Конец иностранным концессиям положило постановление СНК от декабря 1930 г., согласно которому все прежние договоры о концессиях были аннулированы (за некоторыми исключениями). К 1933 году были ликвидированы все промышленные концессии, а к середине 1930-х — все торговые, кроме датской телеграфной концессии, концессий, полученных Японией на рыбную ловлю и разработку угольных и нефтяных месторождений на Дальнем Востоке, и концессии Standard Oil.
Приняв решение о закрытии иностранных концессий, советская сторона прибегала к силе лишь в исключительных случаях, предпочитая выдавливать иностранцев со своей территории экономическими методами — с помощью бюрократии, налогов, таможенных сборов, затруднений с вывозом капитала. Латвийской концессии Richard Kablitz Company, которая имела в СССР 6 заводов по производству бытового и промышленного нагревательного оборудования и являлась монополистом в этой сфере, запретили вопреки контракту переводить деньги за границу. Впоследствии власти обложили фирму налогом в 300 тысяч золотых рублей, что привело к ее ликвидации. Те же методы применялись и в отношении других фирм.
В некоторых случаях для ликвидации концессий использовались такие методы как создание невозможных условий для работы — например, в случае с сельскохозяйственной фирмой Drusag, 90 % акций которой принадлежало правительству Германии. В 1929–1930 гг. в отношении руководства фирмы властями СССР были инициированы судебные процессы по факту нарушений условий труда, после чего в Drusag были конфискованы автомобили и пишущие машинки. На зарплату всех немецких специалистов был наложен дополнительный 3 %-ый налог. Почта за границу перехватывалась.
Так и создали себе имидж страны "хозяйки своего слова". Сначала пригласили всех, а потом без объяснения отобрали построенное и добытое, иначе говоря, захотели, дали слово захотели, забрали обратно. Никто после этого не только вкладывать деньги не хотел, но и от обиды пакостил, где мог. Частная собственность в Европе и Америке священна.
Решил не обнимать необъятное, а сосредоточится на нескольких вещах:
Первое: производство цветной кинопленки как обратимой, так и нет.
Производство кинопленки для записи звука. Производство магнитофонной ленты. Материалом основы везде будет триацетат целлюлозы, негорючий материал по прочности слегка уступающий целлулоиду. Материалы и технологии сегодняшнего дня вполне позволяли организовать его производство.
Второе: киносъемочная аппаратура и кинопроекторы, у меня завалялись справочники по такой аппаратуре с 1937 года по 1979, времен СССР, там есть и кинематика и электрика, схемы и принцип работы, даже возможные неисправности описаны. Думаю, уровень техники в сегодняшних Америке и Германии вполне позволит начать их выпуск, его сейчас останавливает только "незнание".
Для себя надо создать, что — то наподобие "Arriflex 35" Это первая в мире кинокамера с зеркальным обтюратором. Привод электрический, питание аккумуляторное 9 вольт, скорость съемки до 50 кадров в секунду. Кассеты по 60 метров с зубчатыми барабанами внутри. Изначально камера создавалась как ручная репортажная. Выпуск камеры в реальной истории начат в 1938 году немецкой фирмой Arri (Arnold & Richter KG) именно с ее выпуском воспарило духом и получило развитие документальное кино и не только оно. Там где в справочниках в схемах упоминаются транзисторы, и диоды творчески доработаем под ламповую аппаратуру, инженер я или как.
Третье: в киноиндустрии будем оказывать услуги по дублированию фильмов на разные языки, здесь мне с моей аппаратурой конкурентов нет, и долго не будет, тиражировать дублированные фильмы будем сами на своей пленке. Думаю, если покажем хорошую скорость исполнения и приличное качество, с нами с удовольствием будут работать за долю малую.
Еще одно направление — документальные цветные фильмы о живой природе по типу фильмов BBC там артисты не нужны, синхронной со звуком съемки тоже нет, только озвучивание, этих фильмов, как оказалось у меня в "запасниках" еще больше чем приемлемых мультфильмов.
Кстати о последних, в результате всех просмотров отобрал себе не более четырех десятков, которые хотел бы выпустить, и сделаю это исключительно из-за своего любимого мульта "Жил был пес". И наконец, экранизация мюзиклов под лозунгом "даешь культуру в массы", раз не по уму вложил деньги надо это хоть как то использовать. Тем более что способ съемки таких экранизаций достаточно просто реализуем. Сначала делаем фонограмму, а потом по ней ведется съемка, и работают артисты.