Вмиваючись, непевно згадує, як учора вони тут бавилися, ляпалися, трахалися, виявляється, перед вар’яцтвом у кімнаті була ще ванна, - згадує мимохіть, неначе про якихось двох кіно акторів у побаченому мимохідь ролику.
Коли Мрія повертається до кімнати, ліжко прибране з усією можливою сумлінністю пох мільної людини в чужому домі, Флеш сидить на підлозі.
- Будь ласка, принеси мені чаю! Я дуже тебе прошу, - просить Флеш.
Мрія нашвидкуруч запарює іерл ґрей з бергамотом прямо в горнятах.
Вони сидять на підлозі в коридорі один навпроти одного з чаєм у долонях. Виснажені, збляклі, неохайні. Дрібки заварки набрякають і повільно тонуть, забарвлюючи окріп.
- Я - не Мальвіна, а ти - не Буратіно. Я не збираюся тебе виховувати. Помоєму, тебе намагаються виховувати не лише батьки, а й усі твої друзі. І, помоєму, тобі це насправді подобається. Я зараз не в настрої робити те, що тобі подобається..
Проголошуючи цю тираду, Мрія згадує шпарину на вершечку Максового фалоса: їй завжди здавалося, що через цю шпарку член може діяти, як пилосмок, висмоктувати з глибин лона клей, тому вона часто проштовхувала туди кінчик язика, намагаючись перевірити, чи не засмокче… Вона відчуває в собі, окрім втоми, огиду. Виснажливу нівелюючу огиду.
Похмільну огиду до всього світу, починаючи з так званого власного «я». Мрія ставить горня з недопитим занадто міцним чаєм на підлогу.
- Все. Давай, допивай чай, і пішли - я тебе проведу: мені треба сміття винести.
Мрія бере великий пакет зі сміттям, по вертає у дверях ключ. Флеш ставить горня з недопитим занадто міцним чаєм на підлогу.
Важко зводиться на ноги - йому вочевидь зле, - забирає у Мрії пакет зі сміттям. Ледве вловне зворушення штрикає Мрію в серце.
Вони виходять на вулицю, Флеш навідліг кидає сміття до контейнера, неначе величезну риб’ячу голову. Ворони розлітаються від рвучкого ру ху Флеша, але - не надто сполохані, радше з міркувань обережності. Та ворона, чия настала черга (згідно з воронячими ієрархічними законами), підстрибуючи боком, наближається до контейнера, злітає на іржавий брудний край, вмощується на ньому й хижо встромляє свого масивного дзьоба до купи урбаністичного гною, розшукуючи серед шелестких упаковок поживні наїдки. Чи розуміють київські ворони тих, які живуть біля річки? Можливо, це одні й ті ж самі ворони…
- Це ти мене тіпа як проводжаєш? А потім мені доведеться проводжати тебе назад? - вимучено посміхається Флеш.
- Не треба мене потім проводжати. Зараз білий день. Облиш ці понти.
Мрія й Флеш йдуть повільно, а котушка змія розмотується з неймовірною швидкістю - шнур до крові ріже Мріїну долоню - рвучке биття змія в потоках небесного вітру. Мовчки доходять до будинку, на ґанку якого кілька годин тому вниз головою валялося непритомне тіло Флеша. Мрія - в халатику і пантофлях, Флеш - у брудній білій футболці, яка ще вчора своєю хрумкою сліпучобілістю - мов з реклами прального порошку - підкреслювала горіхово медвяний тон засмаглої Флешевої шкіри.
Флеш обіймає Мрію, цілує у скроню. Мрія не пручається, але й не відповідає ніжністю: вона прагне переконатися, що Флеш потрапив додому й швидше забратися геть - поставити величезну масну крапку в цій дурнуватосумній порнографічній пригоді. Крапку після фаталь ного слова «Кінець». Кінець фільму. Мрія відриває від порожньої котушки шнур, який, немов пуповина, з’єднує її з небом. Лунає звук надміру накрученої на кілок басової струни, тріслої від перенапруги. Мрія ховає руки в кишенях. Непрошена воля за хмари понесла обірваний шнур: ще мить - й він вислизає до стратосфери - уриває напнуте синім повітрям шелестке пташине тріпотіння паперу. Треба прибратися до прибуття з відрядження Макса - флегматичної довгоногої венеціанської ляльки у масці Скепсису.
Мрія розвертається і йде геть. Стопкадр.
Кінець фільму. На тій світлині стопкадру вона й досі повільно йде геть від Флеша, повертаючись додому повз сміттєзбиральну машину, серед ранкових голубів, котів, горобців, ворон і світанкового смутку передчуття осені.
SOMEBODY TO LOVE
Ввімкніть якнайголосніше, щоб чути й під співувати у польоті з тринадцятого поверху, щоб звук долинув до асфальту перш, ніж тіло зіб’є з ніг сусідку в халаті й капцях, яка повертається додому з порожнім цеберком для сміття…
Мрія лежить на дні човника й пускає аркуш за аркушем по воді усі ці гамсунівські викрутаси тихо суне велика стара баржа й відпрасовує Мріїн мозок бо гофре не в моді виявляється збочення теж виходять з моди бо знущання над будьяким матеріалом є збочення… генна інженерія… від цього тхне потом збудже ного Герострата. Страх збуджує. «Хронопи знають, та щоразу, зустрівши черепаху, діс тають пуделко з кольоровою крейдою, й ма люють на черепаховому панцирі ластівку». І це так ніжно - послання у глибінь часу. Це просто й глобально як зорі. В цьому - якийсь пацифістський жертовний мазохізм. Мов гіркі й густі сльози кульбаби. Самотня зболена еяку ляція беззбройного педофіла або беззахисного гомосексуаліста. Позастатева щирість, до якої не спроможеться ображена жінка чи розгніваний чоловік. Попіл - ніжний і огидний, мов голуб, - від щойно знищених кишеньковим вогнем листів та рукописів змішується з кров’ю ретельно розрізаних вен. Так охайно шматують себе лише справжні якісні стовідсоткові самозакохані мазо хісти. Сартрівські нарцисики, - все життя борсаються у своїх гранчакових виставах. Ці самотні перформенси, розраховані на схвальні рецензії втаємничених (задля них спеціально лишають жалюгідні інсталяції з попелу, лез, плям, по яких ті обов’язково розшифрують трагедію спраглої за шаблонним щастям душі)…
О Боже Мій Боже Я - Кволий Ти - Дужий Дай Мені Силу Ведмедя Й Спритність Чорного Оленя Дай Мені Беззахисність Пінгвіна Який Розгублено Тупцює На Крижині Посеред Океану Та Зірок У Всесвіті Безглуздя Безпорадності Та Крижаного Реготу На Душу Й Тілом Хворих Атомів!..
Мрія та Флеш більше не зустрічалися ніколи.
Ніби оселилися в блюзі. Заживо поховали себе в лялечці блюзу. Розлетілися, кожен - до свого джерела світла. Флеш пішов з Мріїних снів. Флеш більше не кричить в її снах. Тільки раз Мрії снилася візуальна проекція Флеша у черговій купці фройдівського лайна. Згодом лайно спливло геть з Мріїного життя й з Мріїних снів. Разом з Максом. Разом з оточенням. Разом з інтер’єрами.
Мрія знайшла на індіанській стежці Того, Чиє Кохання Немов Течія. Того, Хто Приніс Їй Море. Того, Хто Рухає Її Серцем, вистукуючи різноманітні ритми на її тілі. Наче злива, яка вночі масажує дахам спини. Завдяки Йому Мрія навчилася сміятися просто так - без причини, щиро, й не сміятися абияк лише за вимогами суспільних правил, коли насправді не смішно. Мрія перестала очікувати появи тих, хто, по суті, тільки й може, що зовні розрадити самоту своєю присутністю, але після цього спілкування добу мучить мігрень й терпне очна рогівка. Мрії тепер не до Флеша. Лише інколи, в мить всеохопного щастя, вона згадує про Флеша й з найглибших глибин своєї Щирості, з самого серця свого Тепла, від імені свого Щастя бажає Флешеві знайти свою Течію. Простіше кажучи - Шлях Серця: «Bye! Bye! Bye, baby, byebye! Бажаю тобі безмежних обіймів Без межності! Бай! Папа!» - думки Мрії відгонять здоровим пафосом, але вона не звертає на це уваги, бо стала прозорою. Здійснилася.