***
На сайте https://www.livelib.ru/review/369849 можно прочитать такой отзыв о романе "Псевдоним" Юлиана Семёнова (отзыв написан 27 мая 2014 года):
"Вряд ли с ходу любой и каждый скажет кто такой Уильям Сидни Портер. А вот имя О.Генри знают почти все (не будем брать во внимание совсем неадекватных с точки зрения отношения к литературе современников). Как и когда Портер стал О.Генри? Юлиан Семенов в своей книге проводит расследование обретения этого псевдонима. Все начинается с трагической истории в биографии Портера - истории, связанной с его работой в банке, обнаруженной недостачей, и как следствие судом и наказанием за содеянное. Было ли это доверчивостью, халатностью или умышленным деянием - до сих на это счет нет единого мнения. У Семенова, естественно, собственная версия случившегося. Пересказывать я ее не буду, лишь уточню, что автор весьма лоялен к своему герою. Портер представлен как человек несколько не от мира сего, добрый и рассеянный, но абсолютно порядочный по отношению к другим и ждущий такого же отношения к самому себе. Человек, совершенно не подготовленной к работе в банке, к должности кассира, требующей въедливости и определенной жесткости. Но не только это послужило причиной того, что ему инкриминировалось разбазаривание денег вкладчиков, нарушение федеральных законов о банках, т.е. нанесение ущерба Соединенным Штатам. В версии Семенова есть и закулисные игры, направленные не только против кассира, но и банка в целом. Все изложенное представлено в эпистолярном жанре - в виде писем самого Портера, его жены, тещи, друга, и многих других исторически достоверных лиц. По ходу книги перед нами предстает жизнь известного в будущем писателя с его семейными, дружескими и авторско-профессиональными взаимоотношениями. Я бы сказала, что такая подача материала дает возможность легко и непринужденно ознакомиться с биографией писателя. Я не имею в виду, что все изложенное здесь истинно, вероятно что-то является вымыслом Семенова, но общая канва судьбы писателя выдерживается. Да и что такое истина в отношении исторических событий и лиц по прошествии времени и, особенно, в случае отсутствия достоверных данных? Семенов отвечает, вкладывая размышления на эту тему в уста главного героя. Любая версия событий будет тенденциозна в зависимости от того, от кого она исходит. Любящие человека будут говорить о нем с любовью, ненавидящие выльют ушат грязи. И, попробуй, отыщи золотую середину. А кроме дел, есть еще и мысли. И кто знает их? Да и может ли мысль быть однолинейной? А мысль талантливого человека - это вообще смесь образов, слов, видений".
Всё, пожалуй, верно, кроме одного - письма самого Портера, его жены, тещи, друга, и многих других исторически достоверных лиц придуманы (в своём большинстве!) Юлианом Семёновым. Да, тем самым писатель не нарушил границы условий и требований эпистолярного жанра, однако и, к сожалению, не дал достоверного ответа на вопрос: "За что сидел О. Генри?". Впрочем, это всего лишь субъективное мнение пишущего эти строки.
Для тех читателей, кто ещё не имел возможности прочитать роман "Псевдоним", но не желает формировать собственное мнения о нём с помощью чужой и субъективной подборки материалов, рекомендую такую ссылку:
Ю. Семёнов. Роман "Псевдоним"
https://www.rulit.me/bd/?b=273702
8. ОБ ИСТОРИЧЕСКОЙ ПРАВДЕ Ю. СЕМЁНОВА
Желание подготовить данную подборку материалов возникло после того, как от одного из фанатических поклонников творчества Юлиана Семёнова услышал значительный перечень произведений, в которых, по мнению фаната, содержится больше исторической правды, чем в академических книгах иных историков. В этот перечень входил и роман "Псевдоним".
Однако целью данной подборки материалов является не стремление уличить Юлиана Семёнова в искажении "исторической правды" относительно О. Генри, которую толком до сих пор не знают даже те биографы, которые посвятили годы для изучения жизни и творчества знаменитого писателя. Свой "Псевдоним" Ю.Семёнов как отмечалось ранее, написал в виде эпистолярного романа, не нарушая требований эпистолярного жанра. В отличие от романа "Семнадцати мгновений весны", события которого автором строго зафиксированы во времени (от 18:38 12-го февраля 1945-го до 16:33 18-го марта 1945-го года) и даже вместо названия глав указано время начала событий в них описываемых, - в "Псевдониме", автор лишь нумерует письма персонажей романа, без указания даты их написания. И причина тому одна - содержание писем было придумано автором.
