Питер Брейгель Старший. Крестьянский танец. 1568
И, наконец, «Зима». Рядом с темпом первой части Вивальди вписывает в партитуру: «Дрожать, заледенев среди хладных снегов». Затем: «Бежать, поминутно стуча ногами об лед», «и от страшной стужи стучать зубами». Во второй части пиццикато скрипок изображает капли дождя: композитор рисует человека, сидящего в уютной комнате у камина, когда за окном накрапывает дождь. Третья часть сопровождается ремарками: «Идти по льду», «шагать осторожно, боясь упасть», «скользить, падать на землю», «снова идти по льду и бежать быстро», «пока лед не треснет и не покажется земля». Концерт завершается столкновением сирокко и борея – сильного южного и бурного северного ветра.
В этом цикле концертов композитор показал жизнь людей в течение всего года. Он посмотрел на эту жизнь со стороны и изнутри, посмотрел на нее теми чистыми глазами, которыми видит мир человек глубоко религиозный и в то же время глубоко гуманный, каким был дон Антонио Вивальди.
Но смена времен года – это и символ разных возрастов: детства, юности, зрелости и старости. В финале цикла мы слышим отзвук смерти, но одновременно и приближение весны – намек на воскресение, которое ожидает каждого человека.
Антонио Вивальди, композитор и священник, своей музыкой напоминает о том, что жизнь прекрасна в разных своих проявлениях. Жизнь человека заканчивается смертью, но за смертью следует воскресение, подобно тому, как после зимы непременно приходит весна.
Доменико Скарлатти. Духовная музыка
Итальянский композитор Доменико Скарлатти более всего известен своими фортепианными сонатами. Их после него осталось более пятисот. Гораздо менее известна духовная музыка композитора. А между тем из-под его пера вышло несколько произведений на латинские тексты, написанные им в годы пребывания в Риме. Они сейчас редко исполняются, хотя и представляют собой подлинные сокровища.
Доменико Скарлатти родился в Неаполе в 1685 году, в один год с Бахом и Генделем. Его отец, Алессандро Скарлатти, был известным композитором, автором многочисленных опер и кантат. Именно он преподал сыну первые уроки композиторского мастерства. В 16-летнем возрасте Доменико был назначен органистом и композитором в королевскую часовню Неаполя. Затем отец послал его в Венецию, где он продолжал занятия органом, клавесином и композицией.
В 1709 году Скарлатти прибывает в Рим, где проведет в общей сложности десять лет. Сначала он устраивается клавесинистом при дворе польской королевы в изгнании Марии Казимиры, а затем, с 1715 по 1719 год, занимает престижный пост руководителя хоровой капеллы собора Святого Петра. Именно здесь, в Ватикане, в полной мере раскрывается его талант автора полифонической духовной хоровой музыки.
К тому времени, когда Скарлатти занял пост хормейстера собора Святого Петра, традиции хоровой полифонии в Ватикане насчитывали не одно столетие.
Как известно, древнее церковное пение и в Византии, и на Западе, и на Руси было строго одноголосным. В западном церковном пении на протяжении многих веков доминировал григорианский хорал.
Собор Святого Петра, Ватикан
Долгое время церковная музыка вообще никак не записывалась, потом появилась так называемая невменная нотация, когда музыка стала записываться при помощи знаков, указывающих на краткие мелодические формулы-попевки, из которых составлялась мелодия.
Невмы служили напоминанием для певчих, которым мелодия была уже знакома. Выучить по невменным нотам незнакомую мелодию было невозможно, поскольку они не указывали ни точную высоту, ни точную продолжительность звуков. Иными словами, эта нотация была полезна только в ситуации непрерывной устной традиции передачи музыкального материала, вне устной традиции она теряла смысл. Именно по этой причине древние песнопения, записанные невмами (на Руси их называли крюками), можно расшифровать лишь очень приблизительно.
Чтобы облегчить жизнь певчим, монах Гвидо из Ареццо, живший в XI веке, поместил невмы на линии, каждая из которых указывала определенную высоту. Этих линий сначала было две, затем их стало четыре, подобно четырем струнам скрипки. Невмы со временем превратились в квадратные ноты, каждая из которых помещалась либо на линию, либо над или под линией. Так сформировалось известное нам нотное письмо, используемое до сего дня.