Фактически наш сериал это рассказ о женской инициации, о становлении в ней некого взрослого человека. Наш российский сериал это типично женский продукт, сделанный исключительно для женщин, даже самый крутой и на вид воинственный вроде «Апостола» и «Ликвидации». При более детальном анализе мы понимаем, что мужские истории хоть они внешне и стоят на первом плане, они по своей сути глубоко вторичны и сами по себе не имеют никакого смысла. Это по форме своей типичные семейные истории, как наши дедушка и бабушка познакомились и полюбили друг друга, или смогли сохранить семью, а там еще и каких-то бандитов и шпионов разоблачили при этом. Вне этого содержания, вне темы любви и семьи, они не полноценны, ибо в них тогда полностью исчезает главный мотор всех происходящих в сериале событий – мотивация. Без мотивации нет действия. Она тот клей, который соединяет произведение в нечто целое.
И если западный сериал это зачастую рассказ о мужской инициации, то есть про то, как юноша стал мужчиной, то российский сериал это в целом рассказ о женской инициации, которая происходит под воздействием сильной любви.
Второй секрет или насколько любовь бывает зла.
Посмотрим на российский сериал и сразу найдем одну, на первый взгляд, странную закономерность. Но странной она покажется именно только на самый первый взгляд. Если у вас есть герой или героиня, то полюбит он обязательно нечто несусветное. И даже если изначально этот персонаж и скрывается до поры до времени под маской нормального человека, то всё равно скоро выяснится что это враг, или сын или дочь врага. Короче герой скоро понимает, что ему много легче застрелиться, чем такое чудо продолжать любить. Но.
Вспоминаем первое главное условие, первый самый главный секрет и понимаем, что герой будет этот смертельный фокус, проклиная всё на свете тянуть на себе дальше. Ибо секреты кино не выбирают, им следуют, и следуют беспрекословно. Зам начальника школы, кляня всё на свете, любит разведчицу Величко и т.д. и т.п. Таких примеров просто огромное количество. В сериале «Крик совы» герой влюбляется в дочь фашистского палача, предателя и серийного убийцы и маньяка. Если, конечно, ему дедушка не солгал, насчет того, что он еще и маньяк ко всему этому. Но зря старался фашистский злодей. Герой и тут, несмотря ни на что, пошел и женился на молодой женщине, его дочери, с ребенком, его внуком. И так раз за разом. История повторяется как завороженная.
Не надо быть Шерлоком Холмсом, чтобы понять, что такое повторение сюжета не является тупой прихотью сценаристов и режиссеров. Это абсолютно оправданный ход, который позволяет продвинуть сериал к зрителям. И вопрос не просто в том, что в любви какого-нибудь прекрасного героя к часто порочной и опасной женщине, есть что-то само по себе привлекательное. Нет, дело здесь не только, и даже скорее не столько в нагнетании напряжения в фильме. Дело во втором важном заявлении, которое делает российский сериал, обращенном, безусловно, именно к своей основной аудитории, то есть к прекрасной части человечества, часто требующей серьезной психологической поддержки. Всё будет путем! Нас и таких полюбят, раз есть настоящие герои. Потому что настоящий герой обязательно полюбит ту, с которой будут куча проблем.
И если вы хотите написать дельный сценарий, то обязательно должны помнить о том, что судьба героя, подлинного героя, не забудьте это, именно такова, как я написал ранее.
Третья печать и самая главная или про что в конце то концов российский сериал, каков его основной посыл.
Так как сериал это продукт для массового потребителя, нужно понимать, что помимо различий связанных с интересами женской и мужской аудиторией, есть и нечто общее. Есть некая усредненная среда, некий совокупный, массовый потребитель сериала. А этот самый массовый наш потребитель сериала зачастую живет крайне плохо и кромешно и оттого настроение у него постоянно самое что ни на есть сложное. И из данного состояния чаще всего он выходит за счет регулярного приема горячительных напитков до полной разрядки батарей. И соответственно и сериал как серьезное средство психологической помощи здесь в помощь населению выступает как легкий заменитель обычного антидепрессанта. Общий посыл, который делает типический сериал, звучит так.
Вы терпите братья и сестры! Вон посмотрите наш герой, а у него мучения такие с начала сериала практически с разбегу начинаются, что просто хоть в прорубь головой! А он ничего! Терпит герой пытки и страдания и любовь свою не выдает! А враги торжествуют и измываются и над ним и над его любовью! А он, герой всё терпит и терпит! А враги еще какую-то гадость! А герой и это стерпел! И нет конца его терпению!
И вот когда уже все возможные и невозможные гадости с героем и его любовью произошли, счастье к герою неожиданно приходит! В этом огромный светлый посыл нашего сериала народу! Терпите, и будет вам счастье! Главное ничего сами не предпринимайте, только сидите, где сидели и продолжайте терпеть. И тогда точно всё будет хорошо. Ничего не делайте и ждите, и тогда счастье придет! Ибо если что-то делать будете, это уже будет не наш сериал, а какой-нибудь вражеский.
И здесь это очень важно, обязательно нужно транслировать эту всеобщую установку на терпение, иначе ничего не получится. В терпении сила! В муках истинный кайф! Наша жизнь, это бесконечная цепь страданий. И потому сиди на месте ровно и жди. И всё будет, в свой черед. Помните об этом господа киношники, и будет вам счастье и успех, и огромные деньги!
И здесь я хочу еще между делом рассказать об особом секрете создания российских сериалов. Тут дело в следующем, во время написания рецензии на сериал "Смерть шпионам 2" Крым, пришло понимание еще одного секрета российского сериала. Если в сериале больше чем 4 серии то тогда - на мотивацию и логичность связи между субъектами и объектами можно уже не обращать никакого внимания. Она уже более совершенно не нужна. Нужно просто конкретное нагнетание ситуации к двум или максимум трем моментам в начале, в середине и в самом конце серии. По принципу здесь и сейчас всё и должно произойти, а как это будет стыковаться с тем, что было раньше это не так важно. Главное чтобы были эффектными эти три момента в серии и, особенно в самом конце.
Остальное совсем не важно. Кроме редких придир никто на нестыковки не обратит особого внимания. Потом фильм длинный зритель будет думать, что режиссер и сценарист наверно как-то работали над тем, чтобы фильм был логичным и поэтому внутренне воспринимают любую лажу, кроме уж совсем грубых ошибок как должное. Да и вообще, особая логичность для шоу не нужна. Тем более часто люди смотрят сериалы, начиная с произвольной серии, так что желательно не налегать на общую логику действа, а на локальную логичность непосредственного действа в данной, конкретной серии.