— У тебя было такое же детство, как у Джереми? — спрашиваю я.
— Как у Джереми?
— То есть твой отец отсутствовал, и твоей матери пришлось заботиться о тебе?
— Все было наоборот.
— Твоя мама отсутствовала?
Он ничего не говорит, его глаза смотрят на меня, но, кажется, не видят. Я чувствую, что теряю контроль над ним, поэтому выпаливаю.
— Если бы у тебя самого был отсутствующий родитель, разве ты не должен был бы больше чувствовать ситуацию Джереми?
При упоминании о сыне в его глазах снова вспыхивает свет.
— А что насчет ситуации с Джереми?
— Он почти не видит тебя, хотя ты в основном работаешь дома.
— Мы прекрасно видим друг друга.
— Ты когда-нибудь читала ему сказку на ночь?
— Он перерос их.
— Ему всего пять лет, Адриан. Он не перерос сказки на ночь. Кроме того, он скучает по тебе.
— Откуда ты это знаешь?
— Каждый раз, когда мы что-то делаем, он никогда не забывает упомянуть, что когда-то он это делал с тобой или что ты ему об этом рассказывал. Он все время смотрит на тебя, почему ты не смотришь на него? — Мой голос задыхается, и я пытаюсь прочистить горло.
Он не знает, как ему повезло, что у него есть такой ангел, как Джереми. Адриан вытирает большим пальцем под моим глазом, выражение его лица становится теплее, как будто он не хочет, чтобы я плакала. Этот мудак, кажется, не возражает, когда я рыдаю от оргазма, пока он наказывает меня.
— А как насчет тебя? — шепчет он.
— Меня?
— Ты смотришь на меня?
— У меня нет причин смотреть на тебя.
— Нет?
— Нет. Мне жаль, если ты думаешь, что я твоя жена, но это не так.
— Да, ты моя жена, Лия.
— Меня зовут Уинтер.
Темнота, которая, как я думала, исчезла, снова врезается в его глаза.
— Это шестое.
— Ты не можешь стереть мое имя. Я Уинтер. По крайней мере, называй меня так, когда мы вдвоем.
— Седьмое, Лия.
Я плотно сжимаю губы, чувствуя, как на глаза наворачиваются слезы. Я не знаю, почему тот факт, что он отказывается называть меня по имени, так действует на меня, почему мне кажется, что он режет меня больше, чем любое из его наказаний. Этого не должно быть, и все же болезненное чувство гложет меня изнутри, требуя, чтобы я победила.
Потому что с каждым днем моя настоящая личность распадается, и я чувствую, что в мгновение ока стану Лией.
— Ты можешь играть в свои больные игры сколько угодно, Адриан, но ты не сможешь стереть то, кем я являюсь. Чем я являюсь.
— Восьмое.
Я должна сократить свои потери и держать рот на замке, но я этого не делаю. Я не могу. Он должен знать, что я сама по себе, что он не может превратить меня в свою мертвую жену.
— Меня зовут Уинтер Кавано, я родилась в Мичигане. Мой отец умер, когда я была совсем маленькой, и мама перевезла нас в Нью-Йорк по работе.
— Заткнись.
— Нет! Ты будешь слушать, потому что я не просто какая-то надувная кукла, которая играет больную роль твоей мертвой жены. Я человек. У меня есть чувства. Я чувствую. — Я делаю резкий вдох, прежде чем продолжить. — После того, как моя мама перевезла нас сюда, я начала посещать уроки балета, хотя они были чертовски дорогими. Когда мама больше не могла позволить себе платить за них, моя учительница взяла меня под свое крыло в качестве благотворительного дела и заплатила за них от имени моей мамы, потому что она не могла видеть, как мой талант пропадает впустую. И знаешь, что? Я была чертовски блестящей балериной. Все мои одноклассники позеленели от зависти, потому что у меня были сильные лодыжки, и я могла стоять на пуантах с тех пор, как мне исполнилось одиннадцать. Я была настолько хороша. Но это было также, когда богатые дети начали объединяться против меня, называя меня благотворительным делом. Ты знаешь, каково это — расти бедным, Адриан? Конечно, ты не знаешь. У тебя был богатый отец из мафии.
— Ты собираешься заткнуться?
— Нет. Ты будешь слушать. На этот раз ты, черт возьми, будешь слушать. Когда мне было шестнадцать, меня взяли в качестве запаса в Нью-Йоркский городской балет. Я думала, что наша с мамой жизнь превратится в радугу. Но нет, тамошние танцовщицы меня не любили и дали об этом знать. Они издевались надо мной, меняли мои изношенные ботинки на новые.
Они украли мои пластыри, подушечки для ног и эластичные бинты и порвали трико перед важными выступлениями, чтобы помешать мне выйти на сцену. Но у меня была подруга, которая помогла мне. Она протянула мне руку и защитила. Иногда она позволяла мне танцевать от ее имени. Она поддерживала меня на протяжении многих лет, и хотя ее навыки ничем не отличались от моих, она стала прима-балериной в возрасте двадцати лет. Далеко я не ушла. Я просто оставалась там, на заднем плане, как никто, но я не обижалась на нее за это. Я была счастлива за нее. Я праздновала вместе с ней и была благодарна, что у меня есть крыша над головой.