Казначейский корпусе два этажа примкнул к крепостной стене в конце XIX в. Архитектура здания утилитарна, лишена стилевых черт и художественной отделки.
Сложенный из кирпича с белокаменными деталями, оштукатуренный Певческий корпус служит образцом жилой монастырской постройки середины XIX в. Его композиция, симметричная относительно двух взаимно перпендикулярных осей, определила идентичную структуру параллельных фасадов и внутреннюю планировку с центральным продольным коридором. План корпуса при последнем ремонте частично изменен перемещением внутренней лестницы в новую пристройку. В сдержанной архитектуре здания ощутимы отзвуки позднего ампира. Это сказывается в членениях фасадных плоскостей и пропорциях оконных проемов. Перекрытия балочные. Печи и отделка интерьеров новые.
Малый певческий корпус перестроен из старого здания в 1808 г. Небольшой кирпичный одноэтажный дом с элементами раннего классицизма в наружной обработке состоит из двух равных половин, объединенных сенями. До недавнего времени сохранялась его коридорная планировка, одинаковая для обеих секций. Структура фасадов основана на игре выступающих и загубленных плоскостей, что повышает пластику стен, обеспечивая дополнительный светотеневой эффект.
Небольшой одноэтажный Старый келарский корпус построен из кирпича в 1808 г., увеличен в длину в 1915 г. Художественно нейтральный и удаленный от центра монастыря, он не участвует в формировании архитектурного облика ансамбля. Планировка с центральными сенями дополнена новыми перегородками. Перекрытия балочные.
41/15. Братский корпус с гостиницей
41/16. Братский корпус с гостиницей. План первого этажа
Братскии корпус с гостиницей сооружен из кирпича по проекту И.С.Кузнецова в 1910 г. Характерное для своего времени трехэтажное здание гостиничного типа привлекает внимание нарядным внешним убранством, основанным на стилизации форм московского барокко. Обращение к декорации XVII в. продиктовано стремлением включить постройку в художественную систему монастырского комплекса. Однако обилие проемов, их равномерный ритм, унификация декоративных элементов делают фасады утомительно однообразными.
Планировка с парадной лестницей на поперечной оси корпуса основана на коридорной системе. На первом этаже находится большой, рассчитанный на паломников трапезный зал, украшенный грубой лепниной. Полы в здании дощатые, частью настланы метлахской плиткой. Имеются прежние двупольные филенчатые двери и кафельные белые печи.
Медовый амбар — редкий в настоящее время образец деревянной хозяйственной постройки начала XX в. Бревенчатый с открытым срубом, на кирпичном цоколе, он сочетает традиционный тип “пятистенка” с чертами модерна в наружной декорации. Последние особенно ощутимы в форме окон с треугольным и граненым верхом. Украшением главного фасада служит открытая галерея-крыльцо, резные столбы которой поддерживают треугольный фронтон. В системе декора большую роль играет глухая накладная резьба, покрывающая карниз с подзорами и наличники проемов.
41/17. Германова башня
41/18. Кузнечная башня
Кирпичные стены и башни монастыря возведены во второй половине XVII в. на месте разобранных укреплений XVI в. От последних сохранились лишь незначительные фрагменты в северном прясле. Крепость предполагалось строить по образцу “города” московского Симонова монастыря. План строительства, характер и конструкции сооружений разработал в 1645 г. известный в свое время мастер Иван Неверов. Создание крепостного ансамбля принадлежит его талантливому преемнику Трофиму Игнатьеву, насытившему предложенную схему живым художественным содержанием. С 1677 по 1688 г. им были последовательно выстроены Часовая, Воскресенская, Петровская, Старицкая, Германова и Кузнечная башни, а также прясла стен между ними. Две последние башни сразу получили кирпичные шатровые завершения. Тесовые покрытия остальных заменены каменными лишь к концу XVIII в. Тогда же была перестроена от основания седьмая — Никольская — башня середины XVII в., а соседняя с ней Круглая — разобрана.
Башни различной конфигурации обладают выразительным силуэтом, разнообразием архитектурных форм и редкой красотой декоративного убранства. По композиции они делятся на столпообразные и ярусные, а различие в их моделировке способствует дифференцированной пластической и светотеневой разработке объемов. Тело башен украшают узорные выкладки кирпичного “штучного набора” и ширинки с цветными изразцами.