она считает себя виновницей самоубийства любимого мужа, чему явилась невольной причиной. Ее многочисленные любовные связи - жалкая попытка заполнить образовавшуюся в жизни пустоту. И однако окончательно погибшим человеком Бланш не назовешь: в ее душе теплится идеал, от которого она не отрекается и в падении. Бланш ощущает себя служительницей красоты. В доме Ковальских она появляется в элегантном белом костюме, в белых перчатках, словно прибыла на званый ужин в аристократический особняк. И еще - Бланш не теряет полностью надежду, она продолжает верить в жизнь и, несмотря ни на что, рассчитывает на человеческое тепло и участие. Но она с тем же успехом могла бы искать сочувствия у пещерного человека, от которого недалеко ушел в своем развитии Стэнли Ковальский - человек-обезьяна, который "ест, как животное, ходит, как животное, изъясняется, как животное". Единственный аргумент, который его убеждает, - это грубая сила. Он нравственный антипод Бланш - ему с самого начала хочется осадить ее, унизить, сравнять с собой. Боясь влияния Бланш на жену и желая ускорить отъезд столь неприятной
[479]
ему женщины, Стэнли открывает глаза Митчу, ставшему почти женихом Бланш, на ее небезупречное прошлое, и та упускает свой последний шанс. А расстроив этот союз, Стэнли окончательно унижает и так уже сломленную Бланш насилием, после чего та теряет рассудок.
Произведения
Желание и чернокожий массажист: Пьесы; Рассказы / Сост., пер., предисл. В.Л.Денисова; Вступ. слово Р. Г. Виктюка.- М.: Прогресс-Гамма, 1993.- 319 с; Кошка на раскаленной крыше / Пер. В.Воронина.- М.: Искусство, 1979.- 112 с.; Пьесы; Эссе.- В кн.: 0'Нил Ю. Пьесы; Уильямс Т. Пьесы; Эссе, М., 1985, с. 463-799; Римская весна миссис Стоун: Повесть; Рассказы; Эссе / Пер. и сост. С. Митиной; Предисл. Г.Злобина.- М.: Худож. лит., 1978.- 251 с.; Сладкоголосая птица юности / Пер. В. Вульфа и А.Дорошевича.- Театр, 1975, № 12, с. 151-178; "Стеклянный зверинец" и еще девять пьес / Сост. и примеч. Я. Березницкого; Послесл. В.Неделина.- М.:
Искусство, 1967.- 723 с.
The theatre of Tennessee Williams: In 7 vol.- New York: New directions, 1971-1981; Androgyne, mon amour: Poems.- New York: New directions, 1977.- 92 p.; Collected stories / With an introd. by G. Vidal. - New York: New directions, 1985. - XXV, 574 p.; In the winter of cities: Poems. - New York: New directions, 1952.- 117 p.; The Roman spring of Mrs. Stone.- New York: New directions, 1969.- 148 p.
Литература
Бернацкая В. И. Теннесси Уильямс.- В кн: Бернацкая В. И. Четыре десятилетия американской драмы (1950-1980), М., 1993, с. 25-55; Коренева М. Страсти по Теннесси Уильямсу.- В кн.:
Проблемы литературы США XX века, М., 1970, с. 106-140.
Nelson В. Tennessee Williams: His life and work.- London: Owen, 1961.262 p.; Tennessee Williams:
A collection of critical essays /Ed. by S. S. Stanton. - Englewood Cliffs: Prentice-Hall, 1977.- X, 194 p.
