Когда Рудик шел на обгон на серпантине перед поворотом и выезжала встречная машина, на его лице появлялась тоска, и он отворачивался. Этим он, во-первых, показывал свое хладнокровие, во-вторых, предоставлял возможность встречному самому искать выход из этой сложной ситуации.
Правил нашим Архфондом Яков Ермолаевич, который тут же сообщил, что Федю он в Дом творчества не пустит ни под каким видом.
– Я нэ распространяю путовка. Если бы я, дарагой, сам их печатал. Да? И кончилась краска, я би пошел к приятэлю, попросил би у нэго краска и печатал тебе путовку. Но я нэ пэчатаю путовка, генацвале.
Через полчаса.
– Ест у меня старие бланкы, попорченные намного – через 20 минут позвоню в Москву, папрашу чтоб разрешили.
Москва, якобы, разрешила; бланки, якобы, нашлись, причем новые, и не только для нас. Содрал он с нас полную стоимость путевки, а места для Феди так и не дал, поставив старенькую раскладушку в нашу комнату.
Внизу возле лифтов сидел красавец-джигит Гурам – лифтер. На лифте он нас не возил. Это в его функции и не входило. А входило только предупреждать нас, когда лифт не работает. Делал он это очень серьезно с чувством собственного достоинства:
– Уже сломался, нэ работает, – сообщал он мрачно.
Иногда устраивали вечера танцев. Народ танцевал вяло. Гурам со всей присущей ему прямотой заявлял: «Кто нэ будет танцевать, нэ пущу в лифт». Пассивности отдыхающих способствовали появившиеся во всех магазинах объявления: «Вино-водка нет».
По вечерам ходили в кинотеатр или в парк на концерт. Иногда нам устраивал показ слайдов москвич Евгений Павлович. Это был пожилой чиновник из Госстроя, которому в силу занимаемой должности предоставилась возможность побывать в Италии. Знанием итальянской архитектуры он не отличался, особым слухом – тоже. Ассистировал ему на проекторе всегда Федя, помогал – весь зал. Происходили, примерно, такие диалоги:
Е.П. Это Венеция. Вот балкон, на который выходила Джульетта.
Из зала. Джульетта выходила на балкон в Вероне.
Е.П. А это Дворец Правосудия, а перед ним статуя римлянина в тоге.
Из зала. Это церковь Санта Кроче и памятник Данте Алигьери.
Е.П. А вот это старинное здание в Риме, так называемый «табулярий».
Из зала. Баптистерий во Флоренции.
Е.П. А это памятник известному деятелю. Как его, сейчас, у меня тут записано – Франсискасиска.
Из зала. Франциску Ассизкому.
Е.П. А это Ватикан. Здесь папа на проповеди говорил об Италии и о…
Из зала. Тут к вам на русском не докричишься, а папа ведь по-итальянски.
Эти реплики из зала очень оживляли показ слайдов. Часто устраивались экскурсии: на озеро Рицу, на мыс Пицунду, где был уже закончен комплекс Посохина, украшенный скульптурой Церетели. Одна наша очень сексуально озабоченная архитектриса утверждала, что ее заманили три аборигена и изнасиловали на видовой площадке над озером Рица. Она предлагала всем желающим, преимущественно мужского пола, показать это место. Она считала это место основной достопримечательностью. Закончен был уже и комплекс международного класса – Дагомыс. Мы туда ездили в гости к нашим близким приятелям – остроумным и веселым Тамаре Бучме и Игорю Шику.