У Окуджавы также встречается Ам4 с разбивкой на подстрочил, но без использования внутренних рифм:
Как показало исследование, палитра амфибрахиев богаче у Окуджавы — он использует 6 форм, Высоцкий — 4, Галич — 3. Типологическое сближение трёх поэтов проявляется в использовании 3-стопного амфибрахия, что соответствует как классической традиции, так и тенденциям эпохи. Более неожиданным является факт активного обращения представителей жанра к нехарактерному для песенной поэзии разностопному амфибрахию. Причём, этот размер активнее разрабатывает Высоцкий, учитывая классическую традицию употребления АмРз в балладах. Выявленные расхождения обнаруживают следующие особенности: у Галича оказывается востребованным вольный амфибрахий — редкий в современной поэзии и несвойственный песенному жанру размер, вызывающий интонационные перепады. Окуджава проявляет особый интерес к сверхдлинным амфибрахиям, что становится одной из заметных стиховых примет его индивидуального стиля.
Дактиль встречается у Окуджавы и Высоцкого, а у Галича он не употребляется как самостоятельный метр. По данным М. Л. Гаспарова, доля дактиля во второй половине XX века стремительно падает, и Галич в данном случае не противоречит тенденциям времени. По суммарному показателю в этой группе лидирует 4-стопный дактиль — Д4. Он преобладает у Окуджавы («Старый дом», «Песенка о Моцарте», «Как хорошо, что Зворыкин уехал», «Впечатление»), что совпадает с существующими приоритетами, так как в поэзии советского периода «почти половина всех дактилей — 4-стопники»[251]. У Высоцкого есть только один пример использования Д4 («Весёлая покойницкая»).
На втором месте — 3-стопный дактиль (ДЗ), и тоже благодаря Окуджаве, а у Высоцкого только одно произведение написано этим размером (ср.: «Тьмою здесь всё занавешено…», «Ласточка, звонкая птица…», «Державин» Окуджавы и «Про любовь в эпоху Возрождения» Высоцкого).
На третьей позиции по суммарным данным — разностопный дактиль (ДРз). Он лидирует у Высоцкого, а у Окуджавы занимает третье место. У обоих поэтов в основном употребляется ДРз с чередованием 4-стопных и 3-стопных строк — именно эта форма разностопного дактиля чаще других используется в поэзии того времени (ср.: «Как улыбается юный флейтист», «Как научиться рисовать» Окуджавы и «Есть на земле предостаточно рас…», «Грезится мне наяву или в бреде…» Высоцкого).
Кроме того, Окуджава обращается к сверхдлинным дактилям: 5-стопному («Мой почтальон», «Сладкое бремя, глядишь, обернётся копейкою…») и 6-стопному («Летняя бабочка вдруг закружилась над лампой полночной…», «Что-то сыночек мой уединением стал тяготиться…»). У Высоцкого встречается один случай Д5 («Притча о Правде и Лжи»), У обоих поэтов есть единичные примеры короткого 2-стопного дактиля (ср.: «Витя, сыграй на гитаре…» Окуджавы и «Парня спасём…» Высоцкого).
Анализ показал, что вопреки сложившейся тенденции снижения интереса к дактилю, Окуджава, по сути, стремится возродить этот размер. В его метрическом репертуаре насчитывается 7 форм. У Высоцкого (при значительно меньшем показателе частотности употребления) — 5 форм. А Галич — в духе времени — отказывается от редкого для советской поэзии дактиля. Типологическое сближение Окуджавы и Высоцкого проявляется в обращении к разностопному дактилю. Индивидуальность Окуджавы выражается в богатстве и разнообразии стиховой палитры, как и в предыдущих метрических группах.