Я лишь развёл руками…
— Ах да, ты же ещё не знаешь, какие и для чего мы собираем металлы. Идём.
Мастер набрал почти полную тележку слитков десяти металлов, и мы вышли из склада.
— Запомнил все металлы, что сейчас собирали?
— Да.
— Назови их и то количество, что я брал, — м-да… задачка, впрочем, память меня больше не подводит и я назвал все материалы и их число.
— Хорошо. А сейчас смотри внимательно и запоминай… Ах да… Задействуй магическое зрение, и смотри за рунами, что будут появляться, и запоминай их и их последовательность. Сейчас я произведу запуск этого артефакта, и мы приступим…
Я задействовал магическое зрение и кивнул, смотрящему на меня мастеру. Тот подошёл к артефакту и стал в определённом порядке касаться его, а над его поверхностью стали появляться письмена. Руны?!? И мне пришлось запомнить их и их последовательность. Спустя какое-то время, мастер замер, к чему-то прислушиваясь, а я увидел несколько рядов рун, которые постепенно исчезли.
— Всё, артефакт начал свою работу. А ты подвози тележку и начинай постепенно добавлять слитки в той последовательности и том количестве, что я назову. Приступай.
И работа началась. Пока сложностей не было, кроме того, что приходилось запоминать всё, что было необходимо ещё на начальной стадии. В общей сложности ушло 43 слитка различных металлов и мастер остановил добавление их.
— Этого пока достаточно. Подождём их расплавления.
Я удивился. Мне приходилось обучать несколько промышленных искинов, часть из которых были и для металлургии. Было очень много тонкостей при плавлении металлов, в том числе и процессы нагрева. У большинства металлов температуры плавления разнятся, порой не на сотни, а на тысячи градусов. И почему мастер так всё скопом и зарядил, вообще не беспокоясь, что те или иные металлы могут попросту выгореть при такой термообработке. И решил поинтересоваться об этом у мастера.
— Мастер, а как же температуры плавления этих металлов? Могут же быть проблемы.
— Не волнуйся, во-первых, у этих металлов одинаковая или почти одинаковая температура плавления, потерь не будет или они будут минимальны. Малая доля.
— Понятно. А что мы будем потом из этого сплава делать?
— Из этого?
— Несколько ножей для столовой и наконечники для стрел в школу. Начнёшь потихоньку. С простого, а там видно будет.
— А чем ковать? Тут кроме обычных молотов нет ничего. Я читал в одном… в одной книге, что при ковке применяют различные… механические… и… в общем разные устройства, дабы облегчить и ускорить производство.
— Это, наверное, была книга, по которой учатся подмастерья гномов или дворфов. Это они массово производят различные изделия, и дабы сэкономить и сократить время на производство и применяют различные устройства. Благо, что потом проверкой их качества и наложение рун и зачарование производят мастера. А всякие не чистые на руку дельцы потом продают такие изделия под видом сделанных мастерами.
— Вот даже как? А можно ли отличить одни изделия от других?
— Да. Это не сложно, тем более магу или обладающему магическим зрением или соответствующим амулетом, а лучше артефактом. Мастера ставят на свои изделия магические клейма, там указывается кто и когда сделал то или иное изделие. Не ошибёшься, если не забудешь проверить.
— Понятно. Это очень нужно знать, но главное не забывать об этом.
— Тебе в особенности, — хмыкнул мастер.
— О… Металл начал стекать в нишу.
— Да, процесс пошёл.
— Внимательно смотри за всем, запоминай. Тут важно всё, время начала плавления, температуры и время созревания сплава. Нужно чтобы он был однородным. Это важно для тех изделий, что мы будем создавать потом.
— А как мне это определять? На что именно обратить своё внимание?
— Смотри за металлом: его цветом, его текучестью или вязкостью и тем, как именно проходит процесс слияния. Смотри и запоминай. Потом пригодиться.
— Да, мастер, — сказал я и обратился во внимание.
Наблюдал за процессом, стараясь подмечать все его тонкости, время начала того или иного процесса, его отличительные черты и прочее, и прочее, и прочее. Много всего требовалось понять и запомнить. Сконцентрировавшись и вновь включив магическое зрение, стал потихоньку вникать в процессы, происходящие сейчас. Вот и последний металл стёк в нишу. Мастер подошёл и нажал ещё несколько раз на поверхность артефакта. Появившиеся руны я вновь запомнил. По поверхности расплава прокатилось несколько волн и расплав стал остывать.
— Подготовка завершена. Пусть немного остынет, а мы пока подготовим наковальню и молоты. Идём.
Идти далеко не пришлось. Всё было рядом. Мастер снял с не большого постамента чехол, под которым и оказалась наковальня, а меня отправил к стеллажу, стоящему у стены, за молотами и другим инструментом, которые я и принёс. Мастер указал на стол, что стоял возле наковальни.
— Складывай пока весь инструмент сюда. Бери клещи, да вот эти с длинными ручками, пойдём вынем крицу и начнём.
Крица была металлическая и имела язычок, ухватившись клещами за который и вынул крицу из ниши.
— Неси к наковальне, — сказал мастер, беря при этом малый молот и щипцы поменьше. Переложил также, поближе к себе, нечто вроде ножа, но тоже с длинной рукоятью.
— А теперь аккуратно переворачивай крицу над наковальней.
Что я и сделал. Но металл не выпал и мастер ударил по ней несколько раз своим молотом. И металл оказался на наковальне.
— Верни крицу на старое место и поскорее возвращайся.
И я выполнил распоряжение мастера.