фразеологический характер подобных образований принимается
за аксиому и вообще не подвергается обсуждению.24
В отличие от сложных слов, для которых свойственно
объединяющее ударение, этим единицам обычно приписывается
раздельное ударение на знаменательных компонентах,
характерное для словосочетания.
Несомненно, что если акцентный критерий и можно было бы
признать надежным, он был бы неприложим к одновершинным
сочетаниям типа of course, by heart, ибо по природе своего
состава они могут иметь лишь одно ударение. Но и в
применении к неподвижным единицам других типов самый принцип
обращения к их фонетическим особенностям требует большой
осторожности.
Дело в том, что, как показывают наблюдения фонетистов,
в акцентном строении английских слов существуют
значительные различия. Различия эти зависят от различий между
структурными типами слов, либо от количества слогов в слове. Эти
различия обнаруживаются в словах, взятых в изолированном
состоянии. Но и одно и то же слово может быть подвержено
колебаниям ударения, зависящим от различных условий
связной речи, в которую оно включается. Так, в изоляции
числительное fourteen имеет два равных ударения; но в сочетании
fourteen shillings оно получает объединяющее ударение на
первом слоге, а в сочетании just four'teen — объединяющее
ударение на втором слоге (во избежание стечения двух
ударных слогов рядом). Ср.: 'un'known, 'unknown land, quite
un'known.25
В разделе, озаглавленном «Ударение в предложении»
(sentence stress), Л. Джоунз рассматривает вместе ударение
в предложении и в словосочетании, не отделяя один вопрос от
другого. В этом разделе для нас представляют интерес
некоторые положения и некоторые конкретные примеры, приводимые
автором. Прежде всего формулируемое им общее правило:
24 См., например: А. В. Кунин. Некоторые вопросы английской
фразеологии. Англо-русский фразеологический словарь. М., Изд. иностр. и нац.
словарей, 1955; И. В. Арнольд. Лексикология современного английского языка,
гл. IX, и др.
25 См.: D. J о n e s. An Outline of English Phonetics, 5 ed. Cambridge, 1936,
pp. 229—232; B. H. В и т о м с к а я. Основы английской фонетики. М., Изд. лит.
;на иностр. яз., 1948, стр. 112—116.
173
относительная ударенность слова в группе слов зависит от их
относительной (смысловой) важности. Чем важнее слово, тем
сильнее его ударение.26 Самыми важными словами являются
существительные, прилагательные, наречия, указательные и
вопросительные местоимения и полнозначные (principal)
глаголы-сказуемые. Затем заслуживает внимания разбор
акцентных особенностей словосочетаний, в которых «одно
слово определяет другое». Отмечается, что, «как правило», оба
слова в таких случаях находятся под ударением. Однако —
и это тоже интересно — приводимые примеры представляют
собой и определительные комплексы ('castle 'wall, 'orphan
'boy), и устойчивые сочетания ('roast 'beaf), и даже
географические названия ('Hyde 'Park, 'Landbroke 'Grove). Включаясь
в синтаксическое целое более крупных масштабов, такие
словосочетания могут заметно изменять свое ударение в
зависимости от требований эмфазы, логического выделения или
различных условий речевой ситуации. Например, если
предложение содержит слово, которое только что было употреблено,
оно при таком повторном употреблении обычно лишается
ударения: 'How many 'times have you 'been there? 'Three times;
those who have 'read about 'everything are 'commonly sup'posed
to understand everything.27
Но особый интерес для нашей темы имеет следующее
замечание Джоунза: если одно слово в группе из двух слов
естественно или привычно противопоставляется какому-либо другому
слову (даже если в данном контексте это противопоставление не
дано), это слово получает ударение, а второе остается в
безударном положении. Например, a'cute angle (даже без
непосредственного противопоставления группе ob'tuse angle).28
Спрашивается: если определительный элемент берет на себя
все ударение, ликвидируя его в определяемом, то какова
акцентная разница между acute angle и 'blackberry, т. е. между
назывным сочетанием и сложным словом?
В связной речи в силу вступает, кроме того, влияние
речевого ритма.
Некоторые исследователи языка отрицают возможность
ритма в естественной прозаической речи.29 Другие, наоборот»
придают ритмической организации речи существенное синтак-
26 D. Jones. An Outline of English Phonetics, p. 242. Ср.: J. C. Ward.
The Phonetics of English. Cambridge, 1929, pp. 143—144; L. E. Armstrong
and J. С W a r d. Handbook of English Intonation. Cambridge and Leipzig, 1926,
p. 7; В. Н. В и то мекая. Основы английской фонетики, стр. 119.
27 D. J о n e s. An Outline of English Phonetics, p. 245.
28 D. Jones. An Outline of English Phonetics, p. 245. Ср.: J. C. Ward.
The Phonetics of English, p. 145
29 См., например: М.Г.Кравченко. Членение простого
повествовательного предложения в современном немецком языке. Канд. дисс. Л., 1953, стр. 21;
Л. Р. Зин дер. Общая фонетика. Изд. ЛГУ, 1960, стр. 275.
174
сическое значение.30 При изучении звучащей связной речи ее
ритм, по-видимому, действительно поддается определению
с физической и психологической точек зрения.31 Речевой ритм
зависит от характера чередования изменений интенсивности,
тона, длительности произнесения звуков, что в конечном счете
принимает форму закономерного чередования ударных и
безударных слогов.
Все исследователи английской фонетики единодушно
отмечают существование специфически английского речевого ритма
или, точнее, определенной ритмической тенденции звучащей
английской речи. Она заключается в том, что английская речь
тяготеет к такому распределению ударений, при котором
ударные слоги следовали бы друг за другом через равные
промежутки времени.32 Однако ввиду того, что расположение и
относительная интенсивность ударений в связной речи зависят
главным образом от относительной значимости слов в
предложении, эта общая ритмическая тенденция может в известных
условиях модифицироваться или нарушаться.
Ритм прозаической речи ни в коем случае не следует
уподоблять метрической организации речи стихотворной. Ритм
прозы принципиально отличен от стихотворного метра
(размера) в нескольких отношениях. Во-первых, стихотворный
метр есть предуказанная, определенным образом
упорядоченная, ритмическая организация речи, которой подчиняются
избираемые поэтом языковые средства и их распределение;
ритм обычной прозаической речи не является Целью, которая
регулировала бы самое выражение -' мысли, но «механически
рождается из нормального потока речи».33 Во-вторых,
стихотворный размер есть строгая форма, ритм же прозы — лишь
тенденция. В-третьих, в основе стихотворного размера
(особенно силлабо-тонического) лежит закономерное количественное
чередование соизмеримых величин (например, ударных и
неударных слогов); в основе ритма нормального потока речи
(во всяком случае, английской) — приближающееся к
правильному распределению ударных элементов во времени. Наконец,
в стихотворной речи избранный размер реализуется с помощью
самого материала речи как такового, в прозаической—ее ритм