Таким образом, для Ришелье дело было не только в том, чтобы избавить Францию от врага, но также и в том, чтобы отомстить сопернику; к тому же это мщение обещало быть значительным и блестящим, вполне достойным человека, который располагал в этом поединке военными силами целого королевства.
Ришелье знал, что, победив Англию, он этим самым победит Бекингэма, что, восторжествовав над Англией, он восторжествует над Бекингэмом и, наконец, что, унизив Англию в глазах Европы, он унизит Бекингэма в глазах королевы.
Со своей стороны, и Бекингзм, хоть он и ставил превыше всего честь Англии, действовал под влиянием точно таких же побуждений, какие руководили кардиналом: Бекингэм тоже стремился к удовлетворению личной мести. Он ни за что в мире не согласился бы вернуться во Францию в качестве посланника — он хотел войти туда как завоеватель.
Отсюда явствует, что истинной ставкой в этой партии, которую два могущественнейших королевства разыгрывали по прихоти двух влюблённых, служил один благосклонный взгляд Анны Австрийской». После чего продолжается серьезное описание ситуации и хода осады. Вот эти несколько абзацев о влюбленном пинг… пардон, кардинале, выглядят как розовый бутон, вставленный в звенья кольчуги «чисто для красоты».
Итак, роман наскоро вычесан, вырезаны все упоминания о политических интригах королевы, добавлены бутоны романтизма, истинный смысл истории глубоко спрятан, можно отдавать в издательство.
Дюма вытирает пот со лба и несет первую главу в «La Press». После чего с интересом — в глубине души хохоча — наблюдает как народ читает его роман.
Роман, который неожиданно понравился публике.
Дюма — человек предприимчивый. Вроде сегодняшних режиссеров Голливуда. Народу понравилось? Срочно пишем сиквел! Потом триквел, приквел, вбоквел, римейк и новый запуск франшизы… Потом, лет через двадцать снимем по этому же сюжету еще один фильм. А еще через двадцать — еще один.
Сиквел, сиречь «Двадцать лет спустя», не заставил себя долго ждать. Он появился уже в следующем, 1845-ом году. Правда, в отличие от «Трех мушкетеров» на реальных событиях он не был основан и являлся чистой фантазией господина Дюма, новой историей со старыми героями, написанной чисто на потребу публике. Поэтому в этой и следующей книге появляется много моментов, которые из «Трех мушкетеров» не следуют или прямо им противоречат. Моменты, которые появились исключительно потому, что «народ требует».
Взять хотя бы историю с внезапно вспыхнувшей влюбленностью королевы к Бэкингему. Из «Трех мушкетеров» следует что угодно, только не то, что королева в люблена в герцога. В «Двадцать лет спустя» она достает шкатулку, в которой двадцать лет хранила кинжал, которым был убит Бэкингем и письма к нему. Королева Анна. Которую король ревновал к каждому брутальному столбу. Чье помещение обыскивалось. Хранила шкатулку с компроматом на саму себя. Ну да, ну да…
Или возьмем настоящее имя Миледи. В «Двадцать лет спустя» умирающий палач называет имя Миледи лжесвященнику-Мордаунту. Анна де Бейль. Хорошо, допустим. Вот только в «Трех мушкетерах» немного другие сведения…
Часть 2 глава 15 «Супружеская сцена». «А имя Атос скрыло графа де Ла Фер, как имя леди Кларк скрыло Анну де Бейль! Не так ли вас звали, когда ваш почтенный братец обвенчал нас?».
То есть, либо Миледи скрывалась под своим настоящим именем (а идиоткой она не была. С известным сдвигом — да, но не идиотка никогда), либо палач умудрился спутать фальшивое имя с настоящим, либо…
Либо Дюма сделал Миледи дворянкой в «Двадцать лет спустя» потому что публике гораздо интереснее думать, что героиня — дворянка, чем какая-то простолюдинка Шарлотта Баксон.
Именно по этим причинам я в своем криптолитературоведческом исследовании рассматривал только «Три мушкетера» и не брал в расчет продолжения.