Скульптуры раздела «Государственные люди», составляющие восточную часть горельефа и расположенные под фигурой Дмитрия Донского и группой Ивана III, несколько строже и холоднее. Выполненные Н. А. Лаверецким - питомцем Академии, только что закончившим курс обучения, они свидетельствуют о его мастерстве в построении рельефа, в передаче структуры и пластики человеческих фигур и в лепке драпировок. Но в то же время 26 персонажей этого раздела отличаются большим спокойствием, сдержанностью, свойственными строго академической школе, и несколько меньшей характерностью.
Правда, и здесь немало удач художника. Запоминаются фигуры выдающихся деятелей Древней Руси Ярослава Мудрого, Владимира Мономаха, великих князей литовских Гедимина, Ольгерда и Витовта, одного из главных предводителей в битве при Грюнвальде, окончившейся блестящей победой над Тевтонским орденом (1410). Помещая на горельефе изображения литовских князей, Микешин стремился показать, что Россию строили и укрепляли различные народы, входившие в ее состав.
Глубоко выразительны фигуры объединителя русских земель Ивана III, деятелей эпохи Ивана IV Сильвестра и Адашева.
Самого Грозного на горельефе нет. Прогрессивные круги русского общества 1860-х годов видели в Иване IV жестокого тирана и самодура. Царствование Грозного было для них прямой параллелью с только что кончившимся «безвременьем» - правлением Николая I.
В сцене «Избрание на царство» особенно характерен непреклонный патриарх Гермоген. Выразительна фигура Петра I, стоящего рядом с Яковом Долгоруким. Если в верхней группе образ императора не свободен от элементов аллегоризма, то в горельефе он значительно более прост, жизненно конкретен и исторически достоверен.
Менее удачны изображения Екатерины II и Александра I, несколько вялые и несомненно идеализированные. Завершающие работы над разделом - изменение положений фигур Воронцова и Сперанского и исполнение вновь введенной фигуры Николая I - были осуществлены Чижовым. В образе Николая передано не только портретное сходство, но и его внутренняя сущность тупого и надменного деспота.
Самый небольшой раздел горельефа «Писатели и художники», включающий всего 16 фигур, помещен на западной стороне памятника, под группой Михаила Романова. Он выполнен И. Н. Шредером.
Здесь изображены деятели русской культуры, начиная с XVIII века. Образованные люди второй половины XIX века еще очень мало знали об искусстве Древней Руси. Поэтому в горельефе отсутствуют изображения таких крупных представителей древнерусской художественной культуры, как Андрей Рублев, Дионисий, Барма и Постник.
В начале раздела помещено изображение М. В. Ломоносова. Хорошо передана интеллектуальная мощь и благородство духовного облика великого русского ученого. Рядом с Ломоносовым сидят Д. И. Фонвизин и Г. Р. Державин, позади него стоит зодчий А. Ф. Коко-ринов. Они внимательно слушают актера Ф. И. Волкова, основателя русского театра.
Н. М. Карамзин, В. А. Жуковский, Н. И. Гнедич и А. С. Грибоедов группируются вокруг И. А. Крылова, читающего им свое произведение. Все они в живых, непринужденных позах. Однако, объединенные довольно случайным, в сущности, действием, эти фигуры несколько теряют в своей индивидуальной характеристике. Исключение составляет лишь центральная фигура Крылова, не только наделенная большим портретным сходством, но и дающая представление о внутреннем мире знаменитого баснописца.
Просты и в то же время значительны и исполнены глубокой мысли изображения М. Ю. Лермонтова, А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя. Это первые воплощения в монументальной пластике образов великих писателей.
В последней группе представлены М. И. Глинка, К. П. Брюллов и Д. С. Бортнян-ский. Художникам не удалось достигнуть той глубины, которая была бы необходима в трактовке образов этих выдающихся деятелей русской художественной культуры. Очевидно, сказался недостаток времени для работы над горельефом.
Однако, несмотря на то что не все части горельефа удались в равной мере, фриз памятника «Тысячелетию России» явился новым словом в скульптуре официальных монументов, воздвигнутых в царской России. Его свободная композиция, простота и жизненная характерность фигур были бесспорной и крупной заслугой М. О. Микешина. Творческий подъем, с которым он работал над воплощением своего замысла, воодушевил молодых скульпторов - исполнителей фриза, и они сумели выразить этот замысел в живой пластической форме. Фриз - наиболее интересная часть монумента; недаром он всегда привлекает внимание многочисленных зрителей.