Именно по этой и другим причинам хочеться надеяться на то, что уж очень восторженные почитатели таланта Юлиана Семёнова (такие как вышеупомянутый фанат) всё-таки вычеркнут "Псевдоним" из списка тех произведений, в которых исторической правды больше, чем в академических книгах иных историков.
***
На сайте http://www.psj.ru/saver_national/detail.php?ID=65107 можно прочитать статью "Кто вы - Юлиан Семёнов?", автором которой является Арсений Замостьянов (род. 15 марта 1977, Москва) - российский литератор, писатель, публицист, краевед и поэт, автор ряда книг по истории России, биографий Александра Суворова, Гавриила Державина и фельдмаршала Румянцева. В этой статье есть такие строки:
"...Привыкший к домашнему комфорту обыватель брежневской поры был недурно образован и взыскателен к литературной "правде". Король массовой литературы того времени ухватил, прочувствовал эту тягу к документализму. Звали короля Юлианом Семёновичем Семёновым (1931-1993). Он писал и традиционные, "адамовские" милицейские романы - такие, как "Петровка, 38" и "Огарёва, 6", и "кимовские" политические детективы ("Дипломатический агент"). Павел Горелов саркастически вспоминал милицейский роман Семёнова: "Слово "ненавижу" в ней повторялось раз двадцать, менты "с бездонно синими глазами" ходили в консерваторию слушать Равеля, судачили о кибернетике, шутили из Ильфа и Петрова и волновались, "как бы Леночка не заразила Никитку" (в смысле ангиной). "Только не лгите, - говорили менты. - Вот только не надо нам лгать". Сударь происходил из семьи почетного чекиста, соратника Берии с "кровью честных коммунистов на руках", а Прохор и вовсе был из власовской контрразведки". Ирония вполне обоснованная: "Петровка" была не лучшим образцом милицейской прозы. Зато в жанре политического детектива Семёнов неподражаем...".
Далее автор статьи пишет о том, что атмосфера периода развитого социализма предполагала уважение к героике "наших отцов" и Юлиан Семёнов "намотал это на ус и вплёл в хемингуэевскую бороду". И не ошибся, написав "Горение" - роман-хронику о Ф. Дзержинском. Вскоре он стал "властителем дум в десятилетие Высоцкого, Шукшина, Харламова, Эльдара Рязанова, дряхлеющего Брежнева, мужающего телевидения...".
И хотя Арсений Замостьянов напомнил читателям о том, что сам Сименон, - знаменитый французский романист и некоронованный чемпион по их количеству, написал Семёнову восторженное письмо после прочтения его "Мгновений", однако даже восторг Сименона не помешал автору статьи написать и такие строки:
"...Интересно рассудил Владимир Березин: "Герои "Семнадцати мгновений весны" образуют замкнутое мифологическое пространство, связное и функциональное. Они похожи на героев Александра Милна, в сказочном лесу которого Винни-Пух, Пятачок, печальный ослик, Сова и Кролик, Тигра и семейство Кенги заполняют, кажется, все мыслимое пространство архетипов. В "Семнадцати мгновениях", что проросли в народном сознании как самодостаточный миф, все персонажи архетипичны: Шелленберг как версия Мюллера, Мюллер как версия Шелленберга, радистка и Холтофф, чья главная функция - подставить голову, и среди них - Плейшнер как кажущаяся трагическая версия пастора Шлага. И над всем этим кукловод Штирлиц, будто могущественный Кристофер Робин" ("Памяти Плейшнера"). В этой сказке о добре и зле, конечно, не было места окопной правде: не тот жанр. Некоторые фантазии бросаются в глаза: скажем, в знаменитом сериале о Геббельсе и Геринге "Информация к размышлению" авторитетно сообщает: "Образование - среднее". Это неправда. И Геббельс, и Геринг в донацистской Германии получили высшее образование, хорошо учились, а Геббельс даже защитил докторскую диссертацию. Его так и называли - "доктор Геббельс". Но Семенов, то ли беспокоился за авторитет германского университетского образования, то ли решил лишний раз принизить вождей рейха. Вышло несуразно. Думаю, сказался культ интеллигентности, свойственный Семёнову. Он боялся мысли, что Геббельс в молодые годы относился к сообществу, певшему "Гаудеамуса..."".