Валерио Жайе, видный французский критик и сценарист, так писал о немецком кино: "Этот кинематограф сохранил свои характерные черты и при господстве звука, что отчетливо явствует из фильмов Пабста и Фрица Ланга, независимо от того, были они поставлены в Германии или за ее пределами".
(обратно)Уцицки, Густав (1898–1961) — нацистский кинорежиссер. Основные фильмы: "Концерт для флейты в СаН-Суси" (1931), "Утренняя заря" (1933), "Возвращение" (1941). После окончания второй мировой войны Г. Уцицки снимал фильмы в Западной Германии.
(обратно)К числу "триллеров" относились "Паника в Чикаго" (1931), "Выстрел в предрассветной мгле" (1932). Следует упомянуть "Отвращение" (1931) — яркий пример "местной" мелодрамы с блестящим берлинским актером Максом Адальбертом. Из военных фарсов особенным успехом пользовался фильм "Три дня на гауптвахте" (1930). К комедиям во французском бульварном стиле относились, скажем, "С любовью покончено" (1931) или "Очертя голову к счастью" (1931).
(обратно)Такого же типа был фильм "Преступник разыскивается" (1931).
(обратно)К Другим киноопереттам относились "Вальс любви" (1930) и "Вальсовый рай" (1931).
(обратно)Тот же самый расплывчатый энтузиазм прозвучал в тогдашних абстрактных картинах, что представляется вполне вероятным, поскольку создатель "Мелодии мира" Руттман продолжал свои эксперименты в области беспредметного искусства. Его "Уикэнд" (1930) был не чем иным, как короткометражным фильмом с фонограммой, где были записаны различные шумы рабочего дня и воскресенья в сельской местности. Его же картина "Ночью" (1931) переводила музыку Шумана на язык абстрактных пластических сочетаний. Точно так же ученик Руттмана Оскар Фишингер пластически иллюстрировал музыкальные партитуры и, кроме того, ставил рекламные абстрактные фильмы. В эти же годы Ганс Рихтер твердо стоял на позициях авангардистского художника, а Лотта Рейнигер продолжала выпускать свои обычные "фильмы теней". Первым звуковым фильмом Рихтера был кинематографический бурлеск о ярмарке "Все кружится, все движется" (1929).
(обратно)Энгель, Эрих (1891–1966). Немецкий кинорежиссер. С 1910 г. актер, режиссер и театральный драматург. В 1931 г. дебютировал как кинорежиссер, поставив комедию "Кто принимает любовь всерьез?". Специализировался на постановках комедий, лучшими из которых являются "Пигмалион" (1935), "Свадебная мечта" (1936) и "Намордник" (1938) — сатире на бюрократизм судебных властей, В ГДР Э. Энгель поставил фильмы "Дело Блюма" (1948), "Бобровая шуба" (1949) по одноименной комедии Г. Гауптмана. Награжден Национальной премией ГДР за прогресс в развитии театра и киноискусства в 1949 г.
(обратно)Дитрих, Марлен (р. 1901) — киноактриса и эстрадная певица. Училась актерскому мастерству в студии М. Рейнгардта. Начала сниматься в кино в 1923 г. Первая роль в кино, принесшая ей успех — комедия "Два галстука" по пьесе Г. Кайзера (1929). В 1930 г. сыграла роль Лолы-Лолы в фильме "Голубой ангел". Огромный успех этого фильма обеспечил ей приглашение в Голливуд, где она снималась в амплуа "роковых соблазнительниц", став одной из наиболее знаменитых звезд Голливуда, — "Марокко" (1930), "Шанхайский экспресс" (1932), "Белокурая Венера" (1932), "Песнь песней" (1934), "Желание" (1936), "Рыцарь без доспехов" (1937), "Нью-орлеанский огонек" (1941), "Кисмет" (1944). Начиная с 1933 г. правительство нацистской Германии неоднократно обращалось к ней с предложением вернуться на родину, обещая ведущее положение в нацистской кинематографии, на что М. Дитрих неизменно отвечала отказом. Ее последовательная антифашистская позиция вызывала восхищение во многих странах. Годы второй мировой войны она провела, выступая с концертами на различных участках Западного фронта. После окончания войны, когда голливудская система утратила свою силу и М. Дитрих могла выйти за рамки своего установившегося амплуа, она снялась в фильмах Б. Уайлдера "Свидетель обвинения" (1957) и С. Креймера "Нюрнбергский процесс" (1961), в которых раскрылся ее сильный драматический талант.
(обратно)Штернберг, Джозеф фон (1894–1969) — американский режиссер, сделал большой вклад в разработку киноязыка и выразительных средств немого кино. В годы звукового кино его наибольшие достижения связаны с фильмами, в которых играла М. Дитрих. В юношеские годы приехал в США и начал работать в кино с 1914 г. В 1924 г. создал экспериментальный фильм "Охотники за спасением", принесший ему известность. Его фильмы "Трущобы" (1927) и "Доки Нью-Йорка" (1928) имели всемирный успех. После постановки в Германии "Голубого ангела" он привез М. Дитрих в Голливуд и поставил с ее участием "Марокко" (1930), "Обесчещенную" (1931), "Шанхайский экспресс" и "Белокурую Венеру" (1932), "Алую императрицу" (1934) и "Дьявол — это женщина" (1935). В 1931 г. он поставил "Американскую трагедию" Т. Драйзера после того, как С. Эйзенштейн был отстранен фирмой "Парамаунт" от постановки из-за своей остросоциальной трактовки сюжета. После 1935 г. в творчестве Д. Штернберга наступает упадок. Последние годы жизни занимался преподавательской работой во французском киноинституте (ИДЕК), где руководил мастерской режиссуры.
(обратно)