Я9 По миру люди маленькие носятся, живут себе в рассрочку, —
Я7 Плохие и хорошие, гуртом и в одиночку.
Я4 Хороших знаю хуже я —
ЯЗ У них, должно быть, — крылья!
Я4 С плохими — даже дружен я, —
ЯЗ Они хотят оружия,
Я5 Оружия, оружия
насилья!
{Высоцкий, «Баллада об оружии»)
В приведённом фрагменте «Баллады об оружии» Высоцкого чередуются строки 9-стопного, 7-стопного, 4-стопного, 3-стопного и 5-стопного ямба. Отметим, что включение в вольный ямб «сверхдлинных» (7-стопных и более) строк — яркая особенность стиха XX века. По данным стиховедов, такие примеры нередки у В. Маяковского, а также у В. Брюсова, С. Чёрного и других поэтов XX века. По нашим наблюдениям, использование в вольном стихе (и, в частности, в вольном ямбе) сверхдлинных строк является характерным стиховым приёмом Окуджавы. Например, в «Ленинградской элегии» поэт сочетает строки 9-стопного, 7-стопного, 5-стопного, 6-стопного и 8-стопного ямба:
Я9 Я видел удивительную, красную, огромную луну,
Я9 подобную предпраздничному первому помятому блину,
Я7 а может быть, ночному комару, что в свой черёд
Я5 легко взлетел в простор с лесных болот.
Я8 Как будто гаснущий фонарь, она качалась в бездне синей
Я6 туда-сюда над Петропавловской скользя…
Я7 Но в том её огне казались мне мои друзья Я5 ещё надёжней и ещё красивей.
(Окуджава, «Ленинградская элегия»)
Следующую позицию по суммарному показателю занимает 3-стопный ямб (ЯЗ). Этот размер у всех трёх авторов характеризуется сдержанным употреблением (ср. «Песенка о художнике Пиросмани» Окуджавы, «Баллада о цветах, деревьях и миллионерах» Высоцкого и «Баллада о сознательности» Галича). Популярный в классической поэзии 6-стопный ямб (Я6) у Окуджавы и Высоцкого оказывается периферийным размером, а у Галича — отсутствует (ср.: «Пожелание друзьям» Окуджавы и «Она была в Париже» Высоцкого). Как отмечает М. Л. Гаспаров, в советское время интерес к 6-стопному ямбу снижается, и в данном аспекте представители авторской песни отражают закономерности «книжной» поэзии данного периода.
На последних позициях в этой метрической группе оказываются сверхдлинные ямбы — 8-стопный (Я8), 7-стопный (Я7) и 9-стопный (Я9). Этот показатель фактически формирует Окуджава, поскольку у Высоцкого встречается единичный случай Я7, а у Галича нет сверхдлинных ямбов. Как известно, интерес к сверхдлинным размерам появляется в XX веке. По данным М. Л. Гаспарова, у ряда поэтов, в частности, С. Чёрного, В. Брюсова, И. Эренбурга, Б. Пастернака сверхдлинные размеры (и сверхдлинные строки в вольном стихе) являются периферийными формами, носят характер стиховых экспериментов. Развитие этих размеров стиховеды связывают с именем Маяковского[224], у которого они становятся частотной формой и узнаваемой приметой его стиля. Таким образом, активно используя сверхдлинные размеры[225] (не только ямбы, но и, как будет показано ниже, хореи и 3-сложники), а также сверхдлинные строки в вольном стихе, Окуджава продолжает традицию Маяковского[226] («Московский муравей» — Я7; «Вот постарел, и стало холодно, и стало тихо на земле…» — Я9; «Не верю в Бога и в судьбу, молюсь прекрасному и высшему…» — Я8):
224
Как отмечает Б. В. Томашевский, «…стих с неопределённым количеством стоп (по обыкновению стихи длинные, так что даже трудно иначе, как по пальцам, считать) — типичный размер Маяковского»
225
Отметим также, что сверхдлинные размеры активно использовал К. Бальмонт, в связи с чем исследователи характеризуют его стих как «певучий и непрерывный», «музыкальный поток», стихи «плавные и мерные, как качалки и турецкие диваны» (См.:
226
Нам уже приходилось отмечать, что Маяковский по ряду стиховых параметров (и в частности, в области использования сверхдлинных размеров) оказал влияние и на Высоцкого, см.: