Северный фасад дворца, обращенный в парк, значительно наряднее парадного. Монументальная колоннада центрального портика образует большую лоджию. Выступающие вперед ризалиты украшены «венецианскими» окнами с пышным веерообразным завершением.
Партер парка. «Три грации». Жермони. 1797 г.
Парк, начинающийся за дворцом, имеет такую же древнюю историю, как и вся усадьба. Еще в XVI веке здесь были дубовая и кедровая рощи, высаживались фруктовые деревья. В середине XVIII века в Останкине возникло оранжерейно-тепличное хозяйство, был создан большой фруктовый сад, огороды и цветники Строительство парадного дворца сделало необходимой перепланировку парка, что и было выполнено А. Ф. Мироновым и П. И. Аргуновым. К концу XVIII века за небольшой «регулярной» частые располагался обширный пейзажный парк с рощами, полянками и прудами. Часть парка, примыкавшая к дворцу, приобрела строгую планировку, благодаря чему из окон дворца открывался чудесный вид на зеленый партер, обрамленный мраморной скульптурой.
Партер парка. Мраморная ваза. Конец XVIII в.
В настоящее время на одиннадцати гектарах за дворцом сохранилась регулярная лучеобразная планировка парка, однако сильно разросшиеся деревья значительно искажают его первоначальный облик. В подлинном виде остался только партер, украшенный скульптурой XVIII века - вазами, гермами. Здесь же скульптурная группа «Три грации» итальянского мастера Э. Жермони, которая в XVIII веке находилась в Ротонде. С правой стороны от дворца расположена декоративная горка «Парнас», насыпанная в конце XVIII века. На ее вершине была поставлена открытая восьмиколонная беседка «Миловзор», не сохранившаяся до наших дней.
Малиновая прихожая
ИНТЕРЬЕРЫ
Строгость и нарядность внешнего вида дворца сочетаются с богатым и тонко разработанным декором его интерьеров.
Вестибюль - первое помещение дворца - всегда был оформлен очень скромно, что еще больше подчеркивало роскошное убранство парадных помещений. Из него через левые сенцы гости проходили в фойе партера, из правых по парадной лестнице поднимались в залы бельэтажа. Начинаясь одним торжественным маршем, лестница расходится затем на две и приводит в залы верхнего фойе театра.
То торжественные и сдержанные, то красочные и нарядные интерьеры дворца поражают разнообразием декора, художественным совершенством мебели и многочисленных произведений прикладного искусства. Но, пожалуй, главной особенностью останкинских залов является обилие резного золоченого дерева. Резьба, покрывающая стены, порталы, двери, постаменты, капители колонн и пилястр, вносит особую легкость и свежесть. Как будто из раскинувшегося за дворцом парка пришли сюда гирлянды цветов, листья и травы, вырезанные умелой рукой. Из дерева выполнены разнообразные предметы мебели, причудливой формы торшеры, вазы-канделябры. Уникальные, подлинные паркеты XVIII века поражают разнообразием рисунка. Переходя из зала в зал, ступаешь словно по волшебному ковру.
Голубой зал
Знакомство с залами начинается с верхней площадки парадной лестницы. Анфилада комнат кажется бесконечной благодаря огромному зеркалу, помещенному в последнем зале.
В центре анфилады расположен парадный Голубой зал, высокий и напоенный светом, проникающим через верхние окна и застекленные двери, ведущие на балкон. Им, с противоположной стороны, соответствуют ниши и образуемая колоннадой лоджия.
Лоджия Голубого зала
Убранство Голубого зала отличается торжественностью, простотой и ясностью. Это впечатление создают высокие ионические колонны и свободная гладь стен, мраморная скульптура в нишах, фигуры атлантов в порталах дверей и симметрично расставленная мебель, обладающая четкими геометрическими формами.
Парадный характер интерьера подчеркивает и его изысканный колорит. Из светло-голубого штофа выполнены драпировки, обитья стен и мебели. Голубые вазы в верхних нишах перекликаются с голубыми стержнями люстр и атлантами серого мрамора. В лоджии повешены голубые медальоны с барельефами Петра I и Екатерины II, выполненные в XVIII веке на английском фарфоровом заводе Веджвуда.