Для каждого памятника очень важен характер общего контура, охватывающий в целом и скульптурную и архитектурную части работы, как говорят специалисты — знаков ость ансамбля. Поиск этого контура начинается сразу. В данном случае сама фигура создается Комовым портретно, приблизительно в две натуры человеческого роста, около 4 метров. Предполагается и пьедестал делать около 4 метров высотой. Первоначально он проектируется квадратным в сечении и по своему характеру напоминает пьедестал знаменитого памятника М. И. Кутузову скульптора В. И. Орловского, установленного перед зданием Казанского собора в Ленинграде. Фигуру Кутузова скульптор активно развертывает в пространстве: фельдмаршал делает шаг вперед, переступая границу пьедестала, его правая рука со шпагой чуть откинута назад, а левая — с подзорной трубой — высоко поднята в повелительном жесте. Сама фигура, окутанная широкой драпировкой, заполняет все пространство над квадратным основанием постамента.
Комов по-иному решает скульптурный облик Суворова, предпочитая не разворачивать фигуру в пространстве, а, наоборот, сделать ее собранной, плотной, как бы сжатой внутренним волевым напряжением, и вместе с тем спокойной, уравновешенной, классической в своих пропорциях.
От квадратного в сечении пьедестала, так же как и от обводной ленты с барельефами, Комову пришлось отказаться. Сделанная им фигура не соответствовала конфигурации пьедестала, и уже в проекте стала очевидна эта явная художественная неорганичность. Возникла идея пьедестала-цилиндра, которую и стали осуществлять скульптор и архитектор, опираясь на традиции М. И. Козловского. И тогда сразу появилась естественная связь между скульптурой и постаментом, монумент приобрел гармонически уравновешенный контур, хорошо читающийся с разных точек обзора.
В первоначальном варианте памятника Комов решил делать фигуру Суворова без изображения какой-либо специальной драпировки, подчеркнув тем самым особую свободу и раскованность, которые были так характерны для полководца. Однако когда он в макете установил фигуру на постамент, то она стала выглядеть слишком легковесно, плохо стояла на пьедестале и не вполне соответствовала характеру монументальной скульптуры. Дальнейшие творческие поиски привели Комова к мысли «одеть» фигуру в плащ. Это придало всей скульптуре необходимую устойчивость, сделало контур самой фигуры Суворова неразрывно и органично слитой с цилиндрическим пьедесталом.
Именно этот вариант памятника в 1980 году был утвержден для окончательной доработки, исполнения в материале и установки на площади Коммуны.
Начался новый, очень напряженный этап работы. Скульптор полностью прорабатывает все детали, вплоть до самых мельчайших, а это порой может и улучшить и ухудшить, а в некоторых случаях и существенно изменить первоначальный замысел.
Комов говорил автору этих строк, что как раз на этот период, когда уже многое сделано, глаз устал и пригляделся, очень важно сохранить свежив силы и постараться от стадии к стадии улучшать исполнение и художественный образ всей работы. В это время надо уже в полном объеме учитывать, как памятник будет выглядеть в материале, в данном случае в бронзе.
Если сравнить утвержденную модель и окончательный вариант, то на первый взгляд, отмечая тщательную шлифовку деталей, например, ордена, линии эфеса шпаги, ботфорт, заметен и целый ряд более существенных исправлений, сделанных скульптором. Изменилось положение правой руки, держащей подзорную трубу. Пальцы рук вытянулись, охватив, более длинный и горизонтально развернутый ствол трубы, так что вся эта деталь скульптуры стала живее и конструктивно крепче. Шпага скрылась в складках одежды, и эта сторона памятника стала более обобщенной, не снизив выразительности образа. Комов изменил рисунок верхней части жилета и весь его проработал горизонтальными складками так, чтобы зритель мог явственно ощутить силу мышц человеческого тела.
