Ну и возникает в итоге вопрос, а куда неизвестному талантливому автору податься?
Советы знающих людей: «нужно создавать имя, а не думать о заработках, а когда будет имя, тогда может быть, кто-то и заплатит». Писатель, помимо написания книги, должен еще участвовать в книжных выставках (стенд, стол, баннер и т.д.), пробиваться на телевидение, организовывать промо-туры по городам и весям, где на литературных вечерах, а если можешь, театральных представлениях одного актера продвигать свое творчество. Не умеешь выступать перед людьми? Не станешь ты великим писателем. Иными словами, ситуация в литературе сейчас стала такой же, как в шоу-бизнесе. Кто-то и ты сам, или просто ты сам, должен вложить в тебя средства, силы и время, для того, чтобы раскрутить себя, иначе, какой бы ты ни был талантливый, никто про тебя не узнает. Реклама, поездки, аренда залов, продвижение и многое другое из типичного арсенала маркетолога. Если за деньги можно раскрутить жидкость для мытья посуды, то можно раскрутить и автора. Но за это кто-то должен заплатить. Если жидкость окажется плохой по качеству, то когда рекламные деньги закончатся, про нее забудут. Если качество отменное, то потребитель будет ее покупать даже тогда, когда воздействие рекламы закончится. Если литература качественная, то читатель автора запомнит, и может быть когда-то начнет работать сарафанное радио. Но были исследования, что эффект сарафанного радио возможен, когда уже есть пару десятков тысяч пользователей (читателей). Сегодня двадцать тысяч читателей – это космическое число. Кроме того, когда в последний раз вам задавали вопрос «а что ты сейчас читаешь»?
В конечном счете «пробиться» – это достигнуть определенного уровня известности. Это то же самое, что и «рейтинг» в маркетинге. Сколько людей из тысячи опрошенных назовут имена Жадана, Андруховича, Забужко, Куркова? Если бы кто-то провел такой опрос, мы бы узнали количественную оценку термина «пробился». Рейтинг у «пробившихся» выше, чем у многих журналистов, пишущих на творческие темы. Поэтому, эти журналисты хотят взять интервью у «пробившихся», так как тот, у кого рейтинг меньше выигрывает от такой встречи. Алла Пугачева как-то сказала, что интервью – это материальная помощь журналистам. Но это для нее так, так как ее рейтинг во времена славы, вероятно, был максимальный – сто процентов.
Вывод из всего написанного: хочешь стать писателем, – ищи высокооплачиваемую работу. Но и тут есть нюанс. На работе, за которую хорошо платят, такой трудовой режим, что в свободное время ничего не хочется, кроме отдыха, куда уж там романы писать.
Теперь можно по-другому понять смысл известной сентенции: «талант пробьется» означает, что «талант пробиваться – пробьется». Нюанс заключается в том, что это разные таланты – писать и пробиваться.
Проблема «пробивания» имеет тенденцию к ухудшению. Как я уже говорил, писателей все больше, читателей все меньше. Я думаю, что придет время, когда первым читателям придется платить за прочтение и написание отзыва. Когда-то, во времена Пушкина было достаточно написать что-то талантливое в альбом барышне, и на следующий день все высшее общество знало, вот появился такой-то талантливый автор. Но те времена давно прошли. Но с другой стороны, и раньше все было очень непросто. Вспомним такие факты: Рей Бредбери шесть лет жил за счет жены Марго, которая верила, что ее муж станет знаменитым, и требовала от него, чтобы он не отвлекался от писательства, и оказалась права, когда Рей написал свои «Марсианские хроники». Сомерсет Моэм пробивался десять лет, пока не поставили в театре его первую пьесу. «Смерть коммивояжера» была девятой пьесой, которую написал Артур Миллер и первой, сделавшей ему имя. А один писатель в интервью сказал, что он восемнадцать лет рассылал синопсисы в разные издательства, прежде чем был опубликован его первый роман. Как он жил все это время, остается загадкой.