Фрилинг не хотел быть зажатым узкими рамками жанра и для наглядного подтверждения этой позиции в одном из романов намеренно убил Ван дер Валька, но, обладая творческим потенциалом, сумел создать своего очередного главного героя. Взять, к примеру, француженку Колетт Делавинь (Colette Delavigne), судью на процессах малолетних, которая вполне уютно чувствовала себя, пока не похитили ее собственную дочь Рашель. Страдания героини напоминают нам о том чувстве пустоты, которое охватывает человека при таком обороте дел. Умение Фрилинга мягко, ненавязчиво вести читателя сквозь череду собственных комментариев («ровно», «саркастически», «мягко», «осторожно», «задумчиво») оказывается весьма эффективным, поскольку писатель опирается в первую очередь на диалоги между персонажами, а не на дидактическое изложение собственных мыслей и взглядов. Что же до самих этих диалогов, то они воспринимаются как подлинная человеческая речь, без тех странных интонаций, которые мы слышим в магнитофонной записи. Речь в изложении Фрилинга, преподнесенная умелой рукой талантливого литератора, кажется нам живым воплощением реальности.
Читатель неоднократно ловит себя на мысли о сходстве творческой манеры Фрилинга и Сименона — кстати, и сам писатель этого не отрицает: в частности, в романе «Цин-Бум» он дважды упоминает знаменитого француза. Но Фрилинг, в отличие от него, предоставляет своим героям больше времени для рефлексии; ему просто не терпится дать читателю какой-то совет, утвердить некие этические принципы, и делает он это, причем весьма успешно, посредством найденной им литературной формы. Он также использует и повествовательный стиль, и многоплановость сюжета в целях отображения состояния человека, которое сам же создает и анализирует. Его искусство заключается в том, чтобы зародить в сознании читателя вопросы, показывая ему разрушительное воздействие преступления на всех, кто с ним связан, равно как и на общество в целом. Его герои-полицейские могут быть голландцами или французами, а описываемые события происходить в Амстердаме, Париже, Женеве или Каинах, однако они всегда являются представителями клана здоровых и честных полицейских, где бы ни жили и каким бы испытаниям (подобно всем остальным людям) ни подвергались. Эта способность к обобщению, это умение понять, как прекрасна жизнь во всех своих проявлениях, возвышает Фрилинга над ремесленниками детективного жанра, поскольку создавая свои романы со все возрастающим изяществом стиля, он одновременно развивает и углубляет свое понимание природы человека.
Библиография романов Николаса Фрилинга
Love in Amsterdam.
Because of the Cats.
Gun Before Butter.
Valparaiso.
Double-Barrel.
Criminal Conversation.
The King of the Rainy Country.
The Dresden Green.
Strike Out Where Not Applicable.
This Is the Castle.
Tsing-Boum.
Over the High Side.
A Long Silence.
A Dressing of Diamond.
What Are the Bugles Blowing For?.
Lake Isle.
Gadget.
The Night Lords.
The Widow.
Castang’s City.
One Damn Thing after Another.
Wolfnight.
The Back of the North Wind.
No Part in Your Death.
A City Solitary.
Cold Iron.
Lady Macbeth.
Not as Far as Velma.
Sand Castles.
Those in Peril.
The Beach Murder.
Van der Valk and the Old Seaman.
Van der Valk and the Four Mice.
Van der Valk and the Young Man.
Van der Valk and the High School Riot.
Van der Valk and the Great Pot Problem.
Van der Valk and the Wolfpack.
Van der Valk and the False Caesar.
Van der Valk and the Man from Nowhere.
Van der Valk: The Train Watcher.
Van der Valk and the Cavalier.
Van der Valk and the Spanish Galleon.
Van der Valk and the Two Pigeons.
Любовь в Амстердаме.
Загадка белого «мерседеса».
Ненужное зачеркнуть.
Виноваты кошки.
Двойной узел.
Разговор на криминальную тему.