Всего один орден, и не случайно, среди многочисленных русских и иностранных высших наград, которыми был отмечен полководец, выбрал и изобразил скульптор на груди Суворова. Это орден святой Анны, которым он был награжден в 1770 году. С тех пор он стал любимейшей наградой полководца. Часто, готовясь к бою, Суворов надевал только один этот орден, девизом которого было «Любящим справедливость, благочестив и веру».
Самые важные изменения были внесены в черты лица Суворова. Комов глубоко и мастерски прорабатывает лоб, брови, глазницы, скулы, нос, рот, подбородок. Внимательно вглядываясь в лицо при осмотре памятника, видишь, как меняется его выражение: от дружеской улыбки до грозного сарказма. В своей работе скульптор художественно точно передает сам характер великого русского полководца, что делает это произведение по-особому новаторским и отличным от работ его знаменитых предшественников.
Эта модель памятника и была рекомендована к отливке. Параллельно с работой над скульптурой архитектор В. А. Нестеров вел разработку архитектурного решения всего монумента и прилегающей к нему территории. Место для памятника было определено уже давно. Но в поисках ракурса фигуры по отношению к самой площади Коммуны возникли новые варианты. Один из них — поставить памятник перед зданием Центрального театра Советской Армии. С одной стороны, такое решение делало возможным не только обзор скульптуры, но и перспективы площади, переходящей в простор удаляющегося от нее Самотечного бульвара. От этого решения пришлось отказаться, так как предварительные прикидки показали, что сам памятник будет неудачно восприниматься и «потеряется» на фоне грандиозного фасада Центрального театра Советской Армии. В конечном итоге было решено установить памятник точно на месте закладного камня и развернуть его «лицом» по направлению к зданию театра.
Архитектор тонко почувствовал основной, образно-эмоциональный замысел скульптора — создать памятник, опирающийся на традиции не только современного искусства, но и на богатые традиции русского классицизма первой трети XIX века. В. А. Нестеров следовал за таким решением еще и потому, что в архитектуре площади Коммуны заметную роль играет здание бывшего Екатерининского института, построенное в стиле русского классицизма. Ориентир на этот стилистический «камертон» сказался в первую очередь на архитектурном решении постамента памятника. Горизонтальные членения плинта и основного цилиндра, создание карниза на пьедестале, деталь, которая уже более двадцати пяти последних дет не встречалась в памятниках столицы, придали одной из важнейших архитектурных частей монумента необходимую стройность и красоту. Сам пьедестал-цилиндр сделан иа цельного красного гранита. Вся окружающая памятник территория спланирована Нестеровым просто и вместе с тем оригинально и органично, под стать самой скульптуре Суворова. Сравнительно большая площадка вымощена каменной брусчаткой и отдаленно напоминает воинский плац-парад. Окружена эта площадка невысоким парапетом, сделанным из серого. гранита и облицованным темным мрамором. На подходе к памятнику справа и слева установлены стволы пушек (по три в ряд), которые удачно завершают его архитектурный ансамбль.
14 февраля 1982 года состоялся монтаж всего памятника, в котором приняли участие скульптор О. К. Комов и архитектор В. А. Нестеров, а также наблюдавший и помогавший авторам памятника по поручению Министерства культуры СССР народный художник СССР В. Е. Цнгаль, работники Мытищинского завода художественного литья имени Б. А. Белашовой, руководители, мастера, бригадиры и рабочие Главмоспромстройматериалов и Глав-мосинжстроя, коллектив СУ 37 треста по строительству набережных и мостов Главмосннжстроя.
С самого утра работа шла слаженно и организованно. Сначала монтировали пьедестал, состоящий из двух цельных, тщательно обработанных частей. Затем на него уложили две половины карниза, причем соединения всех деталей постамента между собой делали с помощью асбеста, а не свинца, как это часто бывает, чтобы избежать в будущем белых подтеков на пьедестале. В два часа дня с помощью подъемного крана начали устанавливать скульптуру на постамент. Эта работа, с учетом подгонки, выверки, отработки угла поворота скульптуры на постаменте, заняла около одного часа, и к трем часам дня фигура А. В. Суворова застыла на пьедестале.