ДЖЕЙМС БОЛДУИН (JAMES BALDWIN. 1924-1987)
- романист, публицист, драматург. Вырос в Гарлеме в семье отчима-священника; в 1940-х гг. поселяется в Гринвич-вилледж, где меньше ощущался дух расовой нетерпимости; впоследствии по совету Р. Райта переезжает в Париж, где живет до 1957 г. Уже в первом романе "Иди и вещай с горы" (1953) обозначается главная тема творчества Болдуина - невыносимость существования чернокожего в мире, где господствуют белые. В этом случае психика угнетенного, по убеждению писателя, обязательно претерпевает искажения, в душе поселяется ненависть к себе и миру, в ней нет места любви. Успокоение герой романа Джон Граймс находит лишь в обращении к религии. В пьесах "На уголке Аминь" (1955), "Блюз для мистера Чарли" (1984), а также в публицистических сборниках "Никто не знает моего имени" (1961), "Имени его не будет на площади" (1972) и др. Болдуин продолжает социальную и этическую критику расовой дискриминации, показывает гибельность расовой ненависти как для жертв, так и для ее носителей, утверждает любовь как единственную альтернативу жестокости мира. Центральный образ яркой публицистики Болдуина - распятый на кресте народ-страдалец. В 1960-е гг.- время борьбы за гражданские права негров - Болдуин не примыкает ни к одному из течений в негритянском движении, хотя больше склоняется к ненасильственным действиям. Импрессионистское по стилю, с отчетливым экзистенциальным подтекстом изображение одиночества и изгойничества на почве расовой ненависти органически сливается в романах "Комната Джованни" (1956), "Скажи, когда ушел поезд" (1968) и "Другая страна" с тщательным анализом аналогичных ситуаций, возникающих на почве гомосексуализма. В 1970-е гг. в творчество писателя входит новая тема: нужно спасти, сохранить Америку для потомков ("Если Бийл-стрит могла бы заговорить", 1974).
Другая страна (Another country. 1962)
- наиболее масштабный и известный роман Болдуина, публикация которого стала настоящей сенсацией, потому что в нем смело поднимались и с жесткой откровенностью были раскрыты запретные темы, в том числе тема гомосексуализма. В центре романа - судьбы нескольких представителей нью-йоркской богемы, белых и чернокожих. Неустойчивое равновесие этого артистического мирка взрывает самоубийство Руфуса - талантливого темнокожего музыканта. Полюбив белую южанку Леону, ответившую ему преданной любовью, он сам разрушил возможное личное счастье вспышками слепой ярости, порожденной вбитым в него комплексом собственной неполноценности. Поляризация кружка становится все отчетливее. Литератор Ричард прибивается к дельцам от искусства и, отказавшись от идеалов молодости, штампует роман за романом. Его жена, умница Кэсс, посвятившая себя заботам о муже и детях, разочарована таким поворотом в
[480]
судьбе мужа и заводит роман с актером Эриком Джонсом - бисексуалом, который привлекает ее внутренней силой, бескомпромиссностью в искусстве и еще тем, что не заблуждается по поводу себя, отдавая отчет, кем он является на самом деле. Огорчен этими изменениями в судьбе Ричарда и начинающий писатель Вивальдо, однако "провал" учителя стимулирует его самого не сдавать позиции и продолжить поиски, не предав искусства. Любовь Вивальдо и певицы Иды, сестры погибшего Руфуса, вводит в роман важную для Болдуина тему "спасения любовью" - только она может помочь человеку противостоять грязи и искушениям мира. Иду тоже чуть не соблазнил мир в лице телевизионного магната Эллиса, готового за соответствующие услуги сделать ее звездой. В конце романа Вивальдо и Ида, обнявшись, плачут, и плач этот - по ушедшему Руфусу, по их чуть не погубленной любви, по утраченной невинности очистительный и целительный. Человеку никогда не поздно заглянуть в себя и начать все сначала.
