44/1. Усадьба Федоровское. Генплан 1 — дом; 2 — флигели; 3 — церковь; 4 — амбар
44/2. Усадебный дом
44/3. Усадебный дом. План первого этажа
Двухэтажный с подвалом дом, по-видимому, 1790-х гг. сложен из кирпича. Строгие и сдержанные архитектурные формы здания отражают последний этап в развитии классицизма XVIII в. Компактный прямоугольный корпус имеет выраженную продольную ось, определившую коридорную планировку обоих этажей и характер торцевых фасадов с фронтонами. Торец, обращенный к курдонеру, украшал небольшой портик с каменной лестницей и террасой наверху. На боковом южном фасаде заметны следы балкона. Основным средством художественной выразительности здания служит цветовой контраст краснокирпичных стен с деталями из белого камня.
Планировка дома частично изменена. В подвалах и двух помещениях первого этажа сохранились сводчатые перекрытия. На второй этаж ведет деревянная одномаршевая лестница с ограждением из точеных балясин. Печи и внутренняя отделка новые.
44/4. Юго-восточный флигель
44/5. Церковь Всех скорбящих. Реконструкция С. Смирновой
44/6. План церкви. Реконструкция Е.Н.Подъяполъской
Одноэтажные флигели поставлены на полуподвале, который по условиям рельефа в одном из них превращается в подклет. Нарядная архитектура зданий стиля зрелого классицизма с палладианскими мотивами близка постройкам соседнего Яропольца Гончаровых (вып. 1, № 48). В разработке фасадов использованы пилястровые портики с фронтонами, медальоны, трехчастные окна. Красивы кирпичные оштукатуренные карнизы хорошего рисунка. Окна преимущественно были ложными с нарисованной в нишах столяркой, впоследствии часть из них превращена в световые. Планировка флигелей новая.
Наиболее интересная постройка усадьбы— церковь Всех скорбящих, сооруженная в 1760-х гг. силами крепостных по заказу П.А.Шаховского. Кирпичная с белокаменными деталями, она лишь в XIX в. была оштукатурена. При развитой декоративной системе позднего русского барокко типологически храм восходит к центрическим ярусным сооружениям конца XVII — начала XVIII в. Эволюция типа сказалась в характерных для барокко усложнении и расчлененности объема, а также в отсутствии подклета. Несомненна преемственная связь памятника с упраздненным собором Крестовоздвиженского монастыря в Москве.
Высокий двусветный неравногранный восьмерик храма составляет композиционное ядро сооружения с лепестковым планом. Перекрытый сомкнутым сводом параболического очертания с металлическими воздушными связями, он завершен массивным световым барабаном, который воспринимается самостоятельным ярусом. К широким граням центрального столпа еще недавно примыкали пониженные равновеликие помещения алтаря и приделов в форме трифолиев. Каждый из них первоначально увенчивался глухим барабаном на граненом трибуне. Западный трифолий был разобран в 1882 г., уступив место трапезной. Устроенные в XIX в. центральная глава и конические покрытия боковых когпартиментов сообщали зданию черты украинского барокко, которые оно сохраняло до 1970-х гг.
Основным элементом сдержанной наружной декорации памятника служат парные пилястры на углах и оконные наличники двух типов. Очень хороши пышные резные капители на барабане и тонко профилированные ордерные детали из тесаного камня.
Исключительно своеобразно оформление интерьера церкви с помощью имитации архитектурных форм живописными средствами. Роспись исполнена, по- видимому, в конце XVIII в. Монументальные порталы обрамляют проемы, колонны большого ордера поддерживают классический антаблемент с балюстрадой в уровне пяты свода. Заполняющие простенки сюжетные композиции поновлены в 1878 г.
44/7. Амбар
При церкви находится связанная с ней притвором стройная колокольня в четыре яруса, выстроенная взамен прежней по проекту С. К.Родионова в 1894 г. Подражающая стилистике храма, она перегружена деталями, для которых характерны гипертрофированность и обобщенная трактовка форм.