Прихожие комнаты.
Обширный вестибюль (прихожая) останкинского дома и соседние с ним «сенцы» низки, как бы приплюснуты, и архитектурно обработаны очень скупо. Их оживляют лишь тяжелые пилоны, делящие вестибюль на две части, да очень непритязательные колоннады, расходящиеся по сенцам к лестнице и нижнему фойе. Но эта бедность декорировки, лишь постепенно нараставшей, была совершенно сознательным приемом, имевшим целью еще более подчеркнуть эффект бесконечно разнообразной отделки главного этажа. Только обилие осветительных приборов, теперь исчезнувших стенников или ваз - «шанданов» на двенадцати «перлового цвета» тумбах, отбрасывавших свет на низкий плафон, делало вестибюль достойным дворца. Естественно, что на этот плафон было обращено особое внимание, и, несмотря на постоянное предложение главной конторы поручить эту работу своим крепостным, Н. П. Шереметев настоял на привлечении знаменитого итальянского мастера Скотти. К сожалению, его плафон в середине XIX в. заменен ремесленной живописью. Красные кафельные печи за пилонами теперь неприятно закрашены в грубый коричнево-кофейный тон стен. Хороши только сохранившиеся в соседних сенцах легкие фонари, чередующиеся с колоннами. Они являются предвестниками обилия и разнообразия осветительных приборов, которые мы увидим в залах. Тут же стоит мраморный «купидон, опирающийся о голову льва», неплохой и типичный образчик французской декоративной скульптуры конца XYTII века. Приступки, ведущие в лестничную клетку, украшались двумя гипсовыми сфинксами. О таком «египетском» мотиве украшения дома нам придется еще говорить.
Парадная лестница.
Парадная лестница сразу вводит нас в архитектурное богатство останкинских зал, хотя несколько и отличается от них по стилю. В то время, как в других покоях фантазия художников как бы не знала удержа, изобретая все новые и новые эффекты, перемешивая резьбу и лепку, золочение и роспись, здесь рисунок трехстворчатых окон (внутреннее служило для освещения театрального зала) или ниши против среднего марша точен и прост. Дело не только в том, что применены иные приемы, что этот зал - переход к еще совершенно новому тогда и более строгому стилю: здесь чувствуется рука мастера, которому уверенность в себе позволила дать впечатление величия, пользуясь самыми скудными средствами, - только игрой света и тени на белых стенах. У нас есть точные данные, что рисунок балясин и лестничных перил был исполнен Павлом Аргуновым, и мы можем допустить, что ему принадлежит и вся декорировка лестницы, тем более, что в ее обработке есть общее с «египетским павильоном», в создании которого он принимал безусловное участие уже несомненно под влиянием Брснны. Нарисованные им для лестницы перила были золоченые. Исполнил их останкинский искусник, автор разнообразнейших столярных и резных работ, крепостной мастер Степан Пряхин. Теперь декоративный эффект лестницы ослаблен уничтожением в XIX в. этих балясин и утратой мраморных ваз, их украшавших. Наконец, красный бархат, заменивший в 1850 х годах голубую обивку перил, придал лестнице более мертвый и казенный вид, вырвав ее к тому же из красочной последовательности, в которой была задумана вся верхняя анфилада. Зато нельзя обойти молчанием висящую здесь люстру: в ней тончайшая чеканная и давленая бронза неожиданно смело сочетается с деревянной осью-основой, золоченым рогом изобилия, увенчанным полихромными плодами.
Парадные гостиные.
Одна из чудесных резных дверей, к которым нам еще неоднократно придется возвращаться, вводит нас в покои, занимающие весь дворовый фасад и служившие фойе бельэтажа. Эти четыре комнаты, поражавшие посетителя в свое время своим дворцовым, даже музейным величием, все же сохраняли расположение парадной анфилады всякого богатого дома. Из них первая, так называемая теперь «зеленая гостиная» во время расцвета Останкина была в сущности верхней прихожей (официантской), в которой гости могли задерживаться только, чтобы оглядеть свой туалет в одном из трех еще сохранившихся великолепных зеркал. Остальное ее убранство утрачено, что исказило общий цветовой замысел комнат, по которому прежняя малиновая обивка стен (теперь зеленая) контрастировала с соседним холодно-голубым залом, а дальше этот еще больше подчеркнутый контраст повторялся пунцовой гостиной и наугольной, обитой зеленым штофом с белыми разводами. Это красочное сочетание объединялось одинаковыми во всех комнатах порталами дверей, белыми с синим, украшенными превосходными золочеными резными розетками. Лишь в главном «египетском» зале портал с более богатой, вернее, более нагроможденной резьбой. Однако, и основная тема зала - этот будто бы египетский стиль- - выдержана и в других комнатах, где над порталами дверей мы каждый раз видим золоченых сфинксов - декоративный мотив, получивший полное признание после египетского похода Наполеона и казавшийся в эпоху строительства Останкина наиболее новым и смелым. Возращаясь к зеленой гостиной, укажем, что два украшавших ее гобелена были заменены тремя портретами Николая I и его сестер, хорошими копиями с английского художника Дау. Наконец, после посещения Останкина Александром II, здесь же повешен его портрет работы Сверчкова. Уже не говоря о том, насколько этот официальный портрет чужд останкинской обстановке, он сам по себе значительно уступает более интимным работам того же художника. К его же времени относится посредственная мебель трафаретного дворцового типа и роскошная, но безвкусная люстра.