Произведения
Блюз для мистера Чарли / Пер. Е. Голышевой и Б. Изакова; Послесл. Н. Курдюмова. - Иностр. лит., 1964, № 11, с. 149-214; Выйди из пустыни: Рассказы и публицистика / Сост. Р.Рыбкин;
Вступ. ст. В. Большакова. - М.: Мол. гвардия, 1974. - 204 с.; Если Бийл-стрит могла бы заговорить / Пер. Н.Волжиной.- М.: Прогресс, 1976.- 245 с.- (Соврем, зарубеж. повесть); Комната Джованни / Пер. Г.Шмакова; Предисл. А.Шаталова, Я.Могутина.- М.: Журн. "Глагол", 1993.- 249 с.; Что значит быть американцем: Художественная публицистика / Сост. и предисл. А. С. Мулярчика.- М.: Прогресс, 1990.- 477 с.
Another country.- New York: Dial press, 1962.- 436 p.; Giovanni's room.- New York: Dial press, 1963.- 248 p.; Go tell it on the mountain.- New York: Grosset a. Dunlap, 1953.- 303 p.; If Beale street could talk.- London: Joseph, 1974.- 229 p.; The price of the ticket: Collected nonfiction, 1948-1985.- New York: St. Martin's-Marek, 1985.- XX, 690 p.; Tell me how long the train's been gone.- New York: Dial press, 1968.- 484 p.
Литература
Голенпольский Г. Любовь и боль Джеймса Болдуина.- Лит. обозрение, 1976, № 1, с. 97-99;
Орлова Р. В последнем кругу ада.- Иностр. лит., 1963, № 12, с. 261-264.
James Baldwin: A critical evaluation / Ed. by T. B. O'Daniel. Washington: Howard univ. press, 1977.
XIII, 273 p.; Leeming D. James Baldwin: A biography.- New York: Knopf, 1994.- XV, 442 p.
ТРУМЭН КАПОТЕ (TRUMAN CAPOTE. 1924-1984)
- прозаик, эссеист, киносценарист, один из виднейших представителей "южной школы" в послевоенной литературе США. Уроженец Нового Орлеана, Капоте, болезненно пережив разрыв между родителями, провел детские и отроческие годы в разных городках штата Луизиана, воспитываемый близкими и дальними родственниками. С ранних лет обнаружил незаурядные способности к литературе. С 1941 г. становится штатным сотрудником журнала "Нью-Йоркер", из недр которого впоследствии вышло немало именитых писателей. Дебютировав в 1948 г. коротким романом "Другие голоса, другие комнаты" - о драматическом открытии окружающего мира тринадцатилетним подростком Джоулом Никсом, Капоте зарекомендовал себя одним из виднейших мастеров "малого жанра" с отчетливо индивидуальной поэтикой, отмеченной причудливым сплетением элементов гротескной "готики" с натурализмом и сюрреализмом. Постоянные мотивы произведений Капоте: молодость и бунт - обретают в принесших автору общенациональную известность повестях "Голоса травы" (1951) и "Завтрак у Тиффани" (1958) философскую универсальность, ставя его молодых одиноких героев и героинь - Коллина Фенвика в "Голосах травы", Холли Голайтли в "Завтраке у Тиффани" - в один ряд с сэлинджеровским Холденом Колфилдом, а психологическое и стилевое совершенство "малой прозы" писателя побуждает критиков говорить, что из недр "южной", замешенной на устных преданиях и ностальгии по канувшему в небытие агрикультурному "раю" школы вышел достойный продолжатель традиции У. Фолкнера. Сенсацией в международном масштабе явилась публикация в 1965 г. обширного "романа факта" (или романа-репортажа) "Обыкновенное убийство", шаг за шагом воссоздавшего реальное трагическое происшествие в Канзасе в 1959 г. и положившего начало принципиально новому течению в американской литературе 1960-1970-х гг.- так называемому новому журнализму. Изобилующая социополитическими антагонизмами действительность США "бурных 60-х" по-своему сигнализировала о плодотворности заложенных Капоте, наряду с Норманом Мейлером и Томом Вулфом, основ симбиотического романного жанра. В творчестве самого писателя эта линия получила дальнейшее развитие в сборнике короткой прозы "Музыка для хамелеонов" (1980) - в частности, в написанном на материале криминальной хроники рассказе "Самодельные